Шокирующая живопись

В последние годы жизни Эдуар Мане, будучи уже знаменитым мастером, неоднократно обращался к натюрмортам, чаще всего это были пленительные букеты цветов в стеклянных вазах. Художник писал их для тренировки глаза и для отдохновения души, в них столько нежности и грусти, что для поклонников живописца они подобны мерцающим жемчужинам среди более эффектных и знаменитых бриллиантов – большеформатных и многофигурных шедевров маэстро Мане. Однако, с наслаждением рассматривая цветочные композиции Эдуара Мане, среди натюрмортов мэтра вдруг можно обнаружить неожиданно скромный… пучок спаржи, а также его еще более миниатюрного «собрата» – одинокий спаржевый стебель, который, кажется, просто позабыли на краю стола. Как появились эти два «гадких утенка» в окружении прекрасных «лебедей» из роз и пионов?

И тут нас ждет прелестная история написания «спаржевого» дуэта. Сначала был написан плотный «аппетитный» пучок, гордо и жизнеутверждающе расположившийся на изумрудной волне листьев аспарагуса (как называют спаржу ботаники). Написал Мане этот прелестный импрессионистический этюд по просьбе своего недавнего знакомца – искусствоведа и коллекционера Шарля Эфрусси, который одним из первых обратил внимание на картины импрессионистов и стал их собирать.

Семейство Эфрусси – это еврейская династия финансистов и банкиров родом из Российской империи, из города Одессы. Разбогатев на зерновом экспорте, семья Эфрусси расширяет бизнес и в середине XIX века обосновывается в Париже. Будучи младшим сыном, Шарль получил свободу при выборе профессии и стал заниматься искусством, написал книгу о Дюрере, стал издавать художественный журнал, увлекся покупкой картин современных французских художников, познакомился с окружением Огюста Ренуара и даже стал персонажем его всемирно известного шедевра 1881 года – «Завтрака гребцов».

Вскоре судьба свела его и с Эдуаром Мане, который в это время был уже сильно болен и не писал больших картин. Видимо, по этой причине Шарль попросил мастера написать для него что-то простое и небольшое, к примеру – пучок спаржи. Плата за натюрморт была обещана весьма щедрая – 800 франков. Когда заказчик получил «Пучок спаржи», он пришел в восторг от блестяще исполненной небольшой вещицы и послал автору тысячу франков с выражением глубокой благодарности. Каково же было его удивление, когда через несколько дней ему снова доставили натюрморт от Эдуара Мане. Шарль развернул упаковку и увидел… снова спаржу, но теперь это был один сиротливо оставленный стебелек на мраморной столешнице. К картине-комплименту прилагалась записка автора: «Он выпал из вашего пучка». Так остроумный художник вернул «сдачу» заказчику, а тот, в свою очередь, получил два маленьких шедевра Мане.

Эдгар Дега

Месье и мадам Мане. 1869

Завершать целую главу в своих отношениях с кем-либо из своего окружения небольшим подарком-натюрмортом было для Эдуара Мане уже испытанным приемом. История сохранила для нас такой изысканный комплимент, который создал наш герой за шесть лет до знакомства с Эфрусси. Однажды, во время одного из своих частых визитов в Лувр, Эдуар Мане заметил молодую художницу, которая занималась учебным копированием старых мастеров. И строгая барышня, и ее талантливая живопись очень понравились Мане. Так он познакомился с Бертой Моризо, ставшей вскоре моделью для нескольких его полотен, первым из которых был знаменитый «Балкон», с Берты была написана задумчивая девушка на первом плане в белом платье и с веером в руке.

Эдуар Мане

Мадам Мане за фортепиано. 1869.

Моризо была восхищена живописной манерой мэтра, ей импонировало его внимание, они стали близкими друзьями. В течение шести лет продолжались эти отношения, полные творческого общения, душевного взаимопонимания и, видимо, затаенных чувств, которые они вынуждены были сдерживать. Единственным способом выразить свою симпатию к Берте для давно уже женатого Эдуара Мане было написание ее портретов, и он создает более десятка ее изображений. Он пишет ее в черном, в белом, на балконе, с веером, с муфтой, на портретах Мане Берта всегда молчалива, сдержана, даже грустна, ее мысли и чувства глубоко спрятаны.

Самым выразительным и известным стал портрет 1872 года, на котором Берта одета в черное, что остро подчеркивает глубину ее бархатного взгляда. На этом портрете платье художницы украшено едва заметным букетиком фиалок, которые она всегда очень любила. Возможно, этот полный скрытой печали портрет был предвестником перемен в судьбе героини, поскольку вскоре она приняла предложение давно влюбленного в нее… Мане, младшего брата маэстро – Эжена, и вышла за него замуж, став для Эдуара только родственницей и коллегой. В знак этих перемен Эдуар Мане подарил Берте маленькую прелестную картину с изображением букетика фиалок и веера, оба предмета напоминают о портретах Берты. На картине изображена также записка с подписью «Мадемуазель Моризо от Мане». Натюрморт стал изящной точкой в конце главы и грустным символом прощания с мечтой.