Читаем Снимаем фильм без затрат полностью

Лев Антонович внимательно и с беспокойством смотрит на Ингу.

Лев Антонович и Инга садятся в машину и уезжают.

ИНТ.ДОМ – ВЕЧЕР

Лев Антонович стоит у дверей квартиры Инги и стучит в нее.

Дверь открывает Вадим.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(строго)

Добрый вечер. Я директор школы, в которой учится Инга Федосеева. Кем вы приходитесь ей?

Вадим испытывающим взглядом смотрит на Льва Антоновича.

ВАДИМ

(ухмыляясь)

Что тебе надо? Директор.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Вы ее отец?

ВАДИМ

Ну, допустим. И что?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(нравоучительно)

Вы понимаете, что вы вредите своей дочери? Как вы могли выгнать ее из дома? Как вы допускаете такое?

Вадим с дерзостью смотрит на Льва Антоновича. Он вплотную подходит к нему, пытаясь оттолкнуть.

ВАДИМ

(вполголоса)

Слушай, ты. Я никогда никого не спрашивал и не собираюсь спрашивать, как мне жить. Слышишь?

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Речь идет о ребенке! О твоей дочери!

ВАДИМ

(резко)

Не твое дело, как мне относиться к ней. Тебе вот всю жизнь влачить рабское существование, отечеству поклоняться, носить маску справедливого и порядочного директора. А у меня свои правила жизни. Мне твое отечество всю жизнь только подлянки устраивало и жить мешало. Родителей угробило заживо. Так что ты нравоучения свои оставь при себе.

Лев Антонович смотрит пристально на Вадима.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(строго)

О чем ты говоришь? Ты что на необитаемом острове живешь? Сам ты смотрю я живешь по принципу человек человеку волк. Мораль человеческая для тебя, значит, маска? У тебя дочь с умом академика, а ты дурака валяешь. Строишь из себя униженного и оскорбленного!

Вадим со злостью срывается и замахивается рукой на Льва Антоновича. В это время к ним подходит женщина средних лет, ВИКА.

ВИКА

(опьяненно)

Вадик, кто это?

ВАДИМ

(ухмыляясь)

Да так. Пришел тут один блюститель порядка.

ВИКА

Ну прогони его. Пусть уходит.

Вика выходит в коридор. Она небрежно одета, у нее потекла тушь на глазах.

ВИКА

(дерзко)

Что тебе надо? Иди отсюда! Не мешай нам.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(вполголоса)

Вы посмотрите на себя. Как вам не стыдно.

Вика подходит к Льву Антоновичу и толкает его.

ВИКА

(кричит)

Вали отсюда!

Вадим заводит Вику в квартиру.

Лев Антонович смотрит на Вику и на Вадима. Он с негодованием разворачивается и уходит.

ВАДИМ

Слышь, директор.

Лев Антонович оглядывается.

ВАДИМ

У Инги тетка есть. Вот пусть и живет у нее.

НАТ.УЛИЦА – ВЕЧЕР

Лев Антонович и Инга сидят в машине. Лев Антонович с грустью смотрит на Ингу. Он наклоняется к ней и берет за руку. Инга с печалью смотрит на Льва Антоновича.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(нежно)

Инга. Ты главное не волнуйся. Все наладится. Всякое бывает в жизни. И главное помни, что мир не без добрых людей. Слышишь? В мире очень много хороших людей.

ИНГА

Да. Я знаю. Знаю.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Все образуется. Вот увидишь.

ИНГА

Хорошо.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

У тебя же есть тетя? Где она живет?

ИНГА

Она живет далеко. Я ей звонила, она сказала, что пока в отъезде.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Ясно…

Лев Антонович в задумчивости смотрит в окно.

ИНГА

(тревожно)

Лев Антонович, вы можете мне помочь чем-нибудь? Мне так страшно. Я боюсь умереть…

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Что ты говоришь? Все будет хорошо. Ты не умрешь. Не переживай. Я помогу тебе. Конечно, помогу.

Инга обнимает Льва Антоновича.

ИНТ.КВАРТИРА – ВЕЧЕР

Лев Антонович, Алевтина Васильевна, Богдан и Инга сидят за столом и ужинают. Алевтина Васильевна с заботливостью подставляет тарелку Инге.

Инга чувствует себя немного неловко и стесняется.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Богдан, как прошел день?

БОГДАН

Хорошо.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Как тренировки?

БОГДАН

Хорошо.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Уроки сделал?

БОГДАН

Да.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Что-то у тебя подозрительно все хорошо.

БОГДАН

Ну да. Так и есть. Все хорошо.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

(вспыльчиво)

И что за привычка дурная у тебя есть одни котлеты? Макароны кто за тебя доедать будет? Мама что ли?

БОГДАН

Ну ладно. Котлеты просто очень вкусные.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Я не пойму вот, зачем тебе два компьютера?

БОГДАН

Один для игр, другой для фильмов.

ЛЕВ АНТОНОВИЧ

Слишком что-то ты обнаглел. Один компьютер дай Инге. Он ей нужнее.

БОГДАН

Ладно.

После ужина Алевтина Васильевна заходит в ванную и видит, что Инга сидит у раковины и вытирает слезы. Алевтина Васильевна подходит к Инге и наклоняется к ней.

АЛЕВТИНА ВАСИЛЬЕВНА

(тревожно)

Инга, почему ты плачешь?

ИНГА

У вас так хорошо дома. Моя мама мне никогда так не готовила вкусно…

Алевтина Васильевна крепко обнимает Ингу.

Инга с грустью смотрит в окно.

Богдан заходит в комнату, он веселый.

Богдан видит Ингу. Он медленно подходит к Инге и гладит ее по плечу.

БОГДАН

Инга.

ИНГА

Что Богдан?

БОГДАН

Не грусти, ладно?

ИНГА

Хорошо…

БОГДАН

Давай поиграем?

ИНГА

Давай.

Лев Антонович сидит в кресле и задумчиво смотрит вперед.

Алевтина Васильевна гладит одежду.

АЛЕВТИНА ВАСИЛЬЕВНА

Перейти на страницу:

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство