Шокирующая живопись

Именно в этой замечательной Школе и встретились герои нашей истории, все они были студентами, молодыми, дерзкими и талантливыми. Сначала в обучение к Ньюбери в архитектурный класс поступили два молодых жителя Глазго, ровесники, ставшие друзьями, Чарльз Макинтош и Герберт Макнейр. Друзья с энтузиазмом открывали для себя секреты профессии и стремились создать новый изобразительный язык, основанный на синтезе природных форм и древних кельтских мотивов. Через некоторое время будущие зодчие с радостью открыли, что у них есть единомышленники – их соученицы, две сестры по фамилии Макдональд: Маргарет и Френсис. Так возник «Союз четырех», продлившийся, как оказалось, всю их жизнь. «Четверка», как их стали называть, проводила целые дни в мастерских, где споры и дискуссии сменялись совместными творческими проектами в сфере оформления интерьеров, графики, настенных росписей, витражей и вышивок, друзьям было интересно все придумывать заново, форму самых привычных вещей – часов, ламп, каминов и стульев – они меняли кардинально. Лидером группы, пожалуй, был Макинтош, он был обаятелен и приветлив, великодушен и открыт для общения, широко мыслил, как настоящий архитектор. Чарльз мог придать новым идеям, приемам и находкам своих товарищей отточенность и эстетическую завершенность, он мог, сочетая несколько искусств, создать произведение в едином стиле, который позже будут называть «стилем Глазго».

Женская половина «Четверки», сестры Маргарет и Френсис, родились в Стаффордшире, они происходили из семьи горного инженера, которого в 1890 году назначили управляющим шахты в Глазго. Так семья Макдональд оказалась в «нужном» городе. Увлеченные искусством барышни поступили в удивительную школу к супругам Ньюбери. Они были очарованы кельтской культурой, мифологией, балладами, а также орнаментами и ремеслами. Все это сестры Макдональд тонко и изящно соединили с образной системой символистов, с изысканными линиями японских гравюр, с удлиненными пропорциями модного Обри Бердслея. В результате появился уникальный художественный стиль, который был представлен «Четверкой» на первой выставке в 1894 году и был тут же назван «стилем привидений» за туманность и зыбкость бесплотных силуэтов, которые олицетворяли природные явления или поэтичных персонажей легенд. Местная публика иронично и снисходительно отнеслась к инновациям Макинтоша и компании. Когда же Френсис, Маргарет, Чарльз и Герберт представили свое творчество – панно, витражи, скульптуры, акварели – в столице европейского модерна Вене, они имели громкий успех и даже оказали явное воздействие на австрийский «Сецессион» в области дизайна. На Густава Климта больше всего произвели впечатления панно Маргарет Макдональд, выполненные в эксклюзивной технике полурельефов из гессо, которую позже мэтр с блеском использует в своих знаменитых фризах и триптихах.

Чарльз Ренни Макинтош

Интерьер кафе в стиле Глазго

Венская выставка добавила уверенности девушкам, и в 1896 году они открыли собственную студию по изготовлению художественных изделий из тканей, гипса, стекла и даже металла, а также книжных иллюстраций и гравюр. Чарльз вместе с Гербертом работал в архитектурной студии. На волне успеха и творческого взлета между молодыми людьми возникают и романтические отношения, первыми шагнули навстречу любви младшая сестра Френсис и Герберт Макнейр, в 1899 году они поженились, их брак был полон любви и совместного творчества. Сложнее отношения возникали у Маргарет и Макинтоша, который к моменту знакомства с сестрами был уже обручен с сокурсницей Джесси Кеппи. Ситуация осложнялась тем, что брат невесты, Джон, тоже был архитектором, он возглавлял бюро, в котором работал Чарльз в эти годы, в том числе над своим самым сложным и ставшим знаменитым проектом здания Школы искусств Глазго. Брак с Джесси обеспечивал бы Чарльзу прочное и безбедное будущее. И все же пылкий и очень романтичный Макинтош был настолько влюблен в Маргарет, что решился на разрыв помолвки с Джесси и в 1900 году обвенчался со старшей сестрой Макдональд.

Маргарет Макинтош

Роза алая и белая. 1901