Станислав Ростоцкий. Счастье – это когда тебя понимают

– Я думаю, что все это не столько выбираемые стили, сколько опыт и судьба тех людей, которые их делали. Каждый делал по-своему. Это было связано и с литературой. «Молодая гвардия» – это Фадеев, «Судьба человека» – это Шолохов, «А зори здесь тихие» – это Васильев. У всех разный опыт. И все видели войну по-разному. Шолохов написал «Судьбу человека» в тот момент, когда у нас было очень неверное отношение к людям, которые попадали в плен. Их отправляли в концлагеря. (Непонимание в зале.) Их арестовывали. Человек возвращался из плена, и его отправляли в лагерь за то, что он попал в плен. А если он попал в плен, будучи раненым! А если он в плену никого не предавал, пытался бежать, почему его за это надо осуждать? Он солдат. И Шолохов написал в тот момент повесть в защиту этих людей. Точно так же, как писатель Смирнов написал «Брестскую крепость» по поводу главного героя майора Гаврилова. Майор Гаврилов сражался в Брестской крепости, когда немцы уже 2 месяца были в Минске, а он все там дрался. И когда немцы взяли его, израненного, в плен, то возили его по частям и показывали – вот, мол, что такое настоящий герой. Он выжил, а потом его отправили в лагерь. Он просидел в лагере 10 лет. И благодаря этим книгам и фильмам был издан закон, по которому таких людей реабилитировали. И майор Гаврилов получил звание Герой Советского Союза. Вот что может сделать искусство. Это шолоховская литература.

«Молодая гвардия». Сейчас идет много споров, как это было на самом деле. И некоторые люди хотят зачеркнуть, как будто этого не было. Но это было. И это была литература Фадеева. Может быть, не все было там правдой. Может быть, поэтому фильм немножко холодноватый, слишком патетический.

У меня свой военный опыт. Среди моих друзей была женщина, которая меня спасала на фронте.

У нас есть еще такие картины, которые мы называем генеральскими картинами, такая как «Освобождение», где движутся огромные армии, где генералы все заранее знают, все заранее спланировано и все получается, как надо. А главное, конечно, – это верховный главнокомандующий. А я, в частности, делал фильм и потому, что, вот когда говорят «20 млн человек погибло», это невозможно представить. Большие цифры… к ним привыкаешь. А вот когда я показал 5 человек и вы увидели их глаза, вы узнали их и их мечты, тогда вы можете понять, что такое 20 млн. 20 млн – цвет нации, лучшие люди. Сколько они могли бы еще сделать! Может быть, и перестройка и не понадобилась бы.

Поэтому каждый фильм – это индивидуальность.

* * *

– Стиль вашего киноискусства?

– Очень трудно ответить, потому что я не могу свои картины определить каким-то одним словом, одним жанром. Я не могу сказать, что делаю трагедии или комедии. Я считаю, что в жизни рядом существуют и грустные вещи, и веселые. Я стараюсь делать картины про жизнь. Это реалистические картины. Это картины, которые я стараюсь делать правдиво. Один великий человек сказал, что стиль – это отсутствие всех стилей. Если у меня отсутствуют стили, значит, у меня есть стиль. Мой стиль определяется просто моим человеческим характером и отношением к жизни.

– Какие самые главные качества, необходимые режиссеру?

– У режиссера должно быть много качеств. Во-первых, судьба, собственная биография. Чтобы он имел право разговаривать с другими людьми. Конечно, нужен талант и определенные способности. Способности – это умение наблюдать, фантазировать, образно мыслить. А еще режиссеру нужно мужество и смелость, потому что говорить правду, где бы это ни происходило, всегда трудно. Всегда находятся люди, которые хотят этому помешать. Это уже зависит от его бескомпромиссности, уверенности в том, что он прав и что его правда принесет пользу людям, стране, народу.

– Вы не будете снимать картины? Что вы будете делать дальше?

– Как только я найду сценарий, который соответствует моим сегодняшним мыслям, моим сегодняшним убеждениям, я буду снимать картину.

Письмо ректора Пекинской киноакадемии директору Киностудии им. Горького

5 мая 1992 года.

Уважаемый директор киностудии им. Горького!

Мы очень благодарны Вам за то, что Вы командировали режиссера Ростоцкого к нам в КНР. Его визит прошел с большим успехом. В течение визита (с 10 апреля по 3 мая) режиссер Ростоцкий посещал Пекинский Институт Кинематографии, Пекинский Институт радио и телевидения, Центральный театральный Институт, Китайский Народный Университет, Пекинскую Киностудию, Китайскую Киностудию детских фильмов, Всекитайскую компанию по экспорту и импорту кинофильмов. Он много раз читал лекции и проводил беседы, встречаясь со студентами, преподавателями и служащими этих учебных заведений и организаций. Все это очень помогло развитию взаимосвязей между китайскими и русскими кинематографистами.