Шокирующая живопись

Мистическое Рождество. 1458—1460

Филиппо Липпи

Поклонение ребенку со святыми. Ок. 1463

А потому он отважился на очень решительный поступок, который мог сломать жизнь не только ему, но и его возлюбленной. Во время торжественного шествия на праздник Выноса Пояса Пресвятой Богородицы, когда монахини могли покинуть стены обители и пройти с молитвой по улицам города, Филиппо Липпи украл Лукрецию и привел к себе домой. Это был скандал на всю Тоскану! Монахиню пытались вернуть в монастырь, а капеллана наказать, но Лукреция сказала, что она останется с Филиппо, даже если его посадят в тюрьму. Ситуацию спас Козимо Медичи, который обратился к папе с просьбой простить художника и позволить ему оставить монашество и жениться на Лукреции. Как выяснилось, папа Пий Второй был поклонником таланта Липпи, считая его Мадонн лучшими в Италии. «Все-таки его кистью водит Бог», – сказал понтифик.

Филиппо был счастлив, теперь он постоянно писал любимую Лукрецию в образе Мадонн, которые стали более мирскими, теплыми, полными жизни в сравнении с ранними неземными образами. Исследователи справедливо отмечают: «Его Мадонны – очаровательные невинные девушки или нежно любящие молодые матери; его Богомладенцы и ангелы – прелестные реальные дети, пышущие здоровьем и весельем». У счастливой пары родились двое детей, сын Филиппино и дочь Александра, они вместе со своей матерью смотрят на нас со знаменитого полотна, которое стало главным шедевром Липпи – «Мадонна с младенцем и двумя ангелами». Так он внес свою лепту в процесс развития Ренессанса, сделав шаг на пути к реальному миру даже в религиозных композициях. А свое виртуозное мастерство Филиппо благодаря своей щедрой природе смог передать не только своему сыну Филиппино, ставшему также известным художником, но и своему гениальному ученику – Сандро Боттичелли. За это благодарные потомки с почтением относятся не только к самому художнику, но и к его вдохновительнице Лукреции.

История двадцатая Четверо из Глазго

Чарльз Макинтош и Маргарет Макдональд

Эта история произошла благодаря почти чудесному стечению различных обстоятельств, когда нужные люди оказались в нужное время в нужном месте. Начнем с «нужного места» – города Глазго, это старый средневековый город в Шотландии, в котором ко времени начала нашего рассказа уже ничего не осталось от неспешного ритма провинциального городка. Это был быстро растущий индустриальный город, вновь прибывшее население которого чувствовало себя здесь более свободным от викторианских норм и традиций, что оказалось важным фактором для развития нашей истории.

Но в середине XIX столетия промышленный Глазго еще не нарастил достаточного «культурного слоя», поэтому «нужное время» для встречи наших героев наступило только после 1880-х годов, когда здесь открылась Школа искусств, а ее директором в 1885 году стал уникальный педагог Френсис Ньюбери. Это был смелый новатор, который полностью поменял систему преподавания, доверяя учебные мастерские практикующим художникам, он включил в программу обучения декоративно-прикладные техники и архитектуру. Ньюбери стал принимать в Школу женщин в качестве не только студенток, но и преподавателей. Одной из первых студенток Школы стала талантливая художница Джесси Роуэт, на которой Френсис впоследствии женился. Джесси выросла в семье текстильного фабриканта и любовь к тканям сохранила на всю жизнь, став блестящим художником-дизайнером и виртуозом техники вышивки, а также руководительницей мастерской в Школе искусств. Совместными трудами супруги Ньюбери создали в Школе искусств прекрасные условия для профессионального образования художников, дизайнеров и архитекторов, без этой уникальной, располагающей к творческим прорывам атмосферы был бы невозможен наступивший вскоре расцвет шотландского модерна, ставшего самым ярким явлением в художественной жизни Британии на рубеже XIX–XX веков.