Читаем Skunk Works полностью

The Air Force wanted the two test planes in only fourteen months. Over the years we had developed the concept of using existing hardware developed and paid for by other programs to save time and money and reduce the risks of failures in prototype projects. I worked an agreement with the Air Force to supply me with the airplane engines. They assigned an expediter named Jack Twigg, a major in the Tactical Air Command, who was cunning and smart. Jack requisitioned six engines from the Navy. He went to General Electric’s jet engine division, did some fast talking to the president and plant manager, got some key people to look the other way while he carted away the six J-85 engines we needed right off their assembly line, and had them shipped in roundabout ways, so that nobody knew the Skunk Works was the final destination. We put two engines in each experimental airplane and had a couple of spares. Jack was a natural at playing James Bond: he ordered parts in different batches and had them shipped using false return addresses and drop boxes.

We begged and borrowed whatever parts we could get our hands on. Since this was just an experimental stealth test vehicle destined to be junked at the end, it was put together with avionics right off the aviation version of the Kmart shelf: we took our flight control actuators from the F-111 tactical bomber, our flight control computer from the F-16 fighter, and the inertial navigation system from the B-52 bomber. We took the servomechanisms from the F-15 and F-111 and modified them, and the pilot’s seat from the F-16. The heads-up display was designed for the F-18 fighter and adapted for our airplane. In all we got about $3 million worth of equipment from the Air Force. That was how we could build two airplanes and test them for two years at a cost of only $30 million. Normally, a prototype for an advanced technology airplane would cost the government three or four times as much.

Only the flight control system was specially designed for Have Blue, since our biggest sweat was aerodynamics. We decided to use the onboard computer system of General Dynamics’s small-wing lightweight fighter, the F-16, which was designed unstable in pitch; our airplane would be unstable in all three axes—a dubious first that brought us plenty of sleepless nights. But we had our very own Bob Loschke, acknowledged as one of the very best onboard computer experts in aerospace, to adapt the F-16’s computer program to our needs. We flew the airplane avionically on the simulator flight control system and kept modifying the system to increase stability. It was amazing what Loschke could accomplish artificially by preempting the airplane’s unstable responses and correcting them through high-powered computers.

The pilot tells the flight control system what he wants it to do just by normal flying: maneuvering the throttle and foot pedals directing the control surfaces. The electronics will move the surfaces the way the pilot commands, but often the system will automatically override him and do whatever it has to do to keep the system on track and stable without the pilot even being aware of it. Our airplane was a triumph of computer technology. Without it, we could not even taxi straight.

In July 1976, we began building the first of two Have Blue prototypes in Building 82, one of our big assembly hangars, the size of three football fields. We had our ownunique method for building an airplane. Our organizational chart consisted of an engineering branch, a manufacturing branch, an inspection and quality assurance branch, and a flight testing branch. Engineering designed and developed the Have Blue aircraft and turned it over to the shop to build. Our engineers were expected on the shop floor the moment their blueprints were approved. Designers lived with their designs through fabrication, assembly, and testing. Engineers couldn’t just throw their drawings at the shop people on a take-it-or-leave-it basis and walk away.

Our senior shop people were tough, experienced SOBs and not shy about confronting a designer on a particular drawing and letting him know why it wouldn’t work. Our designers spent at least a third of their day right on the shop floor; at the same time, there were usually two or three shop workers up in the design room conferring on a particular problem. That was how we kept everybody involved and integrated on a project. My weights man talked to my structures man, and my structures man talked to my designer, and my designer conferred with my flight test guy, and they all sat two feet apart, conferring and kibitzing every step of the way. We trusted our people and gave them the kind of authority that was unique in aerospace manufacturing. Above all, I didn’t second-guess them.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Книга рассказывает о жизни и деятельности ее автора в космонавтике, о многих событиях, с которыми он, его товарищи и коллеги оказались связанными.В. С. Сыромятников — известный в мире конструктор механизмов и инженерных систем для космических аппаратов. Начал работать в КБ С. П. Королева, основоположника практической космонавтики, за полтора года до запуска первого спутника. Принимал активное участие во многих отечественных и международных проектах. Личный опыт и взаимодействие с главными героями описываемых событий, а также профессиональное знакомство с опубликованными и неопубликованными материалами дали ему возможность на документальной основе и в то же время нестандартно и эмоционально рассказать о развитии отечественной космонавтики и американской астронавтики с первых практических шагов до последнего времени.Часть 1 охватывает два первых десятилетия освоения космоса, от середины 50–х до 1975 года.Книга иллюстрирована фотографиями из коллекции автора и других частных коллекций.Для широких кругов читателей.

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары