Читаем Спартак: 7 лет строгого режима полностью

Сейчас дай футболистам «Спартака» сыграть в касание, один брак будет! Но это идет не от игроков, а от тренеров. Какие принципы и требования, такова и игра.


Бесков не только принципы игры определил, но и требовал их выполнения. В этом его заслуга. Он был не просто жестким и принципиальным, но и дотошным до скрупулезности. Бывало, вцепится в какую-нибудь мелочь и пока не поймет, что до всех дошло, не перестает объяснять. Если ты не выполнял его требования, он тебя мог замучить, а потом и отчислить.

Может, это и плохо с точки зрения психологии, потому что все время находишься под прессом. Но в плане обучения и воспитания это имело очень большое значение, потому что игрок боялся и начинал делать то, что требовал Бесков. А тому неважно было, сознательно он это делает или из страха, лишь бы делал.


Когда Гаврилов из «Спартака» ушел, а Черенков заболел, игра команды сломалась. Черенкову тоже замены не было. Вернее, игроки его амплуа были, но значительно ниже уровнем. Точно так же, как не было 100-процентной замены Дасаеву.

Поразительным оказался прогресс Гаврилова. В «Динамо» это был один игрок, в «Спартаке» — другой. Более классный, более уверенный в себе. Образно говоря, Бесков взял болванку, хорошо ее обстругал и довел до уровня сборной.

• • • • •

У Гаврилова при всей его простоте был острый природный ум. Смекалка. Он очень много фильмов просмотрел с участием великих артистов, знал оттуда немало горбылей. Я поначалу думал, что выражение «порвать как тузик шапку» Гаврилов сам придумал, оказалось — из кинофильма.

Очень любил анекдоты. Где Гаврилов, там смешки, подколки. Мог кого угодно подколоть, Бескова, Старостина, Лобановского... Все с шуточками. Такие люди в команде нужны, особенно когда тяжело. Они и подшутить могут, и посмеяться.

С другой стороны, сказать, что он не профессионально к делу относился, тоже нельзя. На тренировках Гаврила всегда пахал. Причем тренировался сосредоточенно и с удовольствием. «Квадрат» так «квадрат». То же самое в «Динамо».

С Гавриловым всегда можно было договориться. Ему очень важно было понимать, что его уважают. Я был моложе, но мог ему сказать, если надо: «Гаврила! Давай соберись!» И он не обижался и не посылал куда подальше. К нему нужно было правильный подход найти. А если он что-то неправильно делал, надо было с ним по душам поговорить.

Гаврилов ценил человеческое общение, а Бесков так общаться не умел. Допускаю, что именно этого Юре не хватало в их отношениях с Бесковым. Отсюда и неуверенность, и чисто напускная бравада, чтобы скрыть эту неуверенность.

Несколько раз, когда Бесков перегибал палку, мы разговаривали с Гавриловым по душам. Становилось легче. Пресс в команде нужен, но в то же время тренер должен хорошо понимать, когда его усилить, а когда отпустить. Показать: пусть я тебя достаю, все равно к тебе хорошо отношусь. Как отец к своим детям.

Бесков так не умел, и в этом была его трагедия. А с другой стороны, трагедия игроков, и Гаврилова в частности. Доходило иногда до того, что Бесков начинал еще больше давить на тех, кто попал ему в немилость, а те ему назло начинали огрызаться.

В какой-то момент наступала патовая ситуация. Кто-то должен был уходить. Больше десяти лет с момента прихода в «Спартак» в 1977 году Бесков всех убирал, а потом убрали его. Он не чувствовал в отношениях грани, которую нельзя переходить. У Бескова были любимчики, но здесь он тоже баланса не мог достичь. На этом Гаврила и многие другие пострадали. Как мне кажется, если бы Бесков вовремя нормально поговорил с ним, они общий язык нашли бы.

Правда, Бесков пробовал иногда найти к Гавриле особый подход. Когда считал, что он плохо на команду действует, на сборы его не брал, и Юра на игры приезжал из дома. Но это противоречило понятиям Бескова. А по мне — все равно. Если футболист хорошо играет и хорошо тренируется, и ты не хочешь, чтобы он плохое влияние на команду оказывал, пускай из дома ездит на сборы и на игры.


С Гавриловым у меня напрямую никогда конфликтов не было. Он мне в лицо ничего не говорил, даже когда возникла проблема с квартирой. Старостин обещал ее ему, а Бесков настоял на том, чтобы ее получил я. Но я-то не знал про обещание Старостина! Гаврилов, как и Черенков, могли что-то сказать у меня за спиной, но только не в лицо.

Похожая история получилась с машиной, которую мне дали в 1985 году в «Спартаке». Думаю, Бесков и Старостин хотели компенсировать мои потери в деньгах за то время, что я переходил из «Динамо». Советовали мне ее продать. Но я, как уже упоминал, не продал, и все увидели, что у меня одного появилась новая «Волга». Я и ездить-то не умел!


У большинства игроков «Спартака» машины были. Кто-то на них ездил, кто-то продавал. Бесков, когда давал мне машину, хотел, наверное, всем показать особое ко мне расположение. Мол, в команде появился чудак, который его поддерживает, и если раньше вы могли диктовать мне условия, то сегодня уже не получится, и что Дасаев теперь не главный. Короче, разделяй и властвуй.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии