Читаем Skunk Works полностью

The final flight occurred two weeks later. This time our bird was tracked nineteen hundred miles into China and then disappeared from the screen. The reason was never determined. No other flights were attempted. The complex logistics surrounding each flight, involving recovery ships and rendezvous aircraft, cost a bloody fortune to stage. We were canceled in mid-1972.

And Kelly was bitter about it. “I’m not one to find scapegoats,” he told me at the time, “but one reason why we had failures over China is that the birds we used had been stored up at Beale Air Force Base for nine months before the missions were authorized. The blue-suiters had 160 people there assigned to this program. Each of them had a salary to justify and took our drone apart frequently after our final checkouts here, just to put it back together again. And by so doing, they screwed up the works. We should have had the Skunk Works doing complete field service and even fly the actual missions and launch those birds. I’m telling you, Ben, that would have made all the difference in the world.”

The end came in the form of a Defense Department telegram to Kelly on July 8, 1971, informing him that Tagboard had been canceled and ordering him to destroy all of its tooling. Still, we felt pride in the high degree of performance obtained for such a low cost.

On a February day fifteen years later, a CIA operative came to see me at the Skunk Works carrying a panel, which he plopped down on my desk. “Ben, do you recognize this?”

I grinned. “Sure I do. Where did you get it?”

The CIA guy laughed. “Believe it or not, I got it as a Christmas gift from a Soviet KGB agent. He told me this piece was found by a shepherd in Soviet Siberia.”

Actually, it was from the first D-21 mission into China in November 1969, when the drone flew off course into Soviet Siberia before running out of fuel.

The panel was from the drone’s engine mount. It was made from composite material loaded for radar absorption and looked as if it had been made just yesterday. The Russians mistakenly believed that this generation-old panel signified our current stealth technology. It was, in a way, a very nice tribute to our work on Tagboard.

<p>13</p><p>THE SHIP THAT NEVER WAS</p>

IN THE SPRING of 1978, while we were developing our model for the first stealth airplane, our project photographer stopped me in the hall to complain about defects in a new Polaroid camera we had recently purchased. “I’ve been taking instant view shots of the stealth model, and I’m getting very fuzzy pictures. I think I’ve got a defective lens,” he remarked. I slapped my head, knowing we had accidentally stumbled onto an exciting development. “Time out! There isn’t a damn thing wrong with your new camera,” I insisted. “Polaroid uses a sound echo device like sonar to focus, and you are getting fuzzy pictures because our stealthy coatings and shaping on that model are interfering with the sound echo.”

I was always on the prowl, looking for new ideas to expand or exploit technologies we were developing. A stealth airplane was our goal. But how about a stealthy submarine that would be undetectable on sonar? If we had avoided the sonar device built into a Polaroid camera, why couldn’t we avoid sonar returns against submarines or even surface ships specially treated and shaped to escape detection? I had a couple of our engineers buy a small model submarine, put faceted fairings on it, and test it in a sonic chamber. Even with such a crude test setup, we discovered that we had reduced the sonar return from that model sub by three orders of magnitude. In the engineering game, improving anything by a single order of magnitude—ten times better—is a very big deal, usually worth a nice bonus or at least a bottle of champagne. Three orders of magnitude is one thousand times better. That’s worth a fortune, a medal, or both, but is as rare an occurrence as an astronomer discovering a new constellation.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Книга рассказывает о жизни и деятельности ее автора в космонавтике, о многих событиях, с которыми он, его товарищи и коллеги оказались связанными.В. С. Сыромятников — известный в мире конструктор механизмов и инженерных систем для космических аппаратов. Начал работать в КБ С. П. Королева, основоположника практической космонавтики, за полтора года до запуска первого спутника. Принимал активное участие во многих отечественных и международных проектах. Личный опыт и взаимодействие с главными героями описываемых событий, а также профессиональное знакомство с опубликованными и неопубликованными материалами дали ему возможность на документальной основе и в то же время нестандартно и эмоционально рассказать о развитии отечественной космонавтики и американской астронавтики с первых практических шагов до последнего времени.Часть 1 охватывает два первых десятилетия освоения космоса, от середины 50–х до 1975 года.Книга иллюстрирована фотографиями из коллекции автора и других частных коллекций.Для широких кругов читателей.

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары