Читаем Спартак: 7 лет строгого режима полностью

Ты можешь хорошо сыграть или отлично, ты можешь хуже сыграть, однако ты не должен проваливаться. Но это и правильно, потому что в таком случае тренер знает, чего от тебя ждать. А если ты одну игру проводишь здорово, а другую плохо, неизвестно, насколько можно на тебя рассчитывать.

К Гаврилову это не относилось. Он был для «Спартака» такой фигурой, что даже если играл плохо, Бесков все равно его ставил. Ему замены не было!


Бесков не случайно дернул его из «Динамо». Для созидательной игры в атаке ему были нужны именно такие игроки, как Черенков и Гаврилов, потому что без них невозможно было ее конструировать.

«Мне необходимы люди, наделенные чувством паса, — говорил Бесков. — Они должны знать, в какой момент и в каком направлении этот пас отдать. И, конечно, должны понимать игру в целом».

В «Спартаке», опустившемся в 1977 году в первую лигу, не было футболиста, способного конструировать игру. Юра в этом плане был красавец. Никита Палыч Симонян, который работал с Гавриловым в сборной СССР, говорил, что у него «светлая голова». А ему было с кем сравнивать, потому что он видел не одно поколение спартаковцев.

• • • • •

С приходом Гаврилова у «Спартака» пошла игра в середине поля. Потом появились Черенков, Эдгар Гесс, другие игроки, и команда поперла. Я это на себе испытал в первом же матче против «Спартака», когда он вышел в высшую лигу.

Сан Саныч Севидов понимал, насколько «Спартак» зависел от Гаврилова, и поручил мне его опекать. Решил, что раз мы вместе в «Динамо» играли, я должен его хорошо знать. И впервые выпустил меня не центральным защитником, а опорным полузащитником.

Играли на «Локомотиве». Для меня задание Севидова стало неожиданностью. Играть персонально против Гаврилова по всему полю!

«Можешь в атаку не ходить, — сказал Сан Саныч, который знал, что я люблю подключаться. — Для тебя есть только Гаврилов, и если ты его выключишь, у них вся игра поломается».

И точно, так и произошло. Мы победили 2:1.

В «Динамо» я не раз играл против Гаврилова в двусторонках. Знал, как он обводит. Это потом Гаврила финтить начал, а тогда делал, что и все. Показывал движение в одну сторону, мяч пробрасывал в другую. Ничего сложного в этом не было. Опасность заключалась в том, что если он принимал мяч, мог сделать голевую передачу. Причем даже в совершенно безобидной ситуации. Чтобы лишить его возможности дирижировать игрой и пасы раздавать, надо было лишить его мяча. А если он его все же принял, сразу жестко атаковать.

Сложность игры опорного полузащитника заключается в том, что ему приходится много действовать в своей зоне, позиционно. А если он получает задание играть персонально против кого-то, то существует огромная разница между персональной игрой центрального защитника и опорника.

Ты опекаемому практически в затылок дышишь! И в этом сложность. В обороне в основном работаешь с нападающим на большой скорости, причем работаешь интенсивно. И он работает интенсивно. Но если берет паузу, то и у тебя есть время перевести дух.

При персональной опеке полузащитника свои нюансы. Главная особенность в том, что полузащитники не останавливаются и перемещаются по большой площади. Особенно диспетчеры. Они должны постоянно открываться и получать мяч. Но когда на тебе все время висят, делать это непросто даже такому игроку, как Гаврилов.

А постоянно открываться, но мяча не получать, до бесконечности тоже невозможно. И Гаврила задергался, потому что не мог задание Бескова выполнить. А без Гаврилова у «Спартака» игры не было! Вот в чем был смысл установки Севидова.

В то время в «Спартаке» уже набирал силу Черенков. Бесков его на фланг ставил, где ему много обороняться приходилось. Но когда начиналась атака, он в середину смещался, где они с Гавриловым взаимодействовали. И если бы стояла задача закрыть их обоих, выполнить ее было бы, на мой взгляд, крайне тяжело, потому что в этом случае к ним нужно было прикрепить двух опорных полузащитников. А это означало потерю атакующей мощи.

К слову, в «Спартаке» опорные полузащитники не только играли персонально, но и должны были атаковать. И отдавать голевые передачи. По плану за пять игр я должен был сделать две голевые передачи и забить один гол. У Бескова так и было записано!

Гаврилов за пять игр должен был как минимум два гола забить и сделать несколько голевых передач. А нападающий должен был забивать в каждой игре. Это были конкретные показатели, и мы к ним стремились. Реальные? Бесков никогда нереальных задач не ставил.


Всем казалось, что «Спартак» много импровизирует. На самом деле это был организованный беспорядок. Бесков говорил, что слабая команда всю игру импровизирует, потому что не знает, что делать. Она исходит из ситуации, ей надо что-то сочинять.

А что такое сочинять на поле, когда соперник не дает? Много не сочинишь, и потому играешь, как получится. От соперника зависишь. Бесков говорил, что в классной команде 70 процентов — это организация, а 30 процентов — импровизация, которая идет от организации и индивидуальных качеств игроков.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии