Читаем Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами полностью

Мне нужно было понять Эмилио до того, как я начал писать, но было трудно понять истинную природу его работы, его присутствия в одном ряду с режиссером. Эмилио был единственным человеком, который остался с ним на такое долгое время, и что более важно, остался не потому, что он был Кубриком, а потому, что он был Стэнли. Он был больше, чем просто доверенным лицом, который решает каждодневные проблемы и задачи. Он также не был стереотипным водителем такси тире душевным другом, который выманивает мысли, страхи и радости из того, кто сидит на заднем сиденье. Не существует единого слова, которое описывало бы, что Эмилио делал для Кубрика или кем он был. Когда пишешь – ассистент, личный ассистент, правая рука или член семьи, это выглядит так, будто чего-то не хватает. Эмилио просто был рядом, когда был нужен, и даже когда не был. «Потому что, как знать». Я часто думал о словах Сары Мейтленд в «Последнем фильме»: «Стэнли не имел ни малейшего представления о том, от каких невзгод жизни страдают обычные люди. Компьютеры не ломаются. Почему я все еще не исправился? Почему у меня не было компетентного техника? Почему он еще не приехал?» Это правда: Стэнли абсолютно ничего не знал об этих огорчениях. Но это был не классовый вопрос: это потому что все, что ему нужно было сделать, – это позвать Эмилио. Композитор Нино Рота подытожил это явление лучше, чем кто-либо еще, когда болтал с Эмилио с заднего сиденья «Мерседеса» по дороге в Эбботс-Мид: «Хотел бы я быть таким же везучим, как Кубрик!»

«Филиппо, – сказал Эмилио однажды в короткой попытке развеять мои сомнения, – просто напиши книгу так, как Стэнли снял бы фильм». Он хотел успокоить или подтолкнуть меня? Мне пришлось сделать большое усилие, чтобы не прийти от этого в ужас.

Я обнаружил, что это помогло мне сфокусироваться на деталях, которые на первый взгляд казались неважными: радио, которое чинилось в мгновение ока, встречи их двоих за чашечкой кофе, двери главных кинокомпаний, которые всегда были закрыты, но открыты для Эмилио, Стэнли, желающий, чтобы Эмилио был с ним без видимой на то причины. Я осознал, что эти картины больше наполнены смыслом, чем многие вещи, о которых я размышлял; возможно, они и были ответом. Сад напротив коттеджа несомненно был ответом. Он прекрасно сохранился, и он был последним звеном в цепи. В перерывах межу нашим интервью, которые были не столько для отдыха, сколько для того, чтобы покормить куриц, я мысленно бродил в тени галереи и смотрел на идеально подстриженную ярко-зеленую траву, разноцветные цветы и аккуратные композиции из почти спелых фруктов, окруженные жужжащими насекомыми. Что еще здесь было нужно? Эмилио внезапно выскочил из курятника с улыбкой и поднял руку, чтобы показать мне пару яиц. Я тоже улыбнулся.

Я провел семь лет с Эмилио, и все же я не утверждаю, что действительно понял его или Кубрика, если на то пошло. Его рассказы смешили меня, удивляли, очаровывали и трогали. Я тоже многому научился, и необязательно о Кубрике. Для Эмилио то, что написано в книге, – это то, что произошло: встреча Стэнли Кубрика была всего лишь одним из событий, которые изменили его жизнь, так же, как решение отправиться в Англию, встреча и женитьба с Жанет, рождение детей. Я не думаю, что есть лучший способ описать это.


Рим, июль 2012

Благодарности

Спасибо Марисе Д’Алессандро и Матео Карневали за их работу над фотографиями; Маурицио Ди Мэо за его помощь в Лос-Анджелесе и всем тем, кто прочитал эту книгу на различных форумах; Нино Гуалдони за все его советы; Мишель Паван Дине – за то, что была в начале и после окончания, и за то, что сделала книгу в два раза веселее; Никола Сильве за то, что он бесцельно посвятил этому проекту огромное количество времени.

Филиппо благодарит Паоло Морроне, без которого книга просто не увидела бы дневной свет; а также Эмилио, Жанет, Джона и Марису за то, что поделились с ним своими воспоминаниями и принимали его в свою семью. Это, должен я сказать, самая большая привилегия из всех. Эмилио и Жанет хотели бы поблагодарить всех, кто появляется в этой книге, и особенно тех, кто безуспешно пытался найти себя среди этих страниц. Вы не здесь, но вы всегда будете в наших сердцах.

Перейти на страницу:

Все книги серии Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа

Комната снов. Автобиография Дэвида Линча
Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

Дэвид Линч – один из самых аутентичных режиссеров современности, которого авторитетные источники в свое время называли «самым важным кинорежиссером нынешней эпохи» и «человеком Возрождения в современном американском независимом кино». За годы своей творческой жизни он разработал свой собственный уникальный кинематографический стиль, названный «Линчизмом». Именно это слово первым придет вам на ум при описании первой автобиографии Дэвида Линча, написанной им в соавторстве с журналисткой Кристиной Маккена. Увлекательный, завораживающий, философский и местами сюрреалистичный – рассказ о жизни маэстро похож на его фильмы. Каждая глава делится на две части – размышления Линча об одном из периодов своей жизни и взгляд со стороны на этот же период Кристины Маккены, которая также пообщалась со всеми родственниками, друзьями и коллегами режиссера. В результате перед нами предстает образ настоящего Дэвида Линча, живого человека со своими страхами и переживаниями – и вы не сможете не влюбиться в него.

Дэвид Линч , Кристина Маккена

Биографии и Мемуары
Inside out: моя неидеальная история
Inside out: моя неидеальная история

Деми Мур всегда была в центре внимания прессы: от культовых ролей в голливудских фильмах («Привидение», «Непристойное предложение», «Стриптиз», «Ангелы Чарли-2») до громких романов и разводов с Брюсом Уиллисом и Эштоном Кутчером. Но настоящую историю актрисы, пережившую изнасилование в 15 лет, болезненные отношения с родителями и наркотическую зависимость, знали немногие. В своей автобиографии Деми Мур действительно выворачивает наизнанку душу перед читателями, не приукрашая и не скрывая не одной подробности в своей неровной судьбе.В этой книге есть и душераздирающие признания, и пикантные подробности, но главное – здесь есть неподдельная откровенность. Деми Мур безжалостно разбирает собственные ошибки, великодушно прощает их другим и от главы к главе учится принимать и любить себя.Вдохновляющая история, признанная лучшей книгой года по версии изданий The New Yorker, The Guardian, The Sunday Times и The Daily Mail.

Деми Мур

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами
Стэнли Кубрик. С широко открытыми глазами

За годы работы Стэнли Кубрик завоевал себе почетное место на кинематографическом Олимпе. «Заводной апельсин», «Космическая Одиссея 2001 года», «Доктор Стрейнджлав», «С широко закрытыми глазами», «Цельнометаллическая оболочка» – этим фильмам уже давно присвоен статус культовых, а сам Кубрик при жизни получил за них множество наград, включая престижную премию «Оскар» за визуальные эффекты к «Космической Одиссее». Самого Кубрика всегда описывали как перфекциониста, отдающего всего себя работе и требующего этого от других, но был ли он таким на самом деле? Личный ассистент Кубрика, проработавший с ним больше 30 лет, раскрыл, каким на самом деле был великий режиссер – как работал, о чем думал и мечтал, как относился к другим. Пообщавшись со всеми современниками и родственниками Кубрика и изучив все его фильмы, автор представляет нам новый портрет режиссера – великодушного, доброго и заботливого, любящего свою работу и ценящего каждый миг жизни.

Эмилио Д'Алессандро

Кино

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Энциклопедии / Словари и Энциклопедии / Кино
Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное