Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

   33 Называя Чацкого “западником”, Станиславский подчеркивает его принадлежность к передовой части русского общества, выступавшей против крепостничества, самодержавия, бюрократии, стоявших на пути исторического развития России.

   34 Это требование Станиславского вытекает из основного принципа искусства переживания, согласно которому актер должен искренне, по-человечески переживать роль каждый раз и при каждом повторении творчества, независимо от того, играет ли он ее в первый или в тысячный раз. “С т_р_е_т_ь_е_г_о с_п_е_к_т_а_к_л_я п_е_р_е_х_о_д_и_т_ь н_а р_е_м_е_с_л_о — п_р_е_с_т_у_п_л_е_н_и_е в к_о_л_л_е_к_т_и_в_н_о_м т_в_о_р_ч_е_с_т_в_е”, — писал Станиславский {см. Собр. соч., т. 3, стр. 477).

   Чтобы избежать заученности и механичности в творчестве, убивающих живое чувство актера, Станиславский рекомендует итти не от воспроизведения раз и навсегда зафиксированного рисунка роли, а создавать на каждом спектакле “н_о_в_у_ю п_о_д_л_и_н_н_у_ю ж_и_з_н_ь с_е_г_о_д_н_я_ш_н_е_г_о д_н_я”. Он требует от актера заново оценивать факты и события пьесы, действовать по-сегодняшнему, учитывая весь комплекс случайностей сегодняшнего дня. Неизменными остаются лишь действия, задачи роли, но характер их выполнения может быть различный, подсказанный сегодняшним самочувствием актера.

   Такой подход к творчеству предохраняет роль от омертвения и обеспечивает долговечность спектакля. Примером такого подхода может служить исполнение Станиславским роли Фамусова. Играя эту роль на протяжении двадцати лет, он вносил в свое исполнение много новых красок, оттенков, штрихов, изменявших не только внутренний, но и внешний рисунок роли.

   35 Третья редакция раздела “Переживание” представляет собой рукопись No 575—577 (тетради VII, VIII, IX) с переработкой отдельных ее фрагментов на карточках. При публикации этих переработанных фрагментов в комментариях всякий раз указывается инвентарный номер карточек.

   Начало раздела со слов: “Второй большой творческий период я буду называть периодом переживания” и кончая словами: “создает истину страстей”, печатается по рукописи No 685 (карточки).

   36 Здесь устранено повторение в тексте.

   37 В дальнейшем Станиславский внес существенную поправку к формуле “от внутреннего к внешнему”. Он пришел к выводу, что по закону связи психического и физического, внутреннего и внешнего не только внутреннее вызывает внешнее, но и внешнее влияет на внутреннее. Из этого закона он сделал очень важный для себя вывод: овладеть внутренним можно легче всего, идя от внешнего. “К роли, не почувствованной артистом сразу, — пишет Станиславский, — можно подходить не от внутреннего к внешнему, а от внешнего к внутреннему. Этот путь вам на первых порах более доступен. На этом пути мы имеем дело с видимым, осязаемым телом, а не с неуловимым, неустойчивым, капризным чувством и с другими элементами внутреннего сценического самочувствия. На основах неразрывной связи, которая существует между физической и душевной жизнью, на основании их взаимодействия мы создаем линию “человеческого тела” для того, чтобы через нее естественно возбуждать линию “человеческого духа” роли” (см. настоящий том, стр. 343)

   Под линией “человеческого тела” Станиславский прежде всего подразумевал логику действия, поступков человека, через которую легче всего проникнуть во внутренний мир образа и овладеть им. “Если правдиво что-то делать, то чувствовать иначе невозможно”, — утверждает Станиславский.

   38 Здесь нами опущена часть фразы, обведенная Станиславским карандашом, то есть намеченная им к изъятию. Приводим эти слова: “не только ощущать близость объекта, зарождающиеся желания, но и внутренние волевые толчки, позывы (стремления) к действию...”.

   39 Далее, начиная со слов: “А что бы ты сделало”, и кончая словами: “мне подарят новую шляпку”, текст печатается по рукописи No 685 (карточки).

   40 Далее в рукописи идет описание сцены утреннего визита к Фамусову. В третьей редакции описание этой сцены перенесено Станиславским в первый раздел, в главу “Создание [и оживление] внутренних обстоятельств” (No 682). В соответствии с волей автора нами сделана здесь купюра.

   41 Далее, начиная со слов: “Недаром же само слово “драма” и кончая словами: “типично ленивое, неэнергичное действие”, текст печатается по рукописи No 686 (карточки).

   42 Здесь опущена часть текста, обведенная Станиславским карандашом. Приводим этот текст: “Бездействие тогда выражается в действии, когда артист лениво и без энергии ищет выхода из трудного, опасного, безвыходного состояния. Малая активность его душевной борьбы в опасную минуту жизни красноречиво говорит о бездействии изображаемого лица”.

   43 Здесь устранено повторение в тексте.

   44 Далее, начиная со слов: “Разве можно жить в жизни или на сцене чужими хотениями” и кончая словами: “являются инициаторами творчества и первенствуют”, текст печатается по рукописям No 685—686 (карточки).

   45 См. настоящий том, стр. 495, примечание 71.

   45 В этом месте по указанию автора (загнутая страница) сделана купюра. Приводим выдержку из этого опущенного текста.