Читаем Снимаем фильм без затрат полностью

Но у Инги не все так просто в жизни. У нее сложная судьба… Так что давайте посмотрим, как будет дальше.

Сергей Павлович смотрит внимательно на Ингу, а потом на Льва Антоновича.

Инга и Таня сидят в коридоре.

ТАНЯ

Инга, я не знала, что у тебя не все хорошо дома. Почему ты мне не говорила об этом?

ИНГА

Таня, я не знаю. Я стеснялась.

ТАНЯ

Но меня ты можешь не стесняться.

ИНГА

Ладно. Хорошо.

ТАНЯ

Давай будем лучшими подругами?

ИНГА

Давай.

Инга и Таня обнимаются.

Сергей Павлович и Алевтина Васильевна идут по коридору.

АЛЕВТИНА ВАСИЛЬЕВНА

Сергей Павлович пообедайте с нами, прежде чем идти.

СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

(смущенно)

Ой. Нет. Я пойду. Дождь скоро начнется. Не люблю дождя.

АЛЕВТИНА ВАСИЛЬЕВНА

Ну, как хотите.

СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

(нервно)

Да. Я лучше пойду. Обмокнешь потом еще. Сушить вещи. Нет. Я пойду.

Алевтина Васильевна смотрит с удивлением на Сергея Павловича.

Сергей Павлович выходит быстро из школы. Раздается гром.

СЕРГЕЙ ПАВЛОВИЧ

Закон подлости.

Сергей Павлович разворачивается и заходит обратно в школу.

НАТ.СКВЕР – ДЕНЬ

Вика сидит на скамейке в пьяном виде.

К Вике подходит Вадим. Вика встат и обнимает его.

ВИКА

Вадик, Вадик.

ВАДИМ

Ты уже опять пьяная?

ВИКА

Вадик, там приходили эти…

ВАДИМ

Кто приходил?

ВИКА

Из органов. Слышишь? Они спрашивали о тебе. Директор тот пожаловался. Он навел.

ВАДИМ

(беспокойно)

И что ты сказала им?

ВИКА

Вадик, я ничего такого не сказала. Какое им дело, с кем я живу.

ВАДИМ

Ты говорила обо мне?

ВИКА

Ну да. Да. Сказала, что ты приехал. Ну, ты же мой всегда останешься. А? Вадик? Ты же останешься?

ВАДИМ

Нет. С тобой нет…

Вадим разворачивается и уходит. Вика со слезами провожает его взглядом.

Вика медленно, шатаясь, идет по тротуару. Прохожий смотрит на Вику.

ВИКА

Что ты пялишься!

ИНТ.КАБИНЕТ – ВЕЧЕР

Лев Антонович сидит за своим столом. В кабинет заходит Вадим. Вадим молча проходит и садится на стул.

ВАДИМ

Что же ты такой настырный-то, а?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Что тебе надо?

ВАДИМ

Навел на меня социальных работников, участкового. Что же ты творишь, директор?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Надо же как-то проучить вас. Вы же там совсем совесть потеряли. Такие как вы отбросы общества. Вы из детей делаете себе подобных. Моя б воля я б вас всех закрыл, куда положено…

Вадим резко встает и со злобою смотрит на Льва Антоновича.

ВАДИМ

А… Проучить решил, значит. Ладно. Смотри не пожалей, директор.

Лев Антонович и Вадим пристально смотрят друг на друга. Вадим опрокидывает стул и уходит.

Лев Антонович встает и задумчиво смотрит в окно.

НАТ.ПАРК – ДЕНЬ

Богдан и Инга гуляют у школы.

БОГДАН

(радостно)

А ты любишь танцевать?

ИНГА

(смущенно)

Танцевать?

БОГДАН

Ну да. Я когда в лагере бываю, то все время танцую с девочками там. Мне очень нравится.

ИНГА

Не знаю. Я не была в лагере.

БОГДАН

Как это так?

ИНГА

Меня туда не приглашали.

БОГДАН

Ты такая смешная. Нужно, чтобы тебе родители взяли путевку.

ИНГА

(задумчиво)

Родители? Да… Наверное.

Инга оглядывается и видит Вадима, который стоит недалеко и смотрит на нее.

Вадим подходит к Инге и наклоняется к ней.

ВАДИМ

Как ты?

ИНГА

(холодно)

Не очень.

ВАДИМ

Ты не обижайся на меня. Слышишь?

ИНГА

Мне все равно.

ВАДИМ

Ты же знаешь, что я не родной тебе отец. А мать твою надо лечить. Едь к тете. Она поможет тебе.

ИНГА

Спасибо и на этом. Богдан пойдем.

Инга берет за руку Богдана и они уходят.

Вадим смотрит вслед.

ЭКСТ.УЛИЦА – ДЕНЬ

Вадим стоит у машины и внимательно смотрит на окружающих.

К Вадиму подходит Стас.

СТАС

Все! Вадик, все собрали. Вот твоя доля, которую тебе должны. Извини, что так вышло.

Стас протягивает конверт Вадиму. Вадим открывает конверт и смотрит туда.

ВАДИМ

Молодцы. Все собрали. Триста штук.

СТАС

Ну конечно. Мы тебя подставлять не хотели. Так вышло само собой Вадик. Ты знаешь сам. Никто даже и не думал кидать тебя на деньги.

ВАДИМ

Да хватит уже. Не нервничай. Боишься что ли?

СТАС

Да нет.

ВАДИМ

(улыбается)

А ручки-то трясутся…

Стас, молча и виновато смотрит на Вадима.

СТАС

Ну ладно. Я пошел.

ВАДИМ

Давай. Беги…

Стас уходит. Вадим садится в машину. Он задумчиво смотрит вперед.

ИНТ.КВАРТИРА – ВЕЧЕР

Лев Антонович подходит к двери своей квартиры. Внезапно он слышит шорохи сзади. Лев Антонович оборачивается и видит перед собой Вадима. Лев Антонович вздрагивает.

ВАДИМ

(улыбается)

Тише, тише. Испугался?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(взволнованно)

Что тебе надо?

ВАДИМ

Хочу поговорить с тобой директор. Ты же приходил ко мне. Давай и я к тебе зайду.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Мне не о чем с тобой говорить.

ВАДИМ

Да? А я так не думаю.

Вадим выставляет перед собой кредитную карточку Богдана.

ВАДИМ

Ты балуешь сынка своего, да?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Что это значит? Где Богдан?

ВАДИМ

Давай зайдем, поговорим.

Лев Антонович и Вадим заходят в комнату в квартире. Лев Антонович садится в кресло. Вадим берет стул и садится напротив.

ВАДИМ

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство