Советский Азербайджан. От оттепели к заморозкам (1959-1969)

Установленный перед Бакинским фуникулером и созданный по мотивам произведений Низами памятник-фонтан «Бахрам, убивающий дракона» работы скульпторов Аслана Рустамова, Альберта Мустафаева и Горхмаза Суджаддинова еще более обогатил скульптурную архитектуру города. В прессе того времени широко освещались посещение турецким поэтом Назымом Хикметом, приехавшим в Баку, мастерских азербайджанских художников и скульпторов, высокая оценка, которую он дал увиденным там произведениям. Творческая командировка в Турцию художников Абдулхалика, Аскера Аббасова, Аги Мехтиева, и А. Керимова в начале 1960-х гг. оставила глубокий след в их творчестве. По возвращении из командировки Ага Мехтиев устроил персональную выставку «Поездка в Турцию», которая вызвала большой интерес любителей живописи[1556]. Однако наряду с интересовавшей зрителя тематикой азербайджанские художники разрабатывали и присущую тому времени тему труда, которая выражалась в таких преходящих картинах плакатного характера, как «Кукуруза» (символ советского села того времени), «Трактор в поле», «На строительной площадке», «На колхозной ферме»[1557].

В 1963 г. знаменитый художник Микаил Абдуллаев был удостоен почетного звания «Народный художник СССР» за творческие успехи. Написанные им в 1960-е гг. триптихи, индийский цикл живописных работ, такие картины, как «Утро», «Радость», могут считаться интересными примерами живописи того времени. Творчество Таира Салахова, получившего в конце 1950-х гг. известность благодаря своему блестящему таланту, ознаменовало собой новую страницу в истории азербайджанской живописи. Такие его работы, как «Нефтяник» (1959), «Ремонтники» и «Портрет Кара Караева» (обе – 1960), «Портрет поэта Сабира» (1962), «Апшеронские мотивы» (1963), «Большой канал в Венеции» и «Эйфелева башня» (обе – 1964), «Золотой мост» (1965), «Портрет композитора Кара Караева» (1967), привнесли в азербайджанскую живопись новые мотивы. «Портрет Кара Караева» обратил на себя особое внимание общественности. Народный художник Азербайджана Марал Рахманзаде писала об этом произведении: «Этот портрет, неоднократно выставлявшийся не только в больших городах нашей страны, но и на международных выставках за границей, принес славу не только Таиру, но и всему азербайджанскому искусству. Я не собираюсь анализировать “Портрет Кара Караева”. Это дело искусствоведов. Хотела бы только отметить, что нам открывается образ хорошо известного нам художника, человека, к искусству которого мы питаем большое уважение, мастера, обладающего богатым интеллектом. При этом мы ощущаем, что художник старался отыскать черты, характерные для Кара Караева как личности, смог раскрыть их и показать при помощи внешне простой, но глубоко продуманной композиции» [1558].

В 1968 г. картины Т. Т. Салахова «Ремонтники», «На берегу Каспия» и «Портрет Кара Караева» были представлены к Государственной премии СССР. Впервые они демонстрировались в Баку, затем – на всесоюзной выставке, после чего получили «пропуск» на выставки в Венеции, Париже, Лондоне, Нью-Йорке, Монреале, Берлине, Белграде, Будапеште и других городах. Вот что писали о «Портрете Кара Караева» народный художник Кязим Кязимзаде и кандидат искусствоведения Мурсал Наджафов: «Мы решительно утверждаем, что этот портрет, созданный в 1960 году, является одним из самых совершенных произведений советского изобразительного искусства. Это произведение, уже оставившее неизгладимый след в памяти тысяч, а может, и миллионов людей, рассказывает нам о двух, словно бьющихся с любовью к жизни, сердцах двух художников, близких друг к другу по творческим принципам и манерам. При этом от внимания зрителей не ускользает напряженная умственная деятельность обоих мастеров. Простота, точность и лаконичность, лаконичность в композиции, рисунке, колорите, являются достоинствами, характерными для этого произведения»[1559]. Присвоение в тот год Таиру Салахову Государственной премии стало большим событием в жизни азербайджанского искусства.