Читаем Средневековье. Большая книга истории, искусства, литературы полностью

1 Речь, от которой я в одно мгновенье,Стыд чувствуя, невольно покраснел,Мне принесла потом и исцеленье.4 Таким копьем, как говорят, владелАхилл: оно смертельно поражало,И снова роковые язвы тел7 Одним прикосновеньем заживляло[184].Мы перешли уже долину бедИ подвигались далее; лежала10 Над нами мгла: то был ни мрак, ни свет;Над бездной тьмы там поднималась бездна,И не могло быть в сумраке полезно13 Мне зрение, но слух был поражен:Такой ужасный трубный звук раздался,Что заглушил бы гром небесный он,16 И сквозь туман я разглядеть старалсяТо место, где гремел незримый рог.Ему внимая, втайне я сознался,19 Что сам Роланд сильней трубить не могВ печальную минуту пораженьяСвятого, но несчастного сраженья,22 Где Карл Великий битву проиграл[185].Едва очнулся я от удивленьяИ в даль с усильем вглядываться стал,25 Как вдруг мне в ту ж минуту показалось,Что предо мной в тумане возвышаласьЗа башней башня. Тихо я сказал:28 «Учитель! Это город, без сомненья,Я вижу там?» Мне отвечал поэт:«Обманчиво твое воображенье:31 Сквозь эту полутьму и полусветНе может человеческое зреньеПроникнуть, и тебе я дам совет:34 Иди вперед, чтоб ближе убедиться,Как расстоянье может обманутьПорой наш глаз. Так продолжай свой путь,37 Но чтоб не мог ты очень изумиться, —Взяв за руку меня, сказал певец, —То должен ты теперь же убедиться40 И истину проникнуть наконец,Что там не башни видишь сквозь туман ты,Нет, сын мой, это страшные гиганты,43 Которые в колодезе стоят,Погружены от пояса до пят…»Как постепенно в поле начинает46 Редеть туман и глаз наш привыкаетПредметы постепенно различать,Так точно сам я начал прозревать;49 Но, сознаваясь в тайном заблужденье,Невольный страх я начал сознавать,Когда яснее стали выступать52 Гиганты предо мной на темном фоне,Как стены замка Монтереджионе[186]Покрыты рядом башен по углам,55 Так из колодцев стали видны намГромадные, как башни, исполины,Открытые для глаз до половины,58 Которым и доныне с облаковГромами сам Юпитер угрожает.Сквозь тьму, как сквозь таинственный покров,61 Передо мной яснее начинаетОбозначаться первый великан:Я различал лицо его и стан,64 Часть живота и руки. ПоступилаПрирода очень мудро, что опятьНе хочет уже больше создавать67 Таких чудовищ страшных и лишила,О, Марс, тебя земных твоих врагов, —И если вечно творческая сила70 Природы создает еще китов,Слонов творит, то, рассудивши здраво,Природы мудрость я признать готов:73 Лишь только тот жить не имеет права,В ком действуют повсюду заодноУм, злость и сила. Людям суждено76 Таких страшилищ в мире опасаться:Никто не может им сопротивляться,От них найти защиту нелегко.79 К гиганту стал я ближе подвигаться.Его лицо так было велико,Что, кажется, могло бы показаться82 Не менее верхушки золотойНад куполом Петра Святого в Риме,Я задрожал перед фигурой той85 Представшего гиганта предо мной.И остальными членами своимиПугал он также. Если б за спиной88 Гиганта, погруженного по бедра,Троим фрисландцам разом бы пришлосьДруг другу стать на плечи очень бодро,91 То все-таки коснуться б до волосТого гиганта им не удалось[187]:От плеч его до дна той ямы скверной,94 Где он стоял, и меры ж не найти;То расстоянье пропастью безмернойЯвлялось глазу. Молча на пути97 Остановился я пред великаном.Он пасть раскрыл и прокричал тогда намСлова, но ни единый человек100 Их не поймет: «Rafel mai amechIrabi almi!»[188] Он своей гортаньюБезумной и бессмысленною бранью103 Лишь разрешался только иногда.К гиганту мой учитель обратился:«Тень жалкая! Труби в свой рог, когда106 Свой тайный гнев ты выразить решился.Труби, чтоб этот гнев утихнуть мог.К твоей груди привязан этот рог…109 На собственную шею посмотри ты…Иль все соображения убитыВ тебе давно, бессмысленная тень?112 На шее у тебя висит ремень,А на ремне и самый рог повешен!..»И мне сказал Вергилий: «Ночь и день115 Здесь страждет он, для всех бессильно бешен,И сам себя проклятью предает.Он совершил когда-то преступленье;118 О нем ты слышал. Это сам Немврод.От дикого его столпотвореньяНе понимать народа стал народ121 И языков узнали мы смешенье.Не тратя слов, пойдем вперед пока:Не может никакого языка124 Он понимать теперь в своем томленье.Да и его никто уж не поймет».И совершив затем другой обход,127 К гиганту мы приблизились другому;Который мне по своему объемуКазался и ужасней и страшней130 И поражал громадностью своей.Не ведал я, чья воля и чья силаГиганта так мучительно скрутила:133 Одна рука привязана к груди,Другая точно так же назадиПривязанная цепью; цепь сходила136 От шеи вниз и тяжело пять разВкруг тела великана обвилась.«Перед тобой стоит титан надменный, —139 Так мой путеводитель мне сказал. —С Юпитером, царящим над Вселенной,Помериться он силами желал,142 И вот за то наказан здесь, презренный.Ты Эфиальта[189] видишь пред собой.Его деянья много прославляли145 В те времена, когда своей борьбойТитаны всех богов перепугали.Его рука, готовая на бой148 В иные дни и грозная когда-то,Теперь в цепях, недвижностью объята».И я сказал поэту: «Если мне151 Возможно посмотреть на Бриарея[190],То укажи его мне поскорее».Поэт сказал: «Здесь близко, в стороне154 Увидишь ты громадного Антея[191],Свободен он и может говорить;Он нам с тобой поможет, может быть,157 На дно скорбей ужаснейших спуститься.А тот, о ком ты спрашивал сейчас,В другом вертепе должен находиться160 Закованный, и вид его в сто разСтрашнее Эфиальта…» В то мгновеньеТитан зашевелился и потряс163 Руками вдруг. Едва ль землетрясеньеСильнее может башни потрясти,Как этого чудовища движенье166 Меня перепугало на пути.О смерти мысль тогда меня смутилаСильней, чем прежде; далее идти169 Не мог бы я, — вся кровь моя застыла, —Когда б не знал, что связан был титан.Идти вперед во мне явилась сила.172 Мы подошли к Антею. ВеликанИз мрачного колодца поднималсяНа полторы сажени, но скрывался175 В колодезе его громадный стан.И молвил мой учитель исполину:«О, ты, сходивший в славную долину,178 Где десять сотен львов завоевал,Где Сципиона слава увенчалаИ в бегство обратился Аннибал…181 О, ты, о ком молва не пересталаЕще доныне громко толковать,Что мог бы ты победу даровать184 Сынам земли, сражаясь с ними рядом!Не откажись помочь нам и спустиВ ту бездну нас, где скован вечным хладом187 И льдом, Коцит недвижен на пути…Нет, не смотри на нас суровым взглядом,Не говори, что мы должны идти190 К Тифею или к Тицию[192]… Смотри жеБез гнева ты на смертного и нижеТеперь нагнись. Вот этот человек193 Еще живет и кончит, вероятно,Еще не скоро жизненный свой век.Прославит он тебя неоднократно,196 Воздаст тебе он похвалу и честь,Чтоб в светлом мире будущие внукиМогли твою историю прочесть».199 Учитель смолк, и, протянув к нам руки,Гигант Антей (всю силу этих рукИзведал Геркулес сам в тяжкой муке)202 И моего учителя взял вдруг.«Скорей приди теперь в мои объятья,Чтоб мог тебя с собою вместе взять я», —205 Сказал поэт. В минуту ту АнтейМне башней Гаризендой[193] показался,Когда несется облако над ней.208 На миг один я так перепугался,Что всякий спуск другой бы предпочел,Который бы нас свел в пучину зол;211 Но проводник наш тихо подвигалсяИ, наконец, на дно той бездны снес,Где в пропасти холодных, вечных слез214 Сам Люцифер с Иудою томился…Над этой мрачной бездною склонилсяАнтей недолго: голову вознес217 И корабельной мачтой распрямился.
Перейти на страницу:

Все книги серии Большая книга искусства и истории

Средневековье. Большая книга истории, искусства, литературы
Средневековье. Большая книга истории, искусства, литературы

Перед вами «Большая книга Средневековья», в которой собраны труды известных деятелей искусства, истории и литературы для того, чтобы пролить свет на так называемые «Тёмные века». Этот период оставил свой уникальный след в живописи, литературе, архитектуре, скульптуре. Он подарил миру таких выдающихся деятелей, как святой Франциск Ассизский, Бонавентура, Джотто ди Бондоне, Данте Алигьери, Андрей Рублёв, Феофан Грек. Эпоха длиною в тысячу лет, которая определила развитие культуры на многие столетия вперёд. Наталия Ивановна Басовская, доктор исторических наук, расскажет о самых значимых событиях через жизнеописание ярчайших представителей эпохи. Паола Волкова, искусствовед и признанный деятель искусства, не только нарисует «культурный ландшафт» Средневековья, но и проанализирует причины его становления и влияние на последующие периоды. Недостаточно рассказов специалистов, чтобы прочувствовать эпоху потому, что только написанные в то время произведения способны передать все оттенки, всю самобытность далёкого периода, именно поэтому в сборник включены несколько оригинальных произведений: «Божественная комедия» Данте Алигьери, рыцарский роман «Тристан и Изольда», а также самый известный трактат выдающегося теолога и философа Средних веков Фомы Аквинского — «Сумма теологии».

Наталия Ивановна Басовская , Паола Дмитриевна Волкова

Искусствоведение
Большая книга мудрости Востока
Большая книга мудрости Востока

Перед вами «Большая книга мудрости Востока», в которой собраны труды величайших мыслителей.«Книга о пути жизни» Лао-цзы занимает одно из первых мест в мире по числу иностранных переводов. Главные принципы Лао-цзы кажутся парадоксальными, но, вчитавшись, начинаешь понимать, что есть другие способы достижения цели: что можно стать собой, отказавшись от своего частного «я», что можно получить власть, даже не желая ее.«Искусство войны» Сунь-цзы – трактат, посвященный военной политике. Это произведение учит стратегии, тактике, искусству ведения переговоров, самоорганизованности, умению концентрироваться на определенной задаче и успешно ее решать. Идеи Сунь-цзы широко применяются в практике современного менеджмента в Китае, Корее и Японии.Конфуций – великий учитель, который жил две с половиной тысячи лет назад, но его мудрость, записанная его многочисленными учениками, остается истинной и по сей день. Конфуций – политик знал, как сделать общество процветающим, а Конфуций – воспитатель учил тому, как стать хозяином своей судьбы.«Сумерки Дао: культура Китая на пороге Нового времени». В этой книге известный китаевед В.В. Малявин предлагает оригинальный взгляд не только на традиционную культуру Китая, но и на китайскую историю. На примере анализа различных видов искусства в книге выявляется общая основа художественного канона, прослеживается, как соотносятся в китайской традиции культура, природа и человек.

Владимир Вячеславович Малявин , Конфуций , Лао-цзы , Сунь-цзы

Средневековая классическая проза / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель
Сериал как искусство. Лекции-путеводитель

Просмотр сериалов – на первый взгляд несерьезное времяпрепровождение, ставшее, по сути, частью жизни современного человека.«Высокое» и «низкое» в искусстве всегда соседствуют друг с другом. Так и современный сериал – ему предшествует великое авторское кино, несущее в себе традиции классической живописи, литературы, театра и музыки. «Твин Пикс» и «Игра престолов», «Во все тяжкие» и «Карточный домик», «Клан Сопрано» и «Лиллехаммер» – по мнению профессора Евгения Жаринова, эти и многие другие работы действительно стоят того, что потратить на них свой досуг. Об истоках современного сериала и многом другом читайте в книге, написанной легендарным преподавателем на основе собственного курса лекций!Евгений Викторович Жаринов – доктор филологических наук, профессор кафедры литературы Московского государственного лингвистического университета, профессор Гуманитарного института телевидения и радиовещания им. М.А. Литовчина, ведущий передачи «Лабиринты» на радиостанции «Орфей», лауреат двух премий «Золотой микрофон».

Евгений Викторович Жаринов

Искусствоведение / Культурология / Прочая научная литература / Образование и наука
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография