Читаем Стихотворения и поэмы полностью

Солнце село за горою,Мгла объяла всё кругом.Спи спокойно. Бог с тобою.Не тревожься ни о ком.Я о вере, о надежде,О любви тебе спою.Солнце встанет, как и прежде.Баю-баюшки-баю.Солнце встанет над землею,Засияет всё кругом.Спи, родимый. Бог с тобою.Не тревожься ни о чём.Дух Святой надеждой дышит,Святость веет, как в раю,Колыбель твою колышет…Баю-баюшки-баю.Веет тихою любовьюВ небесах и на земле.Что ты вздрогнул? Бог с тобою.Не тревожься обо мне.Бог всё видит и всё слышит,И любовью, как в раю,Колыбель твою колышет…Баю-баюшки-баю.Ирод прознал от лазутчика мира сего,Что в Вифлееме родился соперник его,И повелел всех младенцев казнить до едина.Долго в Египте родители прятали сына…Сладко он спал под деревьями с шапками гнёздИ на песке у костра, под мерцанием звёзд.Утром родители видели: мальчик играет,Дым от костра самосильной рукою хватает.А бедуин, наблюдая за детской игрой,Грустно сказал: — Жизнь и дым не удержишь рукой.Пусто в конце, хоть и густо бывает в начале.Нет ничего… — И слова бедуина пропали.Детство играет, как ветер зелёной травой,Солнце и месяц играют его головой.Белых, и сизых, и дымчатых роз воркованье,Птиц милованье его наполняет сознанье.Выйдет в пустыню и смотрит на солнце в упор,И в Назарете про мальчика ходит сыр-бор.— Сын у Иосифа — чудище. Смотрит на солнце,Глаз не отводит, как узник в цепях от оконца.Если он смотрит на солнце, то может смотретьДаже на Бога, на правду, на снег и на смерть…Пять ему минуло лет в захолустном местечке.Мальчик в субботу трудился на солнечной речке.Вылепил глиняных птичек, а дети глядят.Птички как будто живые — вот-вот улетят.Это увидел сосед и, моления бросив,Стал колотить в бедный дом, где молился Иосиф.— Слушай, Иосиф, что выкинул мальчик опять,Вылепил птичек и хочет, наверно, продать.Тяжко подумать. И это в святую субботу!Несусветимо! И нет на него укороту.—Бедный Иосиф на речку пошёл и, узревНесусветимое, впал против сына во гнев.Мальчик не слушал, глаза его странно блестели.— Птицы, летите! — он крикнул, и те улетели.Мальчик сидел у воды на кремнистой грядеИ созерцал паука, что скользил по воде.Плавно скользил, а под ним, позлащённая светом,Бездна зияла — паук и не думал об этом.Вздох паука на мгновенье напряг тишину,Склюнула рыба его и ушла в глубину.Мальчик глядел и не видел… И легче эфираБыло скольженье по глади бездонного мира…Было однажды виденье средь белого дня.В образе странника, пыль против ветра гоня,Дьявол принёс ему зеркало во искушенье.Мальчик пощупал рукою своё отраженье.— Господи! Кто это? — он произнёс наконец.— Царь Иудейский! — А где его царский венец? —Странник ответил уклончиво: — Где-то в пустыне,Где первородная пара блуждает поныне,Где с караваном в Египет бежал твой отец,Где-то в пустыне растёт твой терновый венец…—Мальчик отпрянул — на зеркало пламя упалоИ раскололо его, и виденье пропало.Ратные люди играют огнём и мечом.Мирное детство играет весёлым мячом.Дети мячом запустили в Христово оконце,Он поглядел и увидел, что мяч — это солнце.Мяч на лету загорелся — горящим мячомДетство играло — всё было ему нипочем.День отдыхает в тени золотого кумира,Дьявол играет горящей изнанкою мира.В камешки дети играли вечерней порой,Только Христос увлечён был другою игрой.В небо глядел, и в глазах у него полыхало.Белыми звёздами синее небо играло.Дети его окликали. Он в небо глядел.В серые камешки с ними играть не хотел.Дети на крыше играли — один оступился,Пал на кремнистую землю и насмерть разбился.Звёзды и камни стремглав поменяли места.Все убежали, оставив на крыше Христа.И на него накатилась хула Назарета:— Ты его с крыши столкнул и ответишь за это! —Мальчик сказал по убогости мира сего:— Это судьба. Я не сталкивал с крыши его.—Но зашумела сильнее толпа Назарета:— Ты заказал долго жить и ответишь за это! —Он не ответил и молча на землю сошёл,Встал подле мёртвого тела и руку возвёл:— Встань и скажи, что тебя я не сталкивал с крыши!.. —Встал жив-здоров и сказал, словно молния свыше:— Ты не столкнул меня с крыши, а поднял с земли!.. —Чудные эти мгновенья людей потрясли,Только старейшины дело не так разумели…Долго об этом священные кедры шумели.Звонкая птица пила заревую росу.Мальчик набрёл на большой муравейник в лесу.Напоминал муравейник по сущему видуШапку волхва или в знойных песках пирамиду.Всяк, кто видал в неустанном труде муравья,В сердце сказал: «Все мы, Господи, люди твоя».Плотная жизнь копошится, кропает, хватает,Разум блестит, но дыханья ему не хватает.Глядя на это, вздохнула простая душа:— Божья премудрость построила дом — и ушла…Часто детей собирал он в долине чудеснойИ говорил им о жизни земной и небесной…— Вы постояльцы на этой земле и окрест.Дом ваш на небе! — и поднял на небо свой перст.Мальчики слушали и принимали сурово.Девочки слушали, не понимая ни слова,И загляделись в его голубые глаза.Тут-то и села на палец ему стрекоза.И захихикали девочки, и зазвенели.Он замолчал, а они на него не смотрели.Гневно сверкнули его голубые глаза,Он поглядел и увидел: сидит стрекоза!И засмеялся, как лёгкий земной постоялец:— Экие женщины! Вам покажи только палец!— Я научу тебя буквам, — учитель сказал. —Аз — это первая буква, начало начал.—Мальчик спросил у него: — Что такое начало?..—И от вопроса учитель смутился немало.— После узнаешь, — учитель помедля сказал. —Всё в этой книге! — и книгу ему показал.Мальчик взял книгу, раскрыл и от Духа СвятогоВслух прочитал до конца, и последнего слова.Вырвал из книги конец и сложил из листаЛегкий кораблик — весёлый кораблик Христа.И зашумели в долине священные кедры.И подхватили кораблик воздушные ветры.И на ручей опустился кораблик Христа.Лёгкий ручей передал его речке, а таСильной реке, а река понесла его в море,В синее море, где волны шумят на просторе.В книге судеб одного не хватает листа.В море гуляет счастливый кораблик Христа…Старый учитель вздохнул и привёл изреченье:— Знаешь ты больше меня, но продолжим ученье.Плотник Иосиф привык к своему ремеслу,Знал, как себя, и топор, и тесло, и пилу.Даже в субботу в его голове то и делоЧто-то ходило, стучало, звенело и пело.Плотник тесал, и бежало тесло по доске,Стружки чудно завивались, как след на реке…Так вот учитель в уме, как в раю созерцанья,Посох Закона стругает из древа познанья.Странно он рубит и тешет, и тонко берёт,Лишние щепки летят и в огонь, и в народ.Речи ведёт от корней до небесной макушки,Гладко речёт, а слова завиваются в стружки.Кажется, сам он — Закон, а не посох при нём,Сам он — познанье, а древо почти ни при чём.Так вот и люди: молились, божились, судились,Каялись, знались, хвалились, клялись, говорились.Слово тесалось — и ложью оно завилось…Глядя на это, впервые заплакал Христос.Череп Голгофы глядит на звезду Вифлеема.Это не страшно. На черепе дремлет поэма.Отрок двенадцати лет, как святой пилигрим,Шёл по разбитой дороге в Иерусалим.На придорожном дубу прозябала омела.Дуб засыхал, но омела ещё зеленела.Силы в нём падали, мощный огонь дотлевал.Ветку омелы задумчивый отрок сорвал.Мать и отец поджидали его на дороге.Солнце сияло. Они говорили о Боге…В городе праздник, молитвы и тёмная жидь,Блеск благолепья, и нечем уже дорожить.Сын запропал. Проискали три дня и три ночи.Бедная матерь проплакала ясные очи.Полуслепые от горя, явились во храм.Плавал светильник. Курился глухой фимиам.Сын их сидел супротив седовласых пороковИ разъяснял им Закон и реченья пророков.Старцы дремали, и посохи сон стерегли.Старцы кивали, но речи понять не могли.В речи разумной святые огни зазияли:— Книжники вы, и всегда вы на правду зевали.Совесть ходячую гнали из храма взашей,В мёртвую букву глядели — не в корень вещей!.. —Старцы вскочили, и посохи стукнули разом:— Речи твои превышают наш возраст и разум,Благо тебе! Но о нас говорить не спеши.В корень вещей мы глядели очами души,Соками душ мы святые молитвы питали…—Юный Христос отвернулся в тяжёлой печали.И, покидая в глубоком безвременье храм,Бледную ветку он бросил к старейшим ногам:— Вот на раздумье о соках души и омеле!..—Грозно об этом священные кедры шумели.Эй, на земле, где целуют друг друга во зло!Славен Господь! Он идёт! Его детство прошло.И ничего не оставило людям на свете,Кроме святого трилистника: Будьте как дети!Только о детстве священные кедры шумят,Только о детстве небесные громы гремят.
Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека поэта и поэзии

Стихотворения
Стихотворения

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

Вера Анатольевна Павлова

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения и поэмы
Стихотворения и поэмы

В настоящий том, представляющий собой первое научно подготовленное издание произведений поэта, вошли его лучшие стихотворения и поэмы, драма в стихах "Рембрант", а также многочисленные переводы с языков народов СССР и зарубежной поэзии.Род. на Богодуховском руднике, Донбасс. Ум. в Тарасовке Московской обл. Отец был железнодорожным бухгалтером, мать — секретаршей в коммерческой школе. Кедрин учился в Днепропетровском институте связи (1922–1924). Переехав в Москву, работал в заводской многотиражке и литконсультантом при издательстве "Молодая гвардия". Несмотря на то что сам Горький плакал при чтении кедринского стихотворения "Кукла", первая книга "Свидетели" вышла только в 1940-м. Кедрин был тайным диссидентом в сталинское время. Знание русской истории не позволило ему идеализировать годы "великого перелома". Строки в "Алене Старице" — "Все звери спят. Все люди спят. Одни дьяки людей казнят" — были написаны не когда-нибудь, а в годы террора. В 1938 году Кедрин написал самое свое знаменитое стихотворение "Зодчие", под влиянием которого Андрей Тарковский создал фильм "Андрей Рублев". "Страшная царская милость" — выколотые по приказу Ивана Грозного глаза творцов Василия Блаженною — перекликалась со сталинской милостью — безжалостной расправой со строителями социалистической утопии. Не случайно Кедрин создал портрет вождя гуннов — Аттилы, жертвы своей собственной жестокости и одиночества. (Эта поэма была напечатана только после смерти Сталина.) Поэт с болью писал о трагедии русских гениев, не признанных в собственном Отечестве: "И строил Конь. Кто виллы в Луке покрыл узорами резьбы, в Урбино чьи большие руки собора вывели столбы?" Кедрин прославлял мужество художника быть безжалостным судьей не только своего времени, но и себя самого. "Как плохо нарисован этот бог!" — вот что восклицает кедринский Рембрандт в одноименной драме. Во время войны поэт был военным корреспондентом. Но знание истории помогло ему понять, что победа тоже своего рода храм, чьим строителям могут выколоть глаза. Неизвестными убийцами Кедрин был выброшен из тамбура электрички возле Тарасовки. Но можно предположить, что это не было просто случаем. "Дьяки" вполне могли подослать своих подручных.

Дмитрий Борисович Кедрин

Поэзия / Проза / Современная проза
Стихотворения
Стихотворения

Стихотворное наследие А.Н. Апухтина представлено в настоящем издании с наибольшей полнотой. Издание обновлено за счет 35 неизвестных стихотворений Апухтина. Книга построена из следующих разделов: стихотворения, поэмы, драматическая сцена, юмористические стихотворения, переводы и подражания, приложение (в состав которого входят французские и приписываемые поэту стихотворения).Родился 15 ноября (27 н.с.) в городе Волхов Орловской губернии в небогатой дворянской семье. Детство прошло в деревне Павлодар, в родовом имении отца.В 1852 поступил в Петербургское училище правоведения, которое закончил в 1859. В училище начал писать стихи, первые из которых были опубликованы в 1854, когда ему было 14 лет. Юный автор был замечен, и ему прочили великое поэтическое будущее.В 1859 в журнале "Современник" был напечатан цикл небольших лирических стихотворений "Деревенские очерки", отразивших гражданское настроение Апухтина, которые отчасти возникли под влиянием некрасовской поэзии. После 1862 отошел от литературной деятельности, мотивируя это желанием остаться вне политической борьбы, в стороне от каких-либо литературных или политических партий. Он уехал в провинцию, служил в Орловской губернии чиновником особых поручений при губернаторе. В 1865 прочел две публичные лекции о жизни и творчестве А. Пушкина, что явилось событием в культурной жизни города.В том же году вернулся в Петербург. Поэт все более напряженно работает, отыскивая собственный путь в поэзии. Наибольшую известность ему принесли романсы. Используя все традиции любовного, цыганского романса, он внес в этот жанр много собственного художественного темперамента. Многие романсы были положены на музыку П. Чайковским и другими известными композиторами ("Забыть так скоро", "День ли царит", "Ночи безумные" и др.). В 1886 после выхода сборника "Стихотворения" его поэтическая известность окончательно упрочилась.В 1890 были написаны прозаические произведения — "Неоконченная повесть", "Архив графини Д.", "Дневник Павлика Дольского", опубликованные посмертно. Прозу Апухтина высоко оценивал М.А. Булгаков. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры. Конец жизни он провёл практически дома, с трудом двигаясь. Умер Апухтин 17 августа (29 н.с.) в Петербурге.

Алексей Николаевич Апухтин

Поэзия
Стихи
Стихи

Биография ВАСИЛИЙ ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (1898–1949) родился в 1898 году в семье сапожника в Москве. Его настоящая фамилия Лебедев, но знаменитым он стал под псевдонимом Лебедев-Кумач. Рано начал писать стихи — с 13-ти лет. В 1916 году было напечатано его первое стихотворение. В 1919-21 годах Лебедев-Кумач работал в Бюро печати управления Реввоенсовета и в военном отделе "Агит-РОСТА" — писал рассказы, статьи, фельетоны, частушки для фронтовых газет, лозунги для агитпоездов. Одновременно учился на историко-филологическом факультете МГУ. С 1922 года сотрудничал в "Рабочей газете", "Крестянской газете", "Гудке", в журнале "Красноармеец", позднее в журнале "Крокодил", в котором проработал 12 лет.В этот период поэт создал множество литературных пародий, сатирических сказок, фельетонов, посвященных темам хозяйства и культурного строительства (сб. "Чаинки в блюдце" (1925), "Со всех волостей" (1926), "Печальные улыбки"). Для его сатиры в этот период характерны злободневность, острая сюжетность, умение обнаружить типичные черты в самых заурядных явлениях.С 1929 года Лебедев-Кумач принимал участие в создании театральных обозрений для "Синей блузы", написал тексты песен к кинокомедиям "Веселые ребята", "Волга-Волга", "Цирк", "Дети капитана Гранта" и др. Эти песни отличаются жизнерадостностью, полны молодого задора.Поистине народными, чутко улавливающими ритмы, лексику, эстетические вкусы и настрой времени стали многочисленные тексты песен Лебедева-Кумача, написанные в основном в 1936–1937: молодежные, спортивные, военные и т. п. марши — Спортивный марш («Ну-ка, солнце, ярче брызни, / Золотыми лучами обжигай!»), Идем, идем, веселые подруги, патриотические песни Песня о Родине («Широка страна моя родная…», песни о повседневной жизни и труде соотечественников Ой вы кони, вы кони стальные…, Песня о Волге («Мы сдвигаем и горы, и реки…»).То звучащие бодрым, «подстегивающим», почти императивным призывом («А ну-ка девушки! / А ну, красавицы! / Пускай поет о нас страна!», «Будь готов, всегда готов! / Когда настанет час бить врагов…»), то раздумчивые, почти исповедальные, похожие на письма любимым или разговор с другом («С той поры, как мы увиделись с тобой, / В сердце радость и надежду я ношу. /По-другому и живу я и дышу…, «Как много девушек хороших, /Как много ласковых имен!»), то озорные, полные неподдельного юмора («Удивительный вопрос: / Почему я водовоз? / Потому что без воды / И ни туды, и ни сюды…», «Жил отважный капитан…», с ее ставшим крылатым рефреном: «Капитан, капитан, улыбнитесь! / Ведь улыбка — это флаг корабля. / Капитан, капитан, подтянитесь! / Только смелым покоряются моря!»), то проникнутые мужественным лиризмом («…Если ранили друга — / Перевяжет подруга / Горячие раны его»), песенные тексты Лебедева-Кумача всегда вызывали романтически-светлое ощущение красоты и «правильности» жизни, молодого задора и предчувствия счастья, органично сливались с музыкой, легко и безыскусственно, словно рожденные фольклором, ложились на память простыми и точными словами, энергично и четко построенными фразами.В 1941 году Лебедев-Кумач был удостоен Государственной премии СССР, а в июне того же года в ответ на известие о нападении гитлеровской Германии на СССР написал известную песню "Священная война" («Вставай, страна огромная, / Вставай на смертный бой…»; текст опубликован в газете «Известия» через 2 дня после начала войны, 24 июня 1941)..Об этой песне хочется сказать особо. Она воплотила в себе всю гамму чувств, которые бушевали в сердце любого человека нашей Родины в первые дни войны. Здесь и праведный гнев, и боль за страну, и тревога за судьбы близких и родных людей, и ненависть к фашистским захватчикам, и готовность отдать жизнь в борьбе против них. Под эту песню шли добровольцы на призывные пункты, под нее уходили на фронт, с ней трудились оставшиеся в тылу женщины и дети. "Вставай, страна огромная!" — призывал Лебедев-Кумач. И страна встала. И выстояла. А потом праздновала Великую Победу над страшной силой, противостоять которой смогла только она. И в эту победу внес свой вклад Лебедев-Кумач, внес не только песней, но и непосредственным участием в военных действиях в рядах военно-морского флота.Песни на слова Лебедева-Кумача исполнялись на радио и концертах, их охотно пел и народ. Богатую палитру настроений, интонаций, ритмического рисунка демонстрируют песни на стихи Лебедева-Кумачева Лунный вальс («В ритме вальса все плывет…»), Молодежная («Вьется дымка золотая, придорожная…»), Чайка («Чайка смело / Пролетела / Над седой волной…»). Многие песни поэта впервые прозвучали с киноэкрана (кинокомедии Веселые ребята, Цирк, 1936, Дети капитана Гранта, 1936, Волга-Волга, 1937, муз. И.О.Дунаевского).В годы Великой Отечественной войны Лебедев-Кумач, служивший в военно-морском флоте, написал много массовых песен и стихов, звавших к битве (сборники Споем, товарищи, споем! В бой за Родину! Будем драться до победы, все 1941; Вперед к победе! Комсомольцы-моряки, оба 1943). Автор поэтических сборников Книга песен, Моим избирателям (оба 1938), Мой календарь. Газетные стихи 1938 г. (1939), Песни (1939; 1947), Колючие стихи (1945), Стихи для эстрады (1948), стихов, адресованных детям (Петина лавка, 1927; Про умных зверюшек, 1939; Под красной звездой, 1941).Лебедев-Кумач пришел с фронта, награжденный тремя орденами, а также медалями.Умер Лебедев-Кумач в Москве 20 февраля 1949.

Василий Иванович Лебедев-Кумач

Поэзия

Похожие книги

100 жемчужин европейской лирики
100 жемчужин европейской лирики

«100 жемчужин европейской лирики» – это уникальная книга. Она включает в себя сто поэтических шедевров, посвященных неувядающей теме любви.Все стихотворения, представленные в книге, родились из-под пера гениальных европейских поэтов, творивших с середины XIII до начала XX века. Читатель познакомится с бессмертной лирикой Данте, Петрарки и Микеланджело, величавыми строками Шекспира и Шиллера, нежными и трогательными миниатюрами Гейне, мрачноватыми творениями Байрона и искрящимися радостью сонетами Мицкевича, малоизвестными изящными стихотворениями Андерсена и множеством других замечательных произведений в переводе классиков русской словесности.Книга порадует ценителей прекрасного и поможет читателям, желающим признаться в любви, обрести решимость, силу и вдохновение для этого непростого шага.

авторов Коллектив , Антология

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия