Читаем Стихотворения и поэмы полностью

Над Иорданом плакучая ива склонилась,Плачет о юности, что на веку ей приснилась.Юность Христа затерялась в Божественной мглеИ не оставила явных следов на земле.Можно идти по наитью… Поэма, в дорогу!Звёзды сияют, и каждая молится Богу.Перекликаются птицы в благой тишине.Отрок тринадцати лет улыбнулся во сне.Отроку снится: он — Бог, он — Сиянье сияний,Он — Красота красоты, он — Зиянье зияний.Он может всё… Он не может почти ничего!Он — человек, плоть зыбучая мира сего.Тяга земли, как железо в крови, его держит.Солнце в тумане. Божественный сон еле брезжит.Отрок очнулся, как муха в глухом янтаре.В доме тревога. Иосиф на смертном одре.Чует страдалец: земля раскрывает объятья.Рядом Мария, Христос и библейские братья:Бледные отпрыски древних высоких кровей.Чует Иосиф: уходит душа из ноздрей.Жизнью своей дорожа, он боится расплаты.Взгляд устремил на Христа, словно пламень косматый.— Я умираю… За что? За кого? За тебя?— Ты не умрёшь за Меня, ты умрёшь за себя!Молвил Христос. И старик, пожелтев от печали,Долго молчал. Все стояли и тоже молчали.— Кто ты и что ты? — Иосиф спросил наконец. —Матери даже неведомо, кто твой отец.Ты — сирота, хоть и рос под моею рукою.Я называл тебя сыном, забывшись порою.Часто мне спать не давала, как нежить в ночи,Тайна благого семейства… Мария, молчи! —Мать, как зарница небесная, затрепетала.— Не богохульствуй, Иосиф! — она прошептала,И продолжала беззвучно шептать и шептать:— Кто бы ты ни был, сынок, я всегда твоя мать… —Шепот по воздуху плавал, как пух, невесомо,Но отдавался в Христе пуще всякого грома.— Мати, молчи! — вспыхнул голос его и потух.Мать замолчала. И братья молчали вокруг…«Бредил ли он?..» — размышляли библейские братья,Тело отца отпуская в земные объятья.Глухо об этом скрипела вселенская осьИ завывали пещеры, пустые насквозь.Глухо псалмы распевали пещеры Кумрана,Только о том прокуратору знать ещё рано.Римская спесь на державную ногу тверда.Понтий Пилат был спесивым и твёрдым всегда.Службу тянул на Востоке покамест как всадник,Патрицианской сандалии стоптанный задник.Тайный лазутчик донёс, что бродячий зилот,Некий Варавва, в пустыне смущает народ.Речи пустые ведёт о каком-то Мессии,Злобно при этом бросая угрозы косые:«Мир, трепещи! Твоё золото в наших руках!..»Рим не трепещет. Он знает, что делать и как!Понтий Пилат разумел своё место и время,А посему был решителен. — Конница, в стремя!Каждый пророк золотыми словами богат.Рыжий Варавва словами слегка рыжеват.Но под его болтовню о Мессии грядущемДвое подручных в толпе промышляли о сущем.Отрок в четырнадцать лет на кочевье глухомСлушал пророка, но думал совсем о другом.— Это пустое! — он молвил в небесной тревоге.— Это мне снится! — и двинулся прочь по дороге.Трепет пустыни в его отозвался груди.Облако пыли — и всадник Пилат впереди.Топот всё громче, и вот вся пустыня трепещет.Всадник всё ближе, и солнце на всаднике блещет.Всадник всё выше, и поднял коня на дыбы:Лунами в небе сверкнули копыта судьбы.— Мальчик, беги! — крикнул всадник. И мимо, и мимоС гиком промчалась железная конница Рима.Отрок остался на месте молитву шептать.Конница стала толпу и пророка топтать.Травы горючей пустыни расти перестали.Кони, и люди, и солнце, и месяц устали,Боги устали… Пора возвращаться назад.Бросил Пилат на прощанье рассеянный взглядИ проронил, забывая побоище разом:— Кончено дело! Пора приниматься за разум…—Отрок остался один. Всё в пустыне мертво.Облако пыли от конницы скрыло его.Где-то пугливо всплакнула забытая птаха.Он обошёл безответное лежбище праха.Жертвы двойного обмана молчали пред ним,Жертвы воров и закона, чей мир стал иным.Он прокусил свой мизинец, и каплей кровавойОн оросил то, что было недавно Вараввой.Ожил Варавва и долго себя осязалЛовкими пальцами вора. Вскочил и сказал:— Смерть мне приснилась. Воистину я не покойник! —Отрок спросил: — А ты веришь в Мессию, разбойник?Тот усмехнулся и, руку на грудь положив,Твёрдо ответил: — Я верю тому, что я жив,Даже тому, что есть ты и что мы человеки.Как тебя звать? — Иисус. — Я запомню навекиИмя твоё. Может быть… — он вздохнул и побрёлВдаль по дороге, но счастья нигде не обрёл.Отроку мнилось, что явится в мир преходящийНовый пророк и что этот пророк — настоящий.Глухо об этом скрипела вселенская осьИ завывали пещеры, пустые насквозь.Тайна Мегиддо зарыта в былом и грядущем,Но иногда открывается мимо идущим.Город мерцал и манил, как видение в зной.Отрок пятнадцати лет проходил стороной.С правой руки Дух Святой, его ангел-хранитель,С левой руки дух лукавый, его искуситель.Тёмная трещина слева его обошлаИ зазияла, и плотным огнём обожгла.Тридцать три века наружу взошли из забвеньяИ населили идущее мимо мгновенье.Тридцать три века, шагая на месте, прошли.Тридцать три искры насквозь этот город прожгли.Солнце Египта сражалось с луной Вавилона.Пыль и цари осаждали врата Соломона.Вдовы от страха шарахались тени своей.В знойной пустыне годами снежил суховей.Горы от ужаса падали в Мёртвое море.Камень крошило паденье, как нищего — горе.Лаяла нежить. Как волк, завывала овца.Зверь не скрывался и сам выбегал на ловца.Гордая юность в сердцах восклицала средь битвы:«Смерть от оружья прекрасней вечерней молитвы!»Плавало солнце, как жертва в священной крови.Поле сраженья парило, как ложе любви.Справа налево зловещая птица срывалась.В плоть наизнанку душа на земле одевалась.Рана Мегиддо зияла седой глубиной.Мир безнадёжно застрял в этой ране ногой.Плачь, сирота, как озябший кулик на болоте!Плачь и молись, как стрела на последнем излёте!С чёрными маками путал прохожий не разЧёрные раны пустых человеческих глаз.Мёртвые руки хватали Христа за одежды,Мёртвые зраки ловили в нём искру надежды.«Важно ли это? — он молвил, идя стороной… —Битвы земные чреваты небесной войной,Люди с оружьем выходят из женского лонаИ направляются в сторону Армагеддона…»Грозно об этом скрипела вселенская осьИ завывали пещеры, пустые насквозь.Бывший наёмник, в душе проклиная дорогу,Шёл на Дамаск и хромал на военную ногу.Старый бродяга, он ветром и дымом пропах,В цапких репьях, как святая святых в черепах.Сабельный шрам на щеке багровел неизменно,И на губах выступала кровавая пена.Он побирался, войну обходя стороной,В узкие двери стучался разбитой ногой.Смирный народ не любил незнакомого шума.— Кто там стучится? — Война! — отвечал он угрюмо.Бедный народ подавал, дорожа тишиной.Мир подавал: он хотел рассчитаться с войной.Нищий бродяга ни разу не вспомнил о Боге,Шёл на Дамаск и хромал, словно пыль на дороге.В тихой глуши он заметил Христа невзначай.— Мир тебе, юность! А мне что-нибудь да подай!..—Скошенный шрам багровел на щеке очевидно:Кровная заповедь тень свою бросила, видно.Юный Христос разглядел его рваную суть:— Мир ни при чём. А тебе я подам что-нибудь.Видно, забыл ты, сражаясь в крови по колено,Что на земле людям жить подобает смиренно.Вера твоя захромала в кровавом бою.Жаль мне тебя и скрипучую веру твою…—Выбрал дубок и тесал от корней до макушки —Подал костыль, отряхая последние стружки.— Это тебе на постылые ночи и дни.Путь твой далёк. Но не дальше идущей ступни.—Вспомнил бродяга свой путь и залился слезами,А подаянье отметил такими словами:— Есть чем поправить мою подорожную стать!Есть чем в пустыне тоску и гиен отгонять!..—Голос в пустыне звучал одиноко и сиро,Это скрипела военная косточка мира.Жизнь в Назарете стоит, как в колодце вода.Вкус этой жизни никто не ценил никогда.Северный житель снаружи похож на еврея,Произношенье всегда выдает назарея:Так жар и пот выдают нутряную болезнь,Иль трагедийные хоры — козлиную песнь.Как говорили бывалые люди на свете:Кроме худого, что доброго есть в Назарете?Слава о юноше, словно павлин поутру,Резко кричала. Она не пришлась ко двору.Вышел из дому Христос и увидел в тревоге:Ветер опавшие листья метет по дороге.Вышел из дому Христос и услышал с тоской:Люди о нём толковали за чашей мирской:«Встанет как столп, а в глазах его что-то играет.Смотрит — не смотрит, а душу насквозь пробирает.Кто он такой?..» И открыл на прощанье Христос,Кто он такой… Но слова его ветер унёс.Люди слыхали, как листья по ветру свистели.Больше они расслыхать ничего не успели.Люди видали, как пыль оседала вдали.Больше они разглядеть ничего не смогли.В серые дни, в непроглядные долгие ночиБедная матерь проплакала ясные очи.Вспомнила мать, как волхвы ей шепнули тайком:«Красное солнышко скажется только потом».Мать напевала свою безответную песню,И растекалась она по всему поднебесью.
Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека поэта и поэзии

Стихотворения
Стихотворения

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

Вера Анатольевна Павлова

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения и поэмы
Стихотворения и поэмы

В настоящий том, представляющий собой первое научно подготовленное издание произведений поэта, вошли его лучшие стихотворения и поэмы, драма в стихах "Рембрант", а также многочисленные переводы с языков народов СССР и зарубежной поэзии.Род. на Богодуховском руднике, Донбасс. Ум. в Тарасовке Московской обл. Отец был железнодорожным бухгалтером, мать — секретаршей в коммерческой школе. Кедрин учился в Днепропетровском институте связи (1922–1924). Переехав в Москву, работал в заводской многотиражке и литконсультантом при издательстве "Молодая гвардия". Несмотря на то что сам Горький плакал при чтении кедринского стихотворения "Кукла", первая книга "Свидетели" вышла только в 1940-м. Кедрин был тайным диссидентом в сталинское время. Знание русской истории не позволило ему идеализировать годы "великого перелома". Строки в "Алене Старице" — "Все звери спят. Все люди спят. Одни дьяки людей казнят" — были написаны не когда-нибудь, а в годы террора. В 1938 году Кедрин написал самое свое знаменитое стихотворение "Зодчие", под влиянием которого Андрей Тарковский создал фильм "Андрей Рублев". "Страшная царская милость" — выколотые по приказу Ивана Грозного глаза творцов Василия Блаженною — перекликалась со сталинской милостью — безжалостной расправой со строителями социалистической утопии. Не случайно Кедрин создал портрет вождя гуннов — Аттилы, жертвы своей собственной жестокости и одиночества. (Эта поэма была напечатана только после смерти Сталина.) Поэт с болью писал о трагедии русских гениев, не признанных в собственном Отечестве: "И строил Конь. Кто виллы в Луке покрыл узорами резьбы, в Урбино чьи большие руки собора вывели столбы?" Кедрин прославлял мужество художника быть безжалостным судьей не только своего времени, но и себя самого. "Как плохо нарисован этот бог!" — вот что восклицает кедринский Рембрандт в одноименной драме. Во время войны поэт был военным корреспондентом. Но знание истории помогло ему понять, что победа тоже своего рода храм, чьим строителям могут выколоть глаза. Неизвестными убийцами Кедрин был выброшен из тамбура электрички возле Тарасовки. Но можно предположить, что это не было просто случаем. "Дьяки" вполне могли подослать своих подручных.

Дмитрий Борисович Кедрин

Поэзия / Проза / Современная проза
Стихотворения
Стихотворения

Стихотворное наследие А.Н. Апухтина представлено в настоящем издании с наибольшей полнотой. Издание обновлено за счет 35 неизвестных стихотворений Апухтина. Книга построена из следующих разделов: стихотворения, поэмы, драматическая сцена, юмористические стихотворения, переводы и подражания, приложение (в состав которого входят французские и приписываемые поэту стихотворения).Родился 15 ноября (27 н.с.) в городе Волхов Орловской губернии в небогатой дворянской семье. Детство прошло в деревне Павлодар, в родовом имении отца.В 1852 поступил в Петербургское училище правоведения, которое закончил в 1859. В училище начал писать стихи, первые из которых были опубликованы в 1854, когда ему было 14 лет. Юный автор был замечен, и ему прочили великое поэтическое будущее.В 1859 в журнале "Современник" был напечатан цикл небольших лирических стихотворений "Деревенские очерки", отразивших гражданское настроение Апухтина, которые отчасти возникли под влиянием некрасовской поэзии. После 1862 отошел от литературной деятельности, мотивируя это желанием остаться вне политической борьбы, в стороне от каких-либо литературных или политических партий. Он уехал в провинцию, служил в Орловской губернии чиновником особых поручений при губернаторе. В 1865 прочел две публичные лекции о жизни и творчестве А. Пушкина, что явилось событием в культурной жизни города.В том же году вернулся в Петербург. Поэт все более напряженно работает, отыскивая собственный путь в поэзии. Наибольшую известность ему принесли романсы. Используя все традиции любовного, цыганского романса, он внес в этот жанр много собственного художественного темперамента. Многие романсы были положены на музыку П. Чайковским и другими известными композиторами ("Забыть так скоро", "День ли царит", "Ночи безумные" и др.). В 1886 после выхода сборника "Стихотворения" его поэтическая известность окончательно упрочилась.В 1890 были написаны прозаические произведения — "Неоконченная повесть", "Архив графини Д.", "Дневник Павлика Дольского", опубликованные посмертно. Прозу Апухтина высоко оценивал М.А. Булгаков. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры. Конец жизни он провёл практически дома, с трудом двигаясь. Умер Апухтин 17 августа (29 н.с.) в Петербурге.

Алексей Николаевич Апухтин

Поэзия
Стихи
Стихи

Биография ВАСИЛИЙ ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (1898–1949) родился в 1898 году в семье сапожника в Москве. Его настоящая фамилия Лебедев, но знаменитым он стал под псевдонимом Лебедев-Кумач. Рано начал писать стихи — с 13-ти лет. В 1916 году было напечатано его первое стихотворение. В 1919-21 годах Лебедев-Кумач работал в Бюро печати управления Реввоенсовета и в военном отделе "Агит-РОСТА" — писал рассказы, статьи, фельетоны, частушки для фронтовых газет, лозунги для агитпоездов. Одновременно учился на историко-филологическом факультете МГУ. С 1922 года сотрудничал в "Рабочей газете", "Крестянской газете", "Гудке", в журнале "Красноармеец", позднее в журнале "Крокодил", в котором проработал 12 лет.В этот период поэт создал множество литературных пародий, сатирических сказок, фельетонов, посвященных темам хозяйства и культурного строительства (сб. "Чаинки в блюдце" (1925), "Со всех волостей" (1926), "Печальные улыбки"). Для его сатиры в этот период характерны злободневность, острая сюжетность, умение обнаружить типичные черты в самых заурядных явлениях.С 1929 года Лебедев-Кумач принимал участие в создании театральных обозрений для "Синей блузы", написал тексты песен к кинокомедиям "Веселые ребята", "Волга-Волга", "Цирк", "Дети капитана Гранта" и др. Эти песни отличаются жизнерадостностью, полны молодого задора.Поистине народными, чутко улавливающими ритмы, лексику, эстетические вкусы и настрой времени стали многочисленные тексты песен Лебедева-Кумача, написанные в основном в 1936–1937: молодежные, спортивные, военные и т. п. марши — Спортивный марш («Ну-ка, солнце, ярче брызни, / Золотыми лучами обжигай!»), Идем, идем, веселые подруги, патриотические песни Песня о Родине («Широка страна моя родная…», песни о повседневной жизни и труде соотечественников Ой вы кони, вы кони стальные…, Песня о Волге («Мы сдвигаем и горы, и реки…»).То звучащие бодрым, «подстегивающим», почти императивным призывом («А ну-ка девушки! / А ну, красавицы! / Пускай поет о нас страна!», «Будь готов, всегда готов! / Когда настанет час бить врагов…»), то раздумчивые, почти исповедальные, похожие на письма любимым или разговор с другом («С той поры, как мы увиделись с тобой, / В сердце радость и надежду я ношу. /По-другому и живу я и дышу…, «Как много девушек хороших, /Как много ласковых имен!»), то озорные, полные неподдельного юмора («Удивительный вопрос: / Почему я водовоз? / Потому что без воды / И ни туды, и ни сюды…», «Жил отважный капитан…», с ее ставшим крылатым рефреном: «Капитан, капитан, улыбнитесь! / Ведь улыбка — это флаг корабля. / Капитан, капитан, подтянитесь! / Только смелым покоряются моря!»), то проникнутые мужественным лиризмом («…Если ранили друга — / Перевяжет подруга / Горячие раны его»), песенные тексты Лебедева-Кумача всегда вызывали романтически-светлое ощущение красоты и «правильности» жизни, молодого задора и предчувствия счастья, органично сливались с музыкой, легко и безыскусственно, словно рожденные фольклором, ложились на память простыми и точными словами, энергично и четко построенными фразами.В 1941 году Лебедев-Кумач был удостоен Государственной премии СССР, а в июне того же года в ответ на известие о нападении гитлеровской Германии на СССР написал известную песню "Священная война" («Вставай, страна огромная, / Вставай на смертный бой…»; текст опубликован в газете «Известия» через 2 дня после начала войны, 24 июня 1941)..Об этой песне хочется сказать особо. Она воплотила в себе всю гамму чувств, которые бушевали в сердце любого человека нашей Родины в первые дни войны. Здесь и праведный гнев, и боль за страну, и тревога за судьбы близких и родных людей, и ненависть к фашистским захватчикам, и готовность отдать жизнь в борьбе против них. Под эту песню шли добровольцы на призывные пункты, под нее уходили на фронт, с ней трудились оставшиеся в тылу женщины и дети. "Вставай, страна огромная!" — призывал Лебедев-Кумач. И страна встала. И выстояла. А потом праздновала Великую Победу над страшной силой, противостоять которой смогла только она. И в эту победу внес свой вклад Лебедев-Кумач, внес не только песней, но и непосредственным участием в военных действиях в рядах военно-морского флота.Песни на слова Лебедева-Кумача исполнялись на радио и концертах, их охотно пел и народ. Богатую палитру настроений, интонаций, ритмического рисунка демонстрируют песни на стихи Лебедева-Кумачева Лунный вальс («В ритме вальса все плывет…»), Молодежная («Вьется дымка золотая, придорожная…»), Чайка («Чайка смело / Пролетела / Над седой волной…»). Многие песни поэта впервые прозвучали с киноэкрана (кинокомедии Веселые ребята, Цирк, 1936, Дети капитана Гранта, 1936, Волга-Волга, 1937, муз. И.О.Дунаевского).В годы Великой Отечественной войны Лебедев-Кумач, служивший в военно-морском флоте, написал много массовых песен и стихов, звавших к битве (сборники Споем, товарищи, споем! В бой за Родину! Будем драться до победы, все 1941; Вперед к победе! Комсомольцы-моряки, оба 1943). Автор поэтических сборников Книга песен, Моим избирателям (оба 1938), Мой календарь. Газетные стихи 1938 г. (1939), Песни (1939; 1947), Колючие стихи (1945), Стихи для эстрады (1948), стихов, адресованных детям (Петина лавка, 1927; Про умных зверюшек, 1939; Под красной звездой, 1941).Лебедев-Кумач пришел с фронта, награжденный тремя орденами, а также медалями.Умер Лебедев-Кумач в Москве 20 февраля 1949.

Василий Иванович Лебедев-Кумач

Поэзия

Похожие книги

100 жемчужин европейской лирики
100 жемчужин европейской лирики

«100 жемчужин европейской лирики» – это уникальная книга. Она включает в себя сто поэтических шедевров, посвященных неувядающей теме любви.Все стихотворения, представленные в книге, родились из-под пера гениальных европейских поэтов, творивших с середины XIII до начала XX века. Читатель познакомится с бессмертной лирикой Данте, Петрарки и Микеланджело, величавыми строками Шекспира и Шиллера, нежными и трогательными миниатюрами Гейне, мрачноватыми творениями Байрона и искрящимися радостью сонетами Мицкевича, малоизвестными изящными стихотворениями Андерсена и множеством других замечательных произведений в переводе классиков русской словесности.Книга порадует ценителей прекрасного и поможет читателям, желающим признаться в любви, обрести решимость, силу и вдохновение для этого непростого шага.

авторов Коллектив , Антология

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия