Slayer. Титаны американского трэш-метала

45-минутные выступления «группы из Лос-Анджелеса» произвели на местную публику чертовски мощное впечатление. Во время первого концерта в Keystone до выхода на сцену группа включила четырехминутное интро с жуткой музыкой, напоминавшей основной мотив из фильма «Хэллоуин» авторства Джона Карпентера. Во мраке Арайя вышел на сцену и тут же завел публику: «Ну что, ребята?! Хотите услышать хеви-мать его-метал? Отлично! Давайте устроим безумство и хаос!»

Несколько минут спустя – хотя в темноте казалось, что прошла целая вечность – группа появилась в кругу света, стремительно перейдя к «Evil Has No Boundaries», устроив угар. Одетые в кожу, внебрачные сыновья Judas Priest готовы были явить металл новому поколению. Арайя весь концерт был в ударе и орал высокие ноты точно так же, как на первых пластинках.

В конце «The Antichrist» при помощи вышибалы на сцену из первого ряда пролез резвый хэдбенгер. Одетый в джинсы, хулиган резко развернулся на 180 градусов и сиганул в толпу.

Трэшеры, стоявшие в первых рядах, получившие коленом по голове, потом привыкли к такому поведению на концертах. Прыжки со сцены быстро стали обязательным правилом, и появился новый феномен. В вышеупомянутой потрясающей книге Харальда Оймена и Брайана Лью запечатлены фотографии еще нескольких патлатых ребят, прыгающих со сцены в клубе Ruthie’s Inn в Беркли, – было это в конце января 1984 года. Пока Slayer вырабатывали собственное уникальное звучание, их живые выступления заставили многих по-новому взглянуть на метал-шоу. Когда в сете появился новый материал, фанаты стали реагировать по-разному.

Фанаты металла вроде Ханнемана уже натыкались на вечеринках на хардкорные группы вроде TSOL, покупали их пластинки и ходили на панковские концерты, где и открыли для себя новый вид танца – слэм.

«Дэйв с Джеффом угорали по панку, а я его терпеть не мог, – рассказал Кинг в интервью журналу Guitar World в 1995 году. – Думаю, именно благодаря этим влияниям Slayer такой, какой есть: они слушали панк, а я фанател от Judas Priest. Я в панк не въезжал, потому что мне нравились вокалисты вроде Роба Хэлфорда, и я не переваривал лающий панковский вокал… А теперь я в группе главный по панку».

Слэм и прыжки со сцены для панков были вчерашним днем, но панковская энергетика по-прежнему была для многих металхэдов чем-то новым. Большинство металхэдов в лучшем случае считали хардкорщиков своими шизанутыми двоюродными братьями, дальними родственниками, но уж точно не братьями по местной подпольной сцене. Однако мош здорово взболтал этот плавильный котел.

Вдохновившись панками или беря пример с Ломбардо, первые фанаты смешанных стилей привнесли слэм на выступления Slayer. На метал-концертах танцпол у самой сцены традиционно был заполнен неистово трясущимися головами, волосы летали вверх-вниз, а кулаки разрезали воздух. Когда Ломбардо выбивал 200 ударов в минуту, на концерте Slayer становилось так весело и угарно, что трясти башкой было недостаточно. В Южной Калифорнии Slayer повергли местную публику в шок.

«Могу тебе сказать, какой была первая песня, когда начали прыгать со сцены и устроили слэм и серклпит, – вспоминал Хоглан. – Было это во время исполнения “Necrophiliac”. Кажется, играли они где-то в Саут-Гейт или, может быть, Помоне[21]. Было это году в 1984-м. И Том такой: “Мы сегодня впервые играем эту песню. Называется она «Некрофил»”. И он выдал свою тираду о том, что личинки хрустят на зубах».

«Чувак запрыгивает на сцену, потом спрыгивает с нее, начинается слэм, и толпа даже не знала, как реагировать, – говорил Хоглан. – Публика пребывала в полнейшем шоке и недоумении. Мол, какого черта он творит? И остальные хотели отпиздить его за то, что он в них врезается и толкается. А я до этого был на всех концертах Slayer, Dark Angel, Hirax, Abattoir и Bloodlust, но никто еще не рисковал устраивать слэм».

(Насколько я смог распознать, премьера песни «Necrophiliac» состоялась на концерте в клубе Madame Wong’s в Лос-Анджелесе 2 марта 1984 года; Хоглан передал этот запрос ребятам, чтобы выяснить. Сейчас он катается с мастер-классом по игре на барабанах, на котором также отвечает на вопросы публики. Если увидишь его – спроси.)

С января по июнь 1984-го Slayer дали около 30 концертов по всей Калифорнии. Слэм и мошпит распространились по всему «Золотому штату»[22], как лесные пожары. В те месяцы прыжки со сцены, удары кулаками, слэм и серклпит стали неотъемлемой частью металлических концертов. Два мира столкнулись и соединились в конце того года, когда Slayer отыграли на одной сцене с Suicidal Tendencies.

Теоретически Suicidal были хардкор-группой, но сам коллектив находился в эпицентре самостоятельной музыкальной сцены в Южной Калифорнии, которую панковская тусовка ненавидела, пока Suicidal не стали неоспоримыми королями кроссовера. Несмотря на то, что Slayer и Suicidal Tendencies не оказали друг на друга большого влияния, их знакомство стало значимым событием.