Старина Кох. Почему чахотка занимает наши умы, сердца и легкие

Вскоре Элизабет поправилась, продолжила работать и встретила у Милле в мастерской Данте Габриэля Россетти. Случилась роковая любовь. Россетти был одержим красотой девушки и рисовал только ее. Они стали жить вместе; впрочем, их союз не был безоблачным. Габриэль продолжал встречаться с другими музами, а Элизабет увлекалась лауданумом. Ее мучили боли в грудной клетке, проблемы с пищеварением и, по всей видимости, психическое расстройство. Она сама много рисовала, писала стихи, но прославили ее лишь картины Россетти. Спустя 8 лет Элизабет Сиддал сильно заболела, и Россетти решил на ней жениться, когда та поправится. В 1860 году они всё же поженились, но их первенец появился на свет мертвым. Элизабет впала в тяжелую депрессию, и однажды ее нашли бездыханной с бутылочкой лауданума на столе.

Россетти был так потрясен смертью жены, что, поскольку сам был поэтом, поклялся в память о ней никогда не писать стихов, а имеющиеся положил в ее могилу. Впрочем, уже через несколько лет он попросит разрешения властей на вскрытие гроба, достанет стихи и даже опубликует. Критики примут сборник холодно.

Последний портрет Лиззи (написанный уже после ее смерти) – это Блаженная Беата, которой голубь приносит цветок мака.

Глава 6 Незабытая мелодия чахотки

Музыка по природе своей романтична. А вот чахотка, вопреки давним представлениям, бытовавшим, когда в моде еще были чахоточный румянец, худоба и меланхолия, романтична лишь на страницах книг классиков, а на деле всё обстоит совсем иначе. Тем более когда палочки Коха устремляются в бронхи и легкие будущего больного, никакого торжественного марша или увертюры не звучит – а то бы, может, и спрятаться человек успел или хотя бы платком рот прикрыть. Но нет – чахотка безмолвствует! Ведь наша болезнь «Ч» – это вам не нотная тетрадь и гитарный гриф. Это одышка, мокрота с кровью, бессилие, длительное заточение в местах с определенным климатом (санатории с прекрасными соснами и горным воздухом – жители большого города сейчас бы не отказались от такого заточения!). И всё же, глядя на наших героев, невольно задаешься вопросом: не болезнь ли двигатель прогресса, в данном случае – творчества? Или для человека, в котором крепко держится творческий стержень, который не может не писать музыку, даже такие трудные испытания – не препятствие?

Бытует мнение о том, что нередко болезнь (особенно инфекция) как раз является хорошим катализатором творчества: метаясь в лихорадке, «пожаре тела», больные в ажитации с непреодолимым рвением создают то, на что в здоровое время им понадобились бы недели и годы. В этой главе мы расскажем истории двух всемирно известных композиторов и одного не менее выдающегося музыканта (который, дай Бог ему долгих лет здоровья и творческих сил, на момент создания книги еще здравствует). А начнем мы всё же с романтики – ведь именно чахотка пополам с невыносимой любовью лежит в основе сюжетов двух опер, которые уверенно входят в топ мирового оперного искусства. Эта глава еще раз напоминает нам: чахотке все профессии покорны – будь ты простым крестьянином-бедняком или всемирно известным композитором, и никакой высокий чин не защитит человека от порой траурного «марша палочек Коха».

«Травиата» Джузеппе Верди (1852)

Головокружительную карьеру Мари Дюплесси туберкулез оборвал, когда ей было всего 23 года. Роза-Альфонсина Плесси была необразованной дочкой мелкого лавочника-пьянчуги где-то в глубокой французской провинции. Приехав покорять Париж, из рядовых модисток Альфонсина быстро переквалифицировалась в элитные куртизанки, лишь прибавив к фамилии приставку «Дю» и заменив имя. Однако знакомство с известными именами Парижа того времени не помогло – наша героиня заразилась туберкулезом. За три года до ее смерти среди десятков ее любовников оказался Александр Дюма-сын, который беззаветно полюбил Дюплесси и увековечил ее образ в пьесе «Дама с камелиями»: там она стала Маргаритой Готье, а пьеса затем была взята за основу одной из самых известных в мире опер – «Травиаты», только героиню звали уже Виолеттой Валери. Благо сам Верди наблюдал за происходящим со стороны и за «чахоточными делами» замечен не был. Надеюсь, вы не потеряли непростую нить повествования и не запутались в том, кто здесь что написал и сочинил.

Камиль Рокеплан. Портрет Альфонсины Марии Дюплесси (Дама с камелиями), сидящей на балконе театра. 1845