Стэнли Кубрик. Американский режиссер

Кубрик, как это ни странно, ощущал близость к жестокому Джеку. Дайан Джонсон как-то сказала, что речь Джека Торранса «должна была отвечать определенным требованиям: она должна была быть одновременно умной, неприятной, едкой и саркастичной. Что меня поразило, так это то, как хорошо Стэнли писал слова для роли Джека. У него это получалось намного лучше, чем у меня. Глядя на легкость, с которой он это делал, сложно было представить Стэнли приятным человеком, любящим мужем и отцом, которым он был на самом деле»[226]. На самом деле Джек – двойник Кубрика: его безумие отражает отношение режиссера к работе. Джек-писатель более чем предан своему делу, он одержим им, как и Кубрик-режиссер. Однако, в отличие от Кубрика, у него нет партнеров по его творческому проекту, нет чувства спонтанности или умения работать в команде, есть только желание контролировать творческий процесс. И, в отличие от Кубрика, на разочарование он отвечает гневом. Потеря контроля делает его чудовищем.

Джек – это символ. Он как пустой сосуд, наполненный гневом, который бушует в каждом американском мужчине. И надо сказать, что никому не удалось бы выразить гнев с большим размахом и достоверностью, чем Джеку Николсону. В лице Николсона с его широкой злой волчьей ухмылкой и выразительными бровями в форме кавычек безумная ярость даже приобрела некоторое очарование.

Кубрик довольно быстро остановился на кандидатуре Николсона в качестве исполнителя роли Джека Торранса. Николсон только что получил «Оскар» за фильм «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), в котором он сыграл бунтующего против системы Рэндла Макмерфи. В жизни самого Николсона в то время тоже царило смятение. Он был в процессе расставания с Анжеликой Хьюстон и только что узнал, что женщина, которую он считал своей родительницей, на самом деле была его бабушкой, а его старшая сестра – матерью. Николсон бежал из накокаиненного Лос-Анджелеса в Лондон, но и в Лондоне тоже были наркотики. Своего безумного Джека он отчасти слепил по образу Чарльза Мэнсона, банда которого убила актрису Шэрон Тейт – подругу Романа Полански, близкого друга Николсона. Исполнение этой роли он назвал «своего рода балетом» и был прав: посмотрите, как грациозно он двигается, рассекая кулаками воздух, топая ногами в припадке ярости и издавая почти звериный рев[227].

Кубрик захотел, чтобы Венди в его фильме сыграла Шелли Дюваль. До этого они с Джонсон считали, что Венди должна быть сильной, отважной героиней, которую, возможно, сыграют Джейн Фонда или Ли Ремик. Но потом Кубрик пошел в диаметрально противоположном направлении, пригласив на роль неуклюжую, нервную Шелли Дюваль, которая была настолько напряжена, что казалась почти не от мира сего. Дюваль регулярно снималась в фильмах Роберта Олтмена и совсем недавно получила приз в Каннах за роль в фильме Олтмена «Три женщины» (1977). В «Сиянии» главная задача Дюваль заключалась в том, чтобы всю дорогу оставаться напуганной до ужаса, иногда доходя до грани истерии. Для этого Кубрик сделал ее жизнь на съемочной площадке невыносимой. Он кричал на нее за любую ошибку и предупредил съемочную команду, чтобы никто не проявлял к ней сочувствия. Дюваль понимала, почему Кубрик заставляет ее страдать, и позже она признала, что больше узнала об актерской игре от него, чем от Олтмена, однако съемки этого фильма были для нее далеко не приятным опытом.

В своем коротком документальном фильме о создании «Сияния» Вивиан Кубрик изображает, как ее отец непрестанно насмехается над Дюваль (Вивиан отсняла более 100 000 футов пленки, но фильм в том виде, в котором он существует сейчас, длится всего полчаса). Гордон Стейнфорт заметил, что Кубрик хотел вырезать сцены, в которых «он был очень теплым и милым», и «то, что осталось – это эпизоды, где он кричит на Шелли посреди снега»[228]. Он хотел казаться чудовищем, а не добрым косматым мишкой; хотел быть заодно с безумным, кипящим от ярости Джеком.

Два последних участника актерского ансамбля «Сияния» оказались просто прекрасным выбором. На роль Дика Хэллорана Николсон порекомендовал своего друга Скэтмэна Крозерса – певца, теле– и киноактера. Кривоногий Крозерс, которому тогда уже стукнуло семьдесят, был добрым, общительным человеком. Хэллоран в его исполнении – типичный «хороший парень», инстинктивно осторожный, но явно со стальным стержнем внутри. Кубрик вечно просил актеров повторять одну и ту же сцену по несколько раз, дубль за дублем, неизменно говоря при этом что-то вроде «поехали еще раз» и не объясняя, что было не так. Крозерса это тоже коснулось. В эпизоде, когда персонаж Николсона убивает его топором, Крозерс падал тридцать раз. А для семиминутной сцены, где Хэллоран и Дэнни разговаривают за мороженым, было снято более сотни дублей.