Читаем Синица полностью

И к черту ваши глазомеры -

Мир, где сбываются мечты,

Где Марс встречается с Венерой,

Соединяются мосты.

Мне проще так, чем жить без веры.

В несовершенстве красота


В несовершенстве красота:

В изгибах тел неидеальных,

И в нерассказанных мечтах,

И в доброте стихов печальных.


В неровных линиях морщин,

В несимметричной сетке трещин,

В сентиментальности мужчин,

В непредсказуемости женщин.


И в заблудившихся шагах,

И в ворохе пожухлых листьев,

И в перепутанных мазках

Художника несмелой кисти.


И в перечеркнутых строках,

И в новизне иных решений.

Несовершенства красота

Всего на свете совершенней.

Маски


Переплевывая трижды,

Обволакивая сном,

В грешный мир приходила кривда,

Путь подсвечивала злом.


Завораживала взглядом

Заблудившихся в трех соснах.

Я, мол, так, постою рядом,

Я как будто не при делах.


Никому здесь не помешаю,

Не сломаю колючих дров.

Я хорошая, я большая,

Я почти что и про любовь.


Переписывала шедевры,

Наизнанку рвала суть.

И лишала людей веры

В настоящую красоту.


Но шарахались люди в страхе,

Прогоняли со всех углов.

Ей на лбу рисовали знаки,

Защищались забором слов.


Так устала от свистопляски –

Хоть обратно из мира лезь.

Но шепнули вдруг, что маски

Ей помогут остаться здесь.


И придумала, как ловко

Можно этот вопрос решить.

«Мне, пожалуйста, упаковку,

Но чтоб с правдой не различить».


Вот и осень, зонтов гирлянды,

Свет усталых печальных глаз.

И шагает с лицом правды

Между нами она сейчас.


Так и ходит она в маске,

Все приветливо руку жмут.

Я хотела бы, чтоб – сказка,

Но похоже, что не врут.

Драма

Ты знаешь, эта драма – кокетливая дама, посмотрит сквозь ресницы, как будто ни при чем. Мешает колу с виски, уходит по-английски, и тайно растворится, качнув нагим плечом.

Она как невидимка: не уловить на снимке, и не поймать с поличным, за шарфик не схватить. Она хитра и цепка, как острая прищепка, и с ней о самом личном нельзя не говорить. Она дыхнет туманом – и стал без виски пьяным. Расставила ловушки, как цепкая петля. И приоткроет двери, и приласкает зверя – чтоб только ты поверил, что виновата я.

Ты знаешь, эта драма – в ней правды нет ни грамма, и не ищи былую в ней роскошь томных дней. Но только лишь уходит – так тут же сердце сводит, и ты меня целуешь, а думаешь о ней.

Ты знаешь, эта драма приносит столько хлама, ментальный мусор горы морщинками на лоб. И с ней дружить опасно. И лампочкою красной мигают светофоры, сигналят слово «стоп».

И с ней дружить фатально, а без нее печально. Приходит триумфально, не оставляя след. Она – на торте вишня, а я как третий лишний. И ухожу не слышно. А вы смеетесь вслед.

Однажды


Однажды каждый из нас останавливается,

В недоумении замерев:

Другая реальность, чужие люди, незнакомая люстра на потолке.

И ночь ледяными пальцами дотрагивается,

Пытается проглотить, раскрывает зев,

И твоя ладонь почему-то в чужой руке.


Однажды ты вдруг видишь себя не там и не с тем,

Не в этой жизни, не в этом доме, не за этим столом.

Вокруг много людей, а ты все равно как будто один, в пустоте,

Может зря откладывал жизнь на потом.


Однажды приходит осознание,

Что ты проживаешь чужую жизнь,

Что все это не с тобой,

что рельсы за тысячи километров


От пункта, который правильный.

И ты несешься не прямо, а вниз,

И спуск слишком крутой,

И в спину задувает чужим ветром.


Однажды ты понимаешь, что тебя не туда занесло,

А ты не знаешь язык и маршрут, не читал правил.

И не отличить, где добро, где зло,

И не вспомнить, кто и когда тебя здесь оставил.


Хорошо, если только однажды,

Но такое бывает у всех.

Один только раз

Может четко тебе показать

Неустойчивость всех несущих конструкций.


И тем более страшно,

когда это видно только тебе, а вокруг тот же смех,

Чей-то громкий рассказ.

И украшен парадный фасад.

И главное к этому времени найти в себе силы проснуться.

Третье апреля


Есть старый мем про третье сентября,

А я хочу про третье апреля,

Про то, что зимовали мы не зря,

Весна пришла, а ты в нее не верил,

И спорил с датами календаря.


И как всегда, дороги развезет,

И с минус десять до плюс девятнадцать

Ты будешь на дорожников ругаться,

А мысленно без стоп-сигналов мчаться

За сказкою, что прячет поворот.


И вновь столкнешься с мартовским котом,

Который возвращается в апреле

Худой и грязный, и скребется в двери,

И знает лучше всех, что на потом

Не оставляют чувства даже звери.


И ты приходишь третьего числа

(Число должно быть непременно третье)

И надо лишь домчаться до угла,

А там уже за поворотом встретят,

Обнимут, тихо спросят «как дела».


Апрельский день рассмотришь близко-близко,

Через простую истину одну,

Сквозь мелкие от луж хрустальных брызги,

Даруя шанс котам и Шуфутинским,

В лист календарный впишешь ты весну.

Искала


Я искала себя в лучах

Провожая огни осенние,

В расставаниях и во снах,

И в пьянящих стихах Есенина.


Я искала себя в других

В комментариях, слухах, отзывах,

В переплетах затертых книг

И в мечтаньях ванильно-розовых.


Я искала себя в тебе,

В отраженьи зрачков таинственных,

А потом ускоряла бег,

Обнуляя табло «единственных».


Я искала себя в сети,

В переписках, в шагах прохожего.

И никак не могла найти,

Ничего на себя похожего.


Я искала себя в слезах,

И с прощениями, и с просьбами,

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 шедевров русской лирики
100 шедевров русской лирики

«100 шедевров русской лирики» – это уникальный сборник, в котором представлены сто лучших стихотворений замечательных русских поэтов, объединенных вечной темой любви.Тут находятся знаменитые, а также талантливые, но малоизвестные образцы творчества Цветаевой, Блока, Гумилева, Брюсова, Волошина, Мережковского, Есенина, Некрасова, Лермонтова, Тютчева, Надсона, Пушкина и других выдающихся мастеров слова.Книга поможет читателю признаться в своих чувствах, воскресить в памяти былые светлые минуты, лицезреть многогранность переживаний человеческого сердца, понять разницу между женским и мужским восприятием любви, подарит вдохновение для написания собственных лирических творений.Сборник предназначен для влюбленных и романтиков всех возрастов.

Александр Александрович Блок , Александр Сергеевич Пушкин , Василий Андреевич Жуковский , Константин Константинович Случевский , Семен Яковлевич Надсон

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Собрание сочинений
Собрание сочинений

Херасков (Михаил Матвеевич) — писатель. Происходил из валахской семьи, выселившейся в Россию при Петре I; родился 25 октября 1733 г. в городе Переяславле, Полтавской губернии. Учился в сухопутном шляхетском корпусе. Еще кадетом Х. начал под руководством Сумарокова, писать статьи, которые потом печатались в "Ежемесячных Сочинениях". Служил сначала в Ингерманландском полку, потом в коммерц-коллегии, а в 1755 г. был зачислен в штат Московского университета и заведовал типографией университета. С 1756 г. начал помещать свои труды в "Ежемесячных Сочинениях". В 1757 г. Х. напечатал поэму "Плоды наук", в 1758 г. — трагедию "Венецианская монахиня". С 1760 г. в течение 3 лет издавал вместе с И.Ф. Богдановичем журнал "Полезное Увеселение". В 1761 г. Х. издал поэму "Храм Славы" и поставил на московскую сцену героическую поэму "Безбожник". В 1762 г. написал оду на коронацию Екатерины II и был приглашен вместе с Сумароковым и Волковым для устройства уличного маскарада "Торжествующая Минерва". В 1763 г. назначен директором университета в Москве. В том же году он издавал в Москве журналы "Невинное Развлечение" и "Свободные Часы". В 1764 г. Х. напечатал две книги басней, в 1765 г. — трагедию "Мартезия и Фалестра", в 1767 г. — "Новые философические песни", в 1768 г. — повесть "Нума Помпилий". В 1770 г. Х. был назначен вице-президентом берг-коллегии и переехал в Петербург. С 1770 по 1775 гг. он написал трагедию "Селим и Селима", комедию "Ненавистник", поэму "Чесменский бой", драмы "Друг несчастных" и "Гонимые", трагедию "Борислав" и мелодраму "Милана". В 1778 г. Х. назначен был вторым куратором Московского университета. В этом звании он отдал Новикову университетскую типографию, чем дал ему возможность развить свою издательскую деятельность, и основал (в 1779 г.) московский благородный пансион. В 1779 г. Х. издал "Россиаду", над которой работал с 1771 г. Предполагают, что в том же году он вступил в масонскую ложу и начал новую большую поэму "Владимир возрожденный", напечатанную в 1785 г. В 1779 г. Х. выпустил в свет первое издание собрания своих сочинений. Позднейшие его произведения: пролог с хорами "Счастливая Россия" (1787), повесть "Кадм и Гармония" (1789), "Ода на присоединение к Российской империи от Польши областей" (1793), повесть "Палидор сын Кадма и Гармонии" (1794), поэма "Пилигримы" (1795), трагедия "Освобожденная Москва" (1796), поэма "Царь, или Спасенный Новгород", поэма "Бахариана" (1803), трагедия "Вожделенная Россия". В 1802 г. Х. в чине действительного тайного советника за преобразование университета вышел в отставку. Умер в Москве 27 сентября 1807 г. Х. был последним типичным представителем псевдоклассической школы. Поэтическое дарование его было невелико; его больше "почитали", чем читали. Современники наиболее ценили его поэмы "Россиада" и "Владимир". Характерная черта его произведений — серьезность содержания. Масонским влияниям у него уже предшествовал интерес к вопросам нравственности и просвещения; по вступлении в ложу интерес этот приобрел новую пищу. Х. был близок с Новиковым, Шварцем и дружеским обществом. В доме Х. собирались все, кто имел стремление к просвещению и литературе, в особенности литературная молодежь; в конце своей жизни он поддерживал только что выступавших Жуковского и Тургенева. Хорошую память оставил Х. и как создатель московского благородного пансиона. Последнее собрание сочинений Х. вышло в Москве в 1807–1812 гг. См. Венгеров "Русская поэзия", где перепечатана биография Х., составленная Хмыровым, и указана литература предмета; А.Н. Пыпин, IV том "Истории русской литературы". Н. К

Анатолий Алинин , братья Гримм , Джером Дэвид Сэлинджер , Е. Голдева , Макс Руфус

Публицистика / Поэзия / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная проза