Скринлайф. В поисках нового языка кино

У России другие культурные особенности, и на эти обстоятельства пока можно закрыть глаза – скорее всего, никто не будет приставать к вам с вопросами, почему вы снимали без разрешения на мобильный телефон или камеру GoPro на улице (разве что вам особенно не повезет и на выбранной вами локации окажется спрятан какой-то секретный объект). Со стороны все будет выглядеть, как будто вы снимаете видео для себя или разговариваете на ходу по Skype, не мешая при этом прохожим и не перекрывая своими передвижениями улицы. Однако стоит помнить, что и у нас в стране существуют законы, регулирующие подобные съемки (например, многие документалисты подписывают специальные разрешения со всеми своими героями). Что касается локации – можно сказать, что, не создавая неудобств другим людям, вы, скорее всего, обезопасите себя от жалоб с их стороны и избежите лишней бумажной работы.

Мария Затуловская, продюсер

Когда в Англии снимался фильм «Профиль», группа убедила нас, что нужно обязательно снимать в так называемой профессиональной съемочной квартире, хозяин которой разрешает проводить у себя съемки. Пришлось пойти им навстречу. Хотя на самом деле можно было зайти на Airbnb, выбрать подходящую квартиру и снять там весь фильм, ничего не говоря ее хозяину. Если у вас маленькая съемочная группа и вы уверены, что ничего в квартире не сломаете, то лучше сделать именно так: ваш выбор локаций сразу расширится и будет проще найти именно то, что нужно.

Ольга Харина, продюсер и сценарист

При выборе натуры важно помнить, что, во-первых, не нужно тратить время на то, что твоя камера никогда не увидит. А во-вторых, скринлайф дает невероятные преимущества в виде удаленного поиска натуры и удаленных съемок. «Профиль» снимался и монтировался удаленно – мы освоили этот метод задолго до пандемии COVID-19. И, например, один из эпизодов снят на Кипре. Сначала наш сопродюсер поехал туда и записал весь location scouting[19], потом его утвердили, после чего удаленный location scouting естественным образом перерос в удаленную съемку. Мы отправили на Кипр нашего сопродюсера Заура Засеева и Шазада Латифа с небольшим юнитом – художником по костюмам и звуковиками, – и вся связь у группы с ними была только по телефону.

Транспорт. Скринлайф стремится к тому, чтобы в вашем фильме по этой статье не проходило никаких расходов. Ведь вам не нужны генераторы, не нужны гримвагены и автобусы для массовки. Какие-то затраты при этом возможны: например, в бюджете российских фильмов часто присутствует такая позиция, как «хламваген» – машина, которую декораторы просят арендовать, чтобы перевезти реквизит. Возможно, костюмеры также попросят себе машину для перевозки одежды.

Вот, наверное, и все, что включает в себя производственный бюджет, остальное – расходы монтажно-тонировочного периода и затраты на выпуск фильма.

Раздел № 3 сметы – это постпродакшен (или «пост»).

Монтаж. В эту статью входят все затраты на «сборку» фильма: оплата работы режиссера монтажа, всех его ассистентов, моушен-дизайнеров, первоначальное сведение звука, а также аренда самих монтажных комнат. Эта статья расходов в скринлайф-фильмах зачастую оказывается больше, чем в традиционном кино, ведь процесс монтажа весьма трудоемок и идет намного дольше, чем съемки фильма. Конечно, если вы сделали детальный превиз до съемок, монтажный период пройдет гораздо быстрее. Но если превиза нет, а в процессе съемок вы переписывали сценарий, то готовьтесь к дополнительным тратам.

Цветокоррекция. «Некачественное» изображение в скринлайфе – не баг, а фича, так что требования к цветокоррекции здесь не такие высокие, как в традиционном кино. «Плохая» картинка делает скринлайф реалистичнее, так что затраты на эту часть постпродакшена будут минимальными.

Звуковой дизайн и музыка. Звук для скринлайфа принципиально важен, и, скорее всего, работа с ним будет не менее затратной, чем на любом традиционном проекте.

Бухгалтерия и юридическое сопровождение. Затраты на финансовый учет, юристов и страховку производства фильма (при съемках в Америке этого избежать невозможно).

Маркетинг. Чаще всего затраты на него минимальны, но все же придется раскошелиться на подготовку презентации, производство студийной версии трейлера и постера. Прочие затраты на продвижение фильма лягут на прокатчика, поэтому к производственному бюджету они отношения не имеют. И тем не менее в смету все-таки стоит заложить небольшие финансовые ресурсы на то, чтобы наилучшим образом представить фильм потенциальным дистрибьюторам.