Сочинения Иосифа Бродского. Том VI

Если говорить о выборе слов, то лучше «fling» придумать ничего невозможно. Учитывая подразумеваемое внешнее сходство между птицей и поэтом, эти две строки, говорящие о реакции птицы на действительность, то же самое говорят и о поэте. И если бы нам пришлось определить философию, на которой основана эта позиция, нам, несомненно, пришлось бы отчаянно колебаться между эпикурейством и стоицизмом. К счастью, для нас терминология не является самым насущным вопросом. Гораздо более насущна необходимость воспринять эти две строки, впитать их в себя — скажем, на темное время года.

Остановись стихотворение здесь, у нас был бы незаурядный образец нравственного урока. Они очень редки в поэзии, но все же они случаются. Кроме того, превосходство царства животных (особенно птиц) в поэзии принимается как аксиома. В сущности, представление об этом превосходстве — один из самых характерных атрибутов поэзии. Замечательно в «Дрозде» то, что поэт практически вступает в борьбу с этим представлением, которое он и сам когда-то воспринял и теперь пытается по ходу стихотворения навязать другим. Более того, делая это, он почти вступает в борьбу с самыми замечательными из когда-либо сочиненных им строк. На что он надеется? Что им движет?

Трудно сказать. Может быть, он не отдает себе отчета в собственном успехе, а увидеть это ему мешает его склонность к метафизике. Другое объяснение, почему здесь он решает написать четвертую строфу, — родственное этой склонности чувство симметрии. Пишущий формально организованные стихи всегда предпочтет четыре восьмистрочных строфы трем, и не нужно забывать о том, что в Гарди жил церковный архитектор. Четверостишия можно уподобить эвфоническим строительным блокам. Как таковые, они часто порождают порядок, который наиболее удовлетворителен, когда делится на четыре. Экспозиция в шестнадцать строк естественно (для интеллекта, слуха и глаза нашего поэта) требует как минимум такого же числа строк в остальном тексте стихотворения.

Говоря менее субъективно, строфическая структура, используемая в стихотворении, определяет его длину не в меньшей, если не в большей степени, чем сюжет. «So little cause for carolings / Of such ecstatic sound» (Так мало причин для гимнов / В таком ликующем тоне) — не только развязка, но и эвфонический императив, порожденный предшествующими двадцатью четырьмя строками, требующими разрешения. Длина стихотворения, другими словами, есть его дыхание. Первая строфа — вдох, вторая — выдох, третья строфа — вдох... Угадайте: зачем нужна четвертая строфа? Чтобы завершить цикл.

Помните, что это стихотворение — попытка заглянуть в будущее. И в качестве таковой оно должно быть уравновешенным. Наш автор хотя и поэт, но не утопист; не может он себе позволить и позы пророка или провидца. Сама эта тема по определению чревата неточностями, поэтому от поэта здесь требуется трезвость, вне зависимости от того, оптимист он по характеру или пессимист. Отсюда — совершенно замечательное лингвистическое содержание четвертой строфы с ее смешением казенного («cause... Was written») (причин... было написано), модернистски остраненного («on terrestrial things») (на земных вещах) и причудливо архаического («Afar or nigh around») (Вдали и вблизи).

Строки «So little cause for carolings / Of such ecstatic sound / Was written on terrestrial things» (Так мало причин для песнопений / В таком ликующем тоне / Было написано на земных вещах) выдают не столько уникальную кровожадность нашего поэта, сколько его непредубежденность по отношению к любым стилистическим формам, к которым он прибегает в стихотворении. В его подходе к поэтике есть нечто устрашающе демократичное; сформулировать это можно так: сгодится все, лишь бы действовало.

Отметьте элегический зачин этой строфы, тем более пронзительный по тону, что строкой выше стоит «growing gloom» (сгущающийся мрак). Тон все еще поднимается, мы все еще на взлете, после того как вышли из тупика. «So little cause» — цезура — «for carolings / Of such ecstatic» — цезура — «sound...» «Ecstatic» несет в себе восклицание так же, как после цезуры, — «sound».

Вокально это наивысшая точка строфы. Даже «whereof he knew / And I was unaware» (о которой он знал, / А я не подозревал) опускается на несколько нот — ступеней — ниже. Но мы видим, что даже в этой высшей точке наш поэт сдерживает голос, потому что «carolings / Of such ecstatic sound» — это именно то, к чему сводится «a full-hearted evensong» (самозабвенная вечерня). Другими словами, в описании птичьего голоса произошло стилистическое снижение, речь церковную сменила речь светская. И тут возникает это поразительное «Was written on terrestrial things» (Было написано на земных вещах): отвлеченность этих слов от любых конкретных примет говорит о том, что наблюдение ведет либо то самое «weakening eye of day» (слабеющее око дня) или же, как минимум, сама птица — поэтому мы и получаем архаическое, то есть безличное «Afar or nigh around» (Вдали или вблизи).