Читаем Справочник по мировой мифологии. Боги и герои Греции, Рима, Скандинавии, Германии, Индии и Египта полностью

Согласно другой, очевидно более древней и довольно невразумительной версии, сформулированной Гомером, мир появился благодаря Океану. Мы не знаем, возникли ли земля и небо из него, или они с самого начала существовали параллельно ему. Однако судя по тому, что в многочисленных древних легендах о потопах, после которых появлялись новые поколения людей, и тому, что греки считали, будто многочисленные живительные реки и ручьи вытекают из океана, так как видели, что они возвращаются в него, а все речные боги, как полагали эллины, были потомками Океана, можно предположить: такие представления до Гесиода были доминирующими. Нам известно, что в те времена верили, будто океан огромным потоком окружает землю и в нем происходят различные чудеса. Там со своей супругой Тефидой жил и сам Океан, там располагались острова блаженных, сады богов, источники нектара и амброзии, благодаря которым жили боги. Посреди этого водного круга лежала земля, имевшая форму диска, на поверхности которого возвышались горные пики, а над ним находится небосвод, прикрепленный к его внешней кромке. Считалось, что этот наружный край слегка приподнят, чтобы вода не попадала на землю и не затопила ее. Пространство между землей и небом, по мнению греков, было занято воздухом и облаками, над которыми располагался чистый эфир, а по нему передвигались солнце, луна и звезды. Солнцем, восходившим утром в восточной части неба, днем проходившим под небесной аркой, а вечером опускавшимся на западе, управлял бог, ездивший на колеснице, в которую были запряжены четверо прекрасных коней. Опустившись в океан, оно, как считалось, плыло ночью на лодке на восток, чтобы утром ознаменовать начало нового дня.


Эрот Праксителя


В воздухе, над облаками, обитали боги высшего порядка. Они собирались вместе для того, чтобы держать совет или пообщаться друг с другом, на вершине одной из тех высоких гор, верхушки которых терялись в облаках, – Олимпа в Фессалии, который был самым высоким из них. Вокруг самой высокой его точки стоял дворец Зевса. В нем располагался трон, на котором бог сидел во всем своем величии, принимая посетителей, таких как Фетида, пришедшая просить за своего сына (Илиада. I, 498). На плато и в лощинах находились владения других богов, в которых располагались, как считалось, хранилища, конюшни и можно было найти все, что считалось ценным. Богов, живших на Олимпе и названных из-за этого богами-олимпийцами, всего было двенадцать. Правда, в эту группу далеко не всегда входят одни и те же боги, но чаще всего она состоит из следующих божеств: Зевса (Юпитера), Геры (Юноны), Посейдона (Нептуна), Деметры (Цереры), Аполлона, Артемиды (Дианы), Гефеста (Вулкана), Паллады, или Афины (Минервы), Ареса (Марса), Афродиты (Венеры), Гермеса (Меркурия) и Гестии (Весты).

Несмотря на то что их связывали всевозможные узы, и то, что во многих местах существовали алтари для поклонения им всем как единому целому, они не всегда жили в гармонии. Наиболее ярко этот конфликт выражен в одном из фрагментов Илиады, в котором Зевс угрожает низвергнуть остальных богов в Тартар и предлагает им опустить на землю золотую цепь, схватиться за нее всем вместе и попытаться стащить таким образом его с Олимпа (Илиада. VIII, 13–27). Если они попробуют сделать это, то он с легкостью может на спор поднять их на цепи вместе с землей и морем и привязать ее к вершине Олимпа, чтобы весь мир висел на ней в воздухе. Олимпом называли не только гору в Фессалии, хотя, возможно, именно она была первой вершиной, получившей такое название и считавшейся, таким образом, главным прибежищем божеств. Таким образом называлось как минимум четырнадцать гор, расположенных в различных частях эллинской ойкумены. При этом каждая из них считалась если не постоянным, то по крайней мере временным местом встречи богов. Этим словом также называлась область, находящаяся над видимым небом, с которой, по мнению греков, стремившихся таким образом продемонстрировать ее высоту, бронзовая наковальня некогда падала на протяжении девяти дней и девяти ночей, только после этого достигнув земли. На том же расстоянии, но уже под землей располагался Тартар – широкая мрачная область, где в изгнании жили титаны.

Более мелкие боги, которым, естественно, не было места на Олимпе, могли обитать только в тех местах, за которые они отвечали. Так, например, наяды и нимфы жили в источниках и родниках, а также по соседству с ними; ореады, или горные нимфы, обитали на горах и холмах; дриады, или древесные нимфы, водились в деревьях. О том, где селились герои и полубоги, покинувшие землю, существует множество различных мнений, о которых мы поговорим позднее.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство