Слухи, образы, эмоции. Массовые настроения россиян в годы войны и революции, 1914–1918

Художники не жалели красок на бравые портреты генералов. Самым распространенным персонажем являлся главнокомандующий великий князь Николай Николаевич. Помимо его статуса и популярности в некоторых кругах общества, в глазах художника генералу добавляла привлекательности его внешность: высокий рост и статная фигура, худощавое лицо с орлиным носом, седина аккуратно подстриженной бородки. Тем не менее оригинальный художественный образ главнокомандующего так и не появился. Художники, писавшие портреты Николая Николаевича, не пошли дальше известных штампов, самым распространенным из которых стал конный портрет великого князя (впрочем, следует заметить, что российским августейшим особам «не везло» на визуальные образы, разве что Николай II мог похвастаться портретом кисти В. А. Серова, который он «хранил» на антресолях в одном из кабинетов Зимнего дворца). Один из самых известных портретов главнокомандующего был выполнен Н. К. Самокишем — действительным членом Императорской академии художеств, одним из ведущих художников-баталистов академии. Освещенный солнцем генерал был изображен на фоне неестественно синего неба. Противопоставление теплых и холодных цветов, подчеркнутое противопоставлением темных и светлых оттенков, скорее напоминало ученическую работу на заданную тему, чем живопись мэтра. К тому же художник перемудрил с правой рукой, сделав ее визуально длиннее левой. Не лучше оказался аналогичный портрет главнокомандующего кисти П. Бурского. Складывалось впечатление, что художников не очень вдохновляла персона портретируемого, их работы были данью моде военного времени. Даже лубочная картинка, выпущенная типолитографией торгового дома «Е. Коновалова и К», изображавшая главнокомандующего с вырастающим из его головы двуглавым орлом, казалась оригинальнее и эмоциональнее, чем работы известных художников-академистов (ил. 21).

Ил. 21. Н. К. Самокиш. Портрет великого князя Николая Николаевича © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург; Портрет вел. кн. Николая Николаевича. Лубок типолитографии «Е. Коновалова и К»; П. Бурский. Портрет вел. кн. Николая Николаевича // Великая война в образах и картинах. Вып. V. М., 1915

В 1915 г. начался выпуск периодического издания «Великая война в образах и картинах», призванного не только вербально в кратких статьях передать читателям историю и ход боевых действий, но и выстроить визуальную картину войны. Основной акцент делался на документальной фотографии, однако выпуски были также снабжены графическими черно-белыми и цветными иллюстрациями. В них были опубликованы рисунки, графика, акварели П. Бурского, И. Владимирова, Н. Самокиша, С. Корсакова, Г. Ридигера, Г. К. Лукомского, В. В. Мазуровского, Н. Кравченко, К. Маковского, Е. Лансере, М. Добужинского, Н. К. Рериха и др.

Ил. 22. Н. К. Самокиш. Встреча с германским разъездом // Великая война в образах и картинах. Вып. IV. М., 1915. С. 157

Большинство иллюстраций представляло собой рисунки-наброски или акварели-этюды батальных сцен. Среди последних доминировали иллюстрации Н. К. Самокиша, который с высочайшего соизволения сформировал в 1915 г. «военно-художественный отряд» из своих учеников батальной мастерской (Р. Р. Френц, П. И. Котов, П. В. Митурич, П. Д. Покаржевский, К. Д. Трофименко) и отправился с ними на фронт, где было сделано около четырехсот рисунков. Н. Самокиш, принадлежавший к реалистической школе, не ставил перед собой каких-то особенных художественных задач, стараясь максимально точно, фотографически передать подсмотренные или представленные сцены. Иногда это у него получалось. Особенно удавались Самокишу графические работы, отличавшиеся лаконизмом и чистотой линий. Эти работы публиковались, в частности, в журнале «Нива». Акварели, напечатанные в «Великой войне», едва ли можно признать особо удачными (ил. 22).

Ил. 23. Г. Ридигер. Переправа казачьего отряда // Великая война в образах и картинах. Вып. VI. М., 1915. С. 263

Некоторые иллюстрации «Великой войны» отличались не только банальностью сюжета и композиционной лубочностью, но имели также технические огрехи в рисунке. Так, в работе Г. Ридигера «Переправа казачьего отряда» обращают на себя внимание ошибки в изображении казаков: пропорции их тел соответствуют детям, но не взрослым людям, а прием светотональной перспективы, выраженный в затухающей линии уходящих в сторону горизонта казаков, противоречит отсутствующей воздушной перспективе в изображении основных планов. Кроме того, персонажи рисунка произвольно, как им вздумается, отбрасывают тени (ил. 23).