Софи Лорен

Пупси, бывшую проститутку, которая стала любовницей гангстера, одновременно помогавшего полиции поймать убийцу, играла Софи, а Мастроянни — Чарли-воротничка. Режиссер Джорджо Капитани и сценарист Эрнесто Гастальди во многом воспользовались фильмом Николоса Рея "Девушка для вечеринки", в котором в 1958 году играли Роберт Тейлор и Сид Чарриз и который обожали европейские киноманы.

Любой мог себе представить, как выглядела бы Софи Лорен, будь она мужчиной в эпизоде, где Пупси вынуждена маскироваться. Софи надевает черный полосатый костюм, белую рубашку и галстук и прячет волосы под шляпу "барсолино", оставляя прядки, наподобие бакенбардов.

Софи нашла Мастроянни более счастливым и довольным по сравнению с тем временем, когда они последний раз работали вместе. Наконец-то его бурный роман с Фей Дануэй закончился, однако он все еще продолжал вести двойную жизнь: одну в Риме со своей итальянской женой и двадцатидвухлетней дочерью, а другую — в Париже с Катрин Денев и их двухлетней малышкой Кьярой.

"Я живу между двумя мирами, получая лучшее от обеих, — заявил Мастроянни в одном из интервью того времени. — Самое лучшее в моем положении, что обе женщины относятся к происходящему с пониманием. Вначале, правда, было по-другому, но сейчас все обстоит именно так. И это прекрасно".

Столкнувшись с подобной дилеммой, Софи отнюдь не всегда проявляла понимание. Уже год Понти "занимался" Далилой Ди Лаццаро. Он отправил ее в Нью-Йорк, чтобы выучить английский и получить частные уроки актерского мастерства у преподавателя из студии Стелла "Адлер студио". В конце концов Понти решил, что Далила готова играть второстепенную роль в "Куколке". Хотя Софи, возможно, относилась с пониманием к увлечениям мужа другими женщинами, она не собиралась рисковать и сниматься в кино вместе с этим великолепным молодым созданием. Поэтому роль Ди Лаццаро была сокращена до очень маленького эпизода, который вообще исчез при окончательном монтаже фильма.

Однако Софи мало могла повлиять на увлечение мужа этой актрисой. Понти быстро ввел ее в число исполнителей, причем на главную роль, в триллер Джанкарло Джанини и Майкла Константине "Il bestione" (английское название "Восьмиколесный монстр"). Во время съемок фильма Ди Лаццаро упомянула в одном интервью, что она и Понти любят друг друга, и ее заявление немедленно заполнило колонки всех скандальных газет Европы. Репортеры предсказывали, что Софи вскоре подаст на развод.

Этого, конечно, не случилось. Единственным "разводом", возможно, стало расторжение контракта Ди Лаццаро с компанией Понти, породившее сплетни, что Софи потребовала от мужа избавить ее от неприятностей, которые ее травмировали. Однако роман продюсера продолжался, и благодаря влиянию Понти в мире итальянского кино Ди Лаццаро всегда имела работу. В конце концов в 1976 году она снялась в качестве звезды в фильме "О! Серафино", режиссером которого был давний друг Понти Альберто Латудда — именно он одним из первых в свое время открыл талант Софи, когда в 1951 году она сыграла небольшую роль в "Анне".

После завершения съемок "Куколки" чета Понти вернулась в Париж. Столица Франции стала основным местом их жительства на ближайшие годы. Чиппи записали в двуязычную школу, и ему там настолько нравилось, что родители решили оставить его в ней. "Это очень хорошая школа, ученики и учителя общаются на английском и французском, — говорила Софи. — Я хочу, чтобы оба моих ребенка владели не только родным языком. В Италии школы ужасны. Достаточно познакомиться с моими племянницами: им потребуется брать частные уроки английского языка, чтобы хотя бы научиться прочитать меню в ресторане. Сейчас Чиппи говорит по-английски лучше, чем я. Он также говорит по-французски как парижанин и немножко по-итальянски и по-немецки".

В Париже, как и в Италии, Софи предпочитала оставаться дома с детьми. "Может быть, я слишком их опекаю, — сказала она однажды. — Однако мне все время так хотелось иметь детей, а они растут очень быстро. Сейчас они принадлежат школе, затем будут принадлежать женам и своей работе. Я хочу участвовать в их жизни возможно дольше. Когда мне приходится на время покидать их, я чувствую себя так, словно лишилась руки или ноги".

Однако бывали моменты, когда Софи, пользуясь преимуществами богатой культурной жизни Парижа, любила отправиться в театр, на балет, оперу или концерт. Поскольку Понти не разделял подобных интересов жены, ее обычно сопровождал Жан Барте, любимый дизайнер шляп и давний личный друг.

Сплетники пытались связать имя Софи с длинноволосым поп-звездой Сержем Лама. Это началось после того, как она появилась несколько раз на его представлениях в театре "Олимпия", а затем они вместе отправлялись бродить по ночным клубам Парижа. Лама был на девять лет моложе Софи. Он писал стихи ко всем своим песням и считался лучшим шансонье Франции после Шарля Азнавура и Жильбера Беко.

Когда Софи попросили прокомментировать ее отношения с Лама, она шаловливо ответила: "Мне нравятся его песни, а ему — мои фильмы", — и этим ограничилась.