Читаем Спартак: 7 лет строгого режима полностью

Импровизировать было разрешено хавам и нападающим. Мы организованно, и чем быстрей, тем лучше, доставляем мяч к штрафной площадке, а там делай что хочешь. Бери, обводи хоть всех подряд — Бесков разрешал, бей, обостряй. Если есть возможность отдать, если партнер в лучшей позиции, надо отдавать. А вот в своей штрафной или в середине поля Бесков запрещал дриблинг, потому что он замедляет атаку, и его легко накрыть. К тому же, потеряв мяч, можно было организовать гол в свои ворота.

Бесков разрешал использовать длинные передачи только в том случае, если есть свободная зона и если даешь на ход. А если игрок под опекой, и ты даешь ему длинную верховую передачу, что он будет дальше с мячом делать? Там связей нет. Ему голову оторвут!


Все это Бесков долго и тщательно объяснял. Матчи записывались на видеомагнитофон и на первых порах разбирались на телевизионном экране. Затем Бесков специально для этого установил в Тарасовке огромный монитор. Говорят, достал чуть ли не на выставке достижений электроники. На нем все было отлично видно.

Бесков останавливал картинку, когда игрок, по его мнению, действовал неправильно, и затем на макете воспроизводил эпизод. Сначала с помощью фишек показывал неправильные действия, а потом — как надо было правильно сыграть. Это касалось буквально всех — защитников, полузащитников и нападающих. Всех разбирал.

Бесков требовал, чтобы мы следовали принципам игры. В них не было ничего особенного, но был здравый смысл.

Бесков говорил: «Если видишь впереди себя свободного игрока, зачем тащишь мяч? Отдавай сразу, потому что пока ты его тащишь, партнера могут перекрыть».

Напихать мог любому, невзирая на авторитет, возраст или достижения. Требовал очень жестко.

Сегодня начни разбирать игру любой сборной, даже немецкой, увидишь эту ошибку. Отдай мяч вперед свободному, и сам потом беги! Он тебе потом мяч вернет. Пока ведешь, только время теряешь. И соперник перестраивается, закрывает зоны. Отдай пас, заставь соперника переключить внимание на мяч, и он сразу тебя потеряет на какое-то время.

• • • • •

Как-то раз Гаврилов или, кажется, Сочнов передержал мяч. И сразу получил сзади по ногам. Бесков запись на этом месте остановил, захлопал и говорит: «Так тебе, дураку, и нужно! Если бы он тебе ноги оторвал, еще лучше было бы».

Все даже притихли. Вот так воспитывал.

Хотя трудно поверить, что Бесков говорил абсолютно серьезно. А я потом, когда с командами работал, использовал этот прием со смехом, чтобы игроки не обижались. Обычно в таких случаях все начинали смеяться и подкалывать друг друга.

Как-то Бесков поставил запись матча сборной Аргентины с участием Диего Марадоны. Марадона мяч потащил и в конце концов его потерял. Так Гаврилов с Черенковым чуть ли не хором: «Ну, куда он его тащит? Бурручага впереди, отдай ему!»

Они были настолько обучены, настолько хорошо понимали принципы игры, что разбирали, как Бесков, действия сборной Аргентины, даже не обращая внимания на имена. Хотя казалось, что Марадона имеет право делать на поле все, что хочет.

В «Наполи» у Марадоны был партнер бразилец Карека, который в 1986 году стал открытием чемпионата мира в Мексике. Смотрим как-то матч с участием сборной Бразилии. На поле Сократес, Алемао, Фалькао, Жулио Сезар, Оскар, Зико... Заходит Бесков. В этот момент Карека получает пас в голевой ситуации, но не забивает. Бесков видит эпизод и говорит: «Какой это Карека? Это калека! С такой позиции не забить! Если у нас Гаврилов из таких положений не будет забивать, я его выгоню».


И ведь выгонял — настолько требовательный у него был подход. Бесков разбирал все чемпионаты мира и Европы. Заставлял нашего видеооператора Александра Святкина записывать все матчи. Даже посылал его в «Останкино», когда наше телевидение не показывало игру, но получало сигнал по каналу Интервидение. По договоренности с телевизионным руководством это можно было делать.

И вот Святкин привозил запись матча сборных или игры Кубка чемпионов или Кубка УЕФА, Бесков сажал команду и начинал разбирать игру звезд. В показательном плане это было очень сильно. Мы видели, что звезды допускали порой детские ошибки. Бесков в таких случаях запись останавливал и объяснял, что было не так.

Поэтому Бесков и бразильцев побеждал, и с аргентинцами удачно играл. Он и психологически, и тактически готовил игроков к тому, что ничего сложного нет. Надо только правильно играть в футбол и выполнять установку тренера.

А звезды... Звезды такие же, как все. Да, у них есть сильные качества. У кого-то мощный удар, кто-то обвести может, кто-то здорово играет головой, но вы тоже это все умеете делать.

Сегодня понимаю, что он целенаправленно внушал игрокам, что нет каких-то суперфутболистов. И когда мы выходили экспериментальным составом в Мар-дель-Плате против девятерых чемпионов мира 1978 года и Марадоны с Диасом, не испытывали комплекса неполноценности или страха.

Они с нами корячились, а мы мяч держали, играли в касание — настолько высоким был уровень мастерства и тактического мышления. Но эта игра в касание была доведена до автоматизма в двусторонних играх.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии