Читаем Степанов и Князь полностью

— Мол, присвоил сорок миллионов казенных денег, — сказал презрительно Андрюха. — Тьфу, мудаки, за какие-то сорок миллионов рублей тащить на Лубянку такого человека. Многие и больше берут. Да и как он мог не брать, сами подумайте, что люди скажут. И близкие, и сослуживцы… Что ж, пройдемте к бильярду. Хозяин пока не возьмет кий, не выпьет рюмку и не закатит шар в лузу, так за стол и не садился.

— Да нет, — вежливо отказались голодные гости, — в бильярд как-нибудь в другой раз.

— Эх, протопил бы я для вас баньку, но уж две недели как сгорела.

Гости переглянулись.

Будто читая их мысли, солдат уточнил:

— Вот и я хозяину, помнится, сказал: дурной знак. А уж я вас попарил бы, до костей бы пробрал! Баня-то была финская, но я топлю по-нашему, по-деревенски, пива поддаю на каменку, чтоб дух стоял. Хозяин любил.

— Мы мытые, — сказал Князь.

— Князь у нас чистый, — поддакнул Семен, — не фальшивый.

— И камин не затопить, уголь кончился, хозяин не успел выписать. Эх, разладилась без него жизнь, — тяжело вздохнул хромой охранник и продолжал свой рассказ: — Здесь один каркает, мол, крайняк десятку влепят с конфискацией. Да куда там, через два дня дома будет. У хозяина там, наверху… — И солдат ткнул пальцем в потолок.

— И кто ж у него наверху? — для поддержания разговора спросил Князь.

— Наверху-то? Сонька. В спальне виску жрет.

— Сонька — это жена? — поинтересовался Семен из воспитанности, наливая по новой.

— Да нет, жена в Москве. А Сонька для дачи. В баньке спину тереть. Да вот только как банька сгорела, так и запила. Написала записку и в пруд топиться бегала с бодуна. Ну да я ее изловил. Да что ж мы стоим, проходьте, проходьте…

Служака, оказавшийся по воле спецслужб временным хозяином дома, впустил путников в большую гостиную с таким высоким потолком, что его и видно не было, с исполинским овальным столом посредине — человек на сорок. В стене напротив был устроен циклопический камин с зевом, как у мартеновской печи, и с такой ширины полкой, что по ней можно было кататься на трехколесном велосипеде. На полке стояли застывшие около полуночи бронзовые часы с золотыми амурами, похотливо льнувшими к циферблату. И большая фарфоровая ночная ваза из восемнадцатого столетия, применявшаяся нынче как цветочная, в ней сиротливо торчали засохшие веточки вербы, оставшиеся, верно, от прошлогодней Пасхи. По бокам стола были аккуратно расставлены стулья с высокими спинками, обитые светленьким шелком. Углы комнаты в сумраке было не рассмотреть, но и там тоже что-то темнело и громоздилось.

— Вот, усаживайтесь, — сказал солдат Андрюха, раздвигая тяжелые шторы на высоких и узких окнах — вместо стекол вставлены были цветные витражи. В одном неразборчиво нарисовался заемный единорог.

— Гуся будете? От генерала больше половины осталось. Только одну ногу и крыло успел уговорить. А теперь что ж — засохнет вить. Мне не съесть, Сонька на диете. — И солдат очень печально вздохнул и отвернулся, то ли тая слезу, то ли с целью высморкаться. — Эй, Дарья! — Но никто не отозвался. — Опять сбежала, что ль, к детям? У нее дети богатые, шмотки из-за кордона возят. Вот и мне рубаха перепала. — Он хотел расстегнуть ворот гимнастерки и показать рубаху, но пуговица не поддалась.

Видно, без хозяина дом опустел и обезлюдел.

Уж и закуска была съедена, и гусь умят, и водки выпито через край.

— Вот ты скажи, Андрюха, — приставал к усталому хозяину нетрезвый Семен, — а вот отнимут усадьбу у твоего Поперекова, как жить будем?

— Как это отнимут, ничего не отнимут. А что до меня, так на меня ж подсобка переписана. — И он указал в темнеющее окно. В глубине парка виднелся болотной краски полевой строительный балок. — У генерала денег много. Хотите, дам сапоги. У него сапогами вся задняя веранда завалена.

Солдат тоже, конечно, был уж выпивши, один Князь держался — ни в одном глазу, хоть и стал еще флегматичнее. На сей раз, впрочем, спросил:

— А для чего же нам, штатским, генеральские сапоги?

— Не скажи, в сапогах человеком себя чувствуешь. Мужиком. А то бегаете в тапках, как студенты.

— А ведь Андрюха прав. Тащи сюда, у нас у обоих сорок четвертый, — сказал Степан. — Скидавай, Шиш, тапочки.

— Не бери, Сема, хром, на дворе грязно. Да и слишком заметно будет, — предупредил умный и предусмотрительный Князь. — Подумают, спер. — Как ни странно, он лучше знал жизнь и повседневный быт страны и народа, чем подавшийся в интеллигенцию разночинный Семен.

И вскоре каждый был в новеньких фасонистых сапогах.

— Скажи, Андрюха, — обратился поддатый Семен к хозяину, наливая, — спрашиваю тебя от лица так называемой интеллигенции как представителя так называемого быдла. Что ты думаешь, Андрюха, про всеобщее потепление?

Перейти на страницу:

Все книги серии Октябрь, 2012 № 02

Крестьянин и тинейджер (Журнальный вариант)
Крестьянин и тинейджер (Журнальный вариант)

Деревня Сагачи, в отличие от аллегорической свалки, — место обитания вполне правдоподобное, но только и оно — представительствует за глубинную Русь, которую столичный герой послан пережить, как боевое крещение. Андрей Дмитриев отправляет к «крестьянину» Панюкову «тинейждера» Геру, скрывающегося от призыва.Армия, сельпо, последняя корова в Сагачах, пирамида сломавшихся телевизоров на комоде, пьющий ветеринар — все это так же достоверно, как не отправленные оставшейся в Москве возлюбленной электронные письма, как наброски романа о Суворове, которыми занят беглец из столицы. Было бы слишком просто предположить во встрече намеренно контрастных героев — конфликт, обличение, взаимную глухоту. Задав названием карнавальный, смеховой настрой, Дмитриев выдерживает иронию повествования — но она не относится ни к остаткам советского сельскохозяйственного быта, ни к причудам столичного, интеллектуального. Два лишних человека, два одиночки из параллельных социальных миров должны зажечься чужим опытом и засиять светом правды. Вот только с тем, что он осветит, им будет сжиться труднее, чем друг с другом.

Андрей Викторович Дмитриев

Современная русская и зарубежная проза / Современная проза / Проза

Похожие книги

Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза
Зараза
Зараза

Меня зовут Андрей Гагарин — позывной «Космос».Моя младшая сестра — журналистка, она верит в правду, сует нос в чужие дела и не знает, когда вовремя остановиться. Она пропала без вести во время командировки в Сьерра-Леоне, где в очередной раз вспыхнула какая-то эпидемия.Под видом помощника популярного блогера я пробрался на последний гуманитарный рейс МЧС, чтобы пройти путем сестры, найти ее и вернуть домой.Мне не привыкать участвовать в боевых спасательных операциях, а ковид или какая другая зараза меня не остановит, но я даже предположить не мог, что попаду в эпицентр самого настоящего зомбиапокалипсиса. А против меня будут не только зомби, но и обезумевшие мародеры, туземные колдуны и мощь огромной корпорации, скрывающей свои тайны.

Алексей Филиппов , Евгений Александрович Гарцевич , Наталья Александровна Пашова , Сергей Тютюнник , Софья Владимировна Рыбкина

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Постапокалипсис / Социально-психологическая фантастика / Современная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза