Советский Азербайджан. От оттепели к заморозкам (1959-1969)

Однако рецензия, опубликованная 31 марта в газете «Коммунист», утверждала обратное. Критик Джалал Мамедов писал: «На экране появляются новые высотные здания Баку, его широкие проспекты, величественные памятники. Под бодрые и веселые звуки песен мы путешествуем по столице республики, нас еще раз переполняет огромное чувство гордости за родину, 50-летие которой мы отметим в скором будущем. Так начинается фильм “В одном южном городе”. Показом этих современных, родных видов сценарист Рустам Ибрагимбеков, режиссер-постановщик Эльдар Кулиев и оператор Расим Оджагов словно обещают, что при помощи нового фильма киностудии “Азербайджанфильм” познакомят зрителей с их земляками и современниками, достойными того, чтобы стать героями подлинно прекрасных художественных произведений, воплощенными в живых и содержательных художественных образах, живущими высокими помыслами и добрыми делами. Однако веселая песня заканчивается (автор музыки к фильму – Ф. Караев). Новые, привлекательные виды Баку очень быстро исчезают, а на экране неожиданно появляется один из старых, предназначенных под снос кварталов “одного южного города”. Сменяют друг друга кадры и эпизоды фильма, и мы не устаем удивляться тому, насколько люди и события старого квартала далеки от сегодняшней жизни. К сожалению, такие люди есть и сегодня. К сожалению, такие события сегодня тоже происходят. Их важно обличать. Однако нельзя создать художественного произведения, просто собрав вместе отдельные события, факты. Редкие, отдельные, патологические случаи и характеры, нездоровые проявления не могут создать правильное представление о жизни»[1572]. Дж. Мамедов спрашивал, не вызывает ли фильм у зрителя впечатление, что его события происходят 30–40 лет назад? И отвечал: довольно скоро выясняется, что события его происходят в 1968 г. Он обвинял авторский коллектив фильма в том, что персонажи картины «один страннее другого, один ущербнее другого», а сценариста – в плохом знании народа. «К сожалению, – продолжал критик, – фильм “В одном южном городе” непрерывно, в довольно назойливой манере повторяет средства художественного выражения, заимствованные из фильмов итальянского неореализма: постоянно и повсюду бегающие, сидящие на крышах и даже отмывающие от крови мостовую дети; часто меняющиеся, истерически кричащие многодетные женщины; вечно группирующиеся по углам бездельники; напряженное и мрачное лицо старой женщины, смотрящей из-за оконных решеток. Некоторые говорят, что фильм вызвал споры, привел в движение мысли, а следовательно, нов и оригинален. Но дело обстоит совершенно иначе. Большинство анализирует его с точки зрения задач и целей нашего партийного искусства, а некоторые – пишут хвалебные оды, замыкаясь в своем ограниченном и субъективном мироощущении. Не стоит забывать, что народность в искусстве и литературе неразрывно связана с коммунистической партийностью. И независимо от того, в жизнеутверждающем ли, критическом ли жанре или тематике работает передовой художник, только возвысившись до позиции коммунистической партийности, твердо встав на нее, он сможет создать достойное народа и нашего великого времени художественное произведение» [1573].

Через неделю после этой критической рецензии газеты «Коммунист» газета «Комсомольская правда» напечатала положительную рецензию кинокритика М. Кузнецова на фильм «Белое солнце пустыни», снятый Владимиром Мотылем по сценарию Валентина Ежова и Рустама Ибрагимбекова. Автор дал очень высокую оценку сценарию и режиссерской работе[1574]. Это была нашумевшая кинокартина в СССР того времени, и на страницах центральных газет часто появлялись восторженные отзывы о «необыкновенном фильме», о котором слагались легенды. Однако все это не смогло побороть отрицательные тенденции, связанные с фильмом «В одном южном городе». В результате новый первый секретарь ЦК КП Азербайджана Г. А. Алиев в своем докладе на октябрьском 1971 г. пленуме назвал его «искажающим советский образ жизни» и подверг критике его авторов.

Вместо послесловия