Читаем Стихотворения и поэмы полностью

Звёзды падают от грозной Божьей поступи.Слёзы каплют на мои колени, Господи!Я сижу перед окошком одиношенька,И в глаза мои пылит его дороженька.Путь-дороженька отецкой сиротинушкиЗатерялася в неведомой старинушке.Я проплакала свою святую кровушку,Только негде преклонить ему головушку.Где-нибудь сидит на камне-перекатушке,А на камне том местечка нет для матушки.Подле-около погибель обстолпилася,И в чело сухая терния вцепилася.И глядят ему в глаза ночные совушки…Нет местечка для меня в его головушке.Упадите, мои слёзыньки кровавые,Не на долы, не на горы величавые,Не на малую шатучую тростинушку,Упадите на родную сиротинушку.Задержался он на камне-перекатушке.Пусть умоется слезами бедной матушки.Отступися от него, погибель верная!Отцепися от него, сухая терния!Отлетите от него, ночные совушки!..На моих коленях место есть головушке.Голову кружит в горах неизвестность и страх.Отрок семнадцати лет очутился в горах.В этих местах, где вершины беседуют с Богом,Где словно заяц петляет тропа по отрогамИ обрывается в пропасть ненастной порой,В этих местах обитает великий покой.Только орёл вещим криком пытает долину,Перелетая с одной на другую вершину.Отрок следил за ленивым полетом орлаИ задремал, и природа вокруг замерла.Бес ли мигнул, или жизнь пронеслась во мгновенье,Он не заметил. Но путь изменил направленье,И уходил в пустоту, где ни зги, ни следа.Бездна манила туда — неизвестно куда.«Ты загляни! — говорил ему голос оттуда. —Ты загляни и увидишь бездонное чудо».Жизнь пронеслась, или так показалось ему.Он заглянул — он увидел бездонную тьму.И потемнело лицо, и душа задрожала…Слева толкнуло, а справа его удержало!Ангел-хранитель его в этот раз удержал.Бездна манила. Но путь его дальше лежал.Бездна мрачила. Но день был спокоен и светел.Дикий орёл пролетел и его не заметил.Гордая юность хватает всегда через край.Может, ей так и положено… Бездна, прощай!В Тивериаде от бешеной скуки и злостиРимских солдат отвлекали игральные кости.Старый и малый играли отважно и зло.Старый проигрывал, малому больше везло.Старость скрипела зубами, а юность смеялась:— Полно, старик! У тебя ни шиша не осталось.— Как не осталось?.. Играю на триста монет! —Но молодой покачал головою в ответ:— Нет у тебя ничего, кроме ветра и чести.—Старый игрок был готов провалиться на месте.В жизни держался не раз он на самом краю,Даже с богами сражался в пехотном строю.Он побледнел — на лице ни единой кровинки:— Триста монет стоит раб на невольничьем рынке!Ставлю на первого встречного как на раба!..—Он проиграл… Делать нечего: это судьба.Вышел должник на дорогу и встал на дороге.Солнце садилось, и тени, как мёртвые боги,Падали наземь… Христос проходил стороной.— Эй, негодяй! Ты прошёл между солнцем и мной!Честью клянусь, ты меня оскорбил своей тенью!..—Юный Христос на одно задержался мгновенье:— Ты проиграл Меня в кости и хочешь продать?Я не желаю чужие долги искупать.Прочь от Меня! — топнул оземь Христос. И без честиРимский солдат провалился как нежить на месте.Люди искали, тридевять земель обошли:Только игральную кость на дороге нашли.Люди Востока мечтали о тихом закате,Мудрую старость встречая в пути, как дитяти.Некий художник в пустыне увидел Христа:— Вот человек! Вот где истина и красота! —И на холсте под лазоревым небом пустыниЗапечатлел его образ, как злато на сини.Вечно искусство, а прочее — ветер и дым.Образ не лгал, и художник доволен был им,И показал, трепеща от тщеславного чувства.Глянул Христос на его золотое искусство.— Это пустое подобье, как я посмотрю.— В это подобье я душу вложил! — Но свою.Вот тебе образ! — сказал назарей без обидыИ оторвал полотняный кусок от хламиды,И не мигая лицо промокнул полотном,И отпечатался истинный образ на нём.Образ был слеп. И смутился художник бывалый,Вместо глазниц он увидел пустые провалы.Там, где Христос на глаза наложил полотно,Было оно в двух местах, как огнём, прожжено.Долго художник смотрел на такую картину,Странным провалам ища не слепую причину.Разно картину держал на виду пред собой.Бездна времен пронеслась над его головой.Мудрые люди мечтали о тихом закате,Смерть на пороге встречая с улыбкой дитяти.— Выше держи! — человеку промолвил Христос.И человек над собою картину вознёс.И пронизали её небеса голубые,И ощутил он своими руками впервыеТрепет картины. И стала картина полней —Заголубели пустые глазницы на ней,И посмотрела картина живыми глазами.Только на миг просияла она небесами.Только на миг человеку явился Христос.Вихрь налетел и в пустыню картину унёс…Над Иорданом плакучая ива склонилась.Плачет она о любви, что когда-то приснилась.Тихо струится река по кремнистым полям,Встречное озеро режет, как нож, пополам.Город Магдала мерцал светляками и тмином,Тёмные окна дышали цветущим жасмином.Синяя даль на закате ещё синевей.В горле павлина звенел, как в раю, соловей.Розы цвели и дыханьем Христа овевали.Старые женщины руки ему целовалиИ восклицали, завистливым сердцем любя:— Благословенны сосцы, что питали тебя! —Подле колодца Христа повстречала впервыеЮная дева — её называли Мария.Подле колодца, как млечная пена, нежна,Тайно и страстно ему прошептала она:— Я полюбила тебя, но печаль меня гложет,Больше мгновенья терпеть моё сердце не может!..Так прошептала и белой рукой обвила,Поцеловала и веру свою предала.Дрогнул любимый Христос и помыслил сурово:«Это ловушка!» — и молвил от Духа Святого,И полыхнули слова, как зарницы во мгле:— Рано любить: Я покамест ещё на земле!..—И зашаталась она, как былинка от ветра.Пала на землю, и дрогнули тёмные недра.Глухо об этом гремела вселенская осьИ рокотали пещеры, пустые насквозь.Белою мглою окутаны горы крутые.В тёмных пещерах скрываются люди святые.Жизнь их проста, и желают они одного:Видеть Мессию — Спасителя мира сего.Это желанье трясёт их, как дикую грушу.Это желанье спасает их детскую душу.Это желанье Христос уловил на ветру —Ветер надежды окно распахнул поутру.Ветер любви освежает святые напевы.Свечи горят и смеются, как белые девы.Облако света плывёт над бегущей водой.В братство завета попал назарей молодой.Год испытанья положен уставом суровым.Как в допотопной общине, все кажется новым.Общая трапеза, общие жены и цель.Каждый на месте, и место — отсель и досель.Труд, и молитва, и грёза пещерною ночью,Светлая грёза: увидеть Мессию воочью!Что потерял, как в пословице, то и нашёл…Год испытанья бесследно и молча прошёл.И наконец наступила пора упованья,И показал безответный Христос свои знанья.Все оглянулись, когда отворил он уста.В братстве святых наконец разглядели Христа.Нищие братья и сёстры промолвили разом:— Мудрость его превышает наш возраст и разум! —Мудрый старейшина тихо и грозно возникИ объявил дерзновенной душе напрямик:— Ты утаил свои знанья. Отныне за этоТы отлучён на полгода от братства завета!— Вон, нечестивец! — исторгнуло братство святых…Знанье опасно — Христос эту мудрость постиг.Где преклонял он главу, знают звёзды и травы.Он изучал их повадки, и свойства, и нравы.В полную меру он звёзды и травы постиг.Через полгода вернулся он в братство святых.Как человек он поведал ни мало ни много.— Ты осторожен, — заметил старейшина строго.— Что же ты хочешь? — с прищуром спросил он Христа.— Всё я желаю! — открылась душа-простота.—Весь я желаю и духом, и дыхом, и телом!Весь я зияю и синим, и жёлтым, и белым!Весь я желанье! — и грудь разодрал до кровей:— Кровь хочет знать, что за тайна скрывается в ней!Это не всё! — и ударил о землю ногою:— Даже нога хочет знать глубину под собою!..—Мысли раскинул мудрец и пытался поймать:«Что же он всё-таки хочет, желал бы я знать?!»И усмехнулся мудрец на такую докуку,К мудрым глазам приложил свою долгую рукуИ на Христа поглядел из-под долгой руки:— Вижу, убогий! Желанья твои велики…Путь мудреца протекает подземной рекою,След наверху оставляя зелёной травою.Звёздные выси дышали прохладой и мглой.Мёртвое море шумело бессмертной волной.Древние свитки шуршали загадками смысла.Звёздная дума, дрожа, над свечою зависла.Каменный сумрак в пещерной мерцал глубине.Разум Христа созревал, как покой в тишине.Мысли Христа вызывали у братьев смущенье…После того, как Христос перешел посвященье,Топнул старейшина оземь и сел в стороне:— Ну-ка, скажи, что находится там, в глубине? —Молвил Христос, топнув оземь разутой ногою:— Чувствую землю на сорок локтей глубиною.Дальше вода… — Быть не может! — заметил мудрец:Так сомневается в щедрости мира скупец,Так сомневается в силе врага полководец.— Если ты прав, то копай в этом месте колодец! —Заступ Христа прокопал без большого трудаСорок локтей. А потом проступила вода.Молча старейшина пил дерзновенную воду.Слух о колодце, как трепет, прошёл по народу.Долго вода оставалась свежа и чиста.Солнце и месяц хранили колодец Христа.Молча старейшина мерил долину шагами,Щупал шершавую землю босыми ногамиИ, наконец, топнул оземь и сел в стороне:— Ну-ка, скажи, что находится там, в глубине? —Топнул Христос в этом месте разутой ногою:— Чувствую землю на сорок локтей глубиною.— Верно! — заметил мудрец, ибо знанья егоБыли на сорок локтей глубже века сего.— Что под землей? — он спросил, не скрывая волненья.— А под землей начинается камень забвенья, —Молвил Христос. — Этот камень не любит людей.Вглубь он идёт на тринадесять тысяч локтей.— Знаешь ли ты, что под камнем? — старейшина впилсяГлазками в истину. Юноша сердцем скрепился.— Знанье опасно! — он поднял на небо ладонь: —Я промолчу… — Говори, что под камнем? — Огонь.—Вздрогнул мудрец от великого страшного словаИ потемнел. И продолжил дознанье сурово,С правды срывая, быть может, последний покров:— Знаешь ли ты, что таит твоя древняя кровь,Кроме присущего запаха, цвета и вкуса?— Я вспоминаю… — ответила кровь Иисуса, —Красное солнышко света, добра и любви.— Красного солнышка нет в иудейской крови!Ибо Израиль, — заметил старейшина строго, —Сверху ослеп, поражённый затменьем от Бога…В эти пещеры я скрылся от века сего.Знаю я больше людей, но не знаю всего…В дальней пещере хранятся кувшины святые,Полные древних таблиц. Письмена непростыеВажную тайну скрывают от мира сего.Наши умы не смогли прочитать ничего,Даже египетский жрец проницал их — но тщетно…Знанья твои глубоки. Это сразу заметно.Много ты взял, но откуда? Реши мой вопрос!— Я прочитал все таблицы, — ответил Христос.Старец вскочил: — Все таблицы! Не слишком ли много?Ты утаил свои знанья, и следует строгоВечным изгнаньем, быть может, тебя наказать.Правда опасна… К несчастью, я должен сказать:Знаешь ты больше меня, только прав ли ты знаньем?Если не прав, Бог тебя поразит наказаньем.Если ты прав, я — ничто… — и поник, зарыдав.Слёзы кропили Христа — он воскликнул: — Я прав!Кончено дело. Пора подниматься на Подвиг! —Так он покинул пределы святых преисподних.Долго об этом гремела вселенская осьИ рокотали пещеры, святые насквозь…
Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека поэта и поэзии

Стихотворения
Стихотворения

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

Вера Анатольевна Павлова

Поэзия / Стихи и поэзия
Стихотворения и поэмы
Стихотворения и поэмы

В настоящий том, представляющий собой первое научно подготовленное издание произведений поэта, вошли его лучшие стихотворения и поэмы, драма в стихах "Рембрант", а также многочисленные переводы с языков народов СССР и зарубежной поэзии.Род. на Богодуховском руднике, Донбасс. Ум. в Тарасовке Московской обл. Отец был железнодорожным бухгалтером, мать — секретаршей в коммерческой школе. Кедрин учился в Днепропетровском институте связи (1922–1924). Переехав в Москву, работал в заводской многотиражке и литконсультантом при издательстве "Молодая гвардия". Несмотря на то что сам Горький плакал при чтении кедринского стихотворения "Кукла", первая книга "Свидетели" вышла только в 1940-м. Кедрин был тайным диссидентом в сталинское время. Знание русской истории не позволило ему идеализировать годы "великого перелома". Строки в "Алене Старице" — "Все звери спят. Все люди спят. Одни дьяки людей казнят" — были написаны не когда-нибудь, а в годы террора. В 1938 году Кедрин написал самое свое знаменитое стихотворение "Зодчие", под влиянием которого Андрей Тарковский создал фильм "Андрей Рублев". "Страшная царская милость" — выколотые по приказу Ивана Грозного глаза творцов Василия Блаженною — перекликалась со сталинской милостью — безжалостной расправой со строителями социалистической утопии. Не случайно Кедрин создал портрет вождя гуннов — Аттилы, жертвы своей собственной жестокости и одиночества. (Эта поэма была напечатана только после смерти Сталина.) Поэт с болью писал о трагедии русских гениев, не признанных в собственном Отечестве: "И строил Конь. Кто виллы в Луке покрыл узорами резьбы, в Урбино чьи большие руки собора вывели столбы?" Кедрин прославлял мужество художника быть безжалостным судьей не только своего времени, но и себя самого. "Как плохо нарисован этот бог!" — вот что восклицает кедринский Рембрандт в одноименной драме. Во время войны поэт был военным корреспондентом. Но знание истории помогло ему понять, что победа тоже своего рода храм, чьим строителям могут выколоть глаза. Неизвестными убийцами Кедрин был выброшен из тамбура электрички возле Тарасовки. Но можно предположить, что это не было просто случаем. "Дьяки" вполне могли подослать своих подручных.

Дмитрий Борисович Кедрин

Поэзия / Проза / Современная проза
Стихотворения
Стихотворения

Стихотворное наследие А.Н. Апухтина представлено в настоящем издании с наибольшей полнотой. Издание обновлено за счет 35 неизвестных стихотворений Апухтина. Книга построена из следующих разделов: стихотворения, поэмы, драматическая сцена, юмористические стихотворения, переводы и подражания, приложение (в состав которого входят французские и приписываемые поэту стихотворения).Родился 15 ноября (27 н.с.) в городе Волхов Орловской губернии в небогатой дворянской семье. Детство прошло в деревне Павлодар, в родовом имении отца.В 1852 поступил в Петербургское училище правоведения, которое закончил в 1859. В училище начал писать стихи, первые из которых были опубликованы в 1854, когда ему было 14 лет. Юный автор был замечен, и ему прочили великое поэтическое будущее.В 1859 в журнале "Современник" был напечатан цикл небольших лирических стихотворений "Деревенские очерки", отразивших гражданское настроение Апухтина, которые отчасти возникли под влиянием некрасовской поэзии. После 1862 отошел от литературной деятельности, мотивируя это желанием остаться вне политической борьбы, в стороне от каких-либо литературных или политических партий. Он уехал в провинцию, служил в Орловской губернии чиновником особых поручений при губернаторе. В 1865 прочел две публичные лекции о жизни и творчестве А. Пушкина, что явилось событием в культурной жизни города.В том же году вернулся в Петербург. Поэт все более напряженно работает, отыскивая собственный путь в поэзии. Наибольшую известность ему принесли романсы. Используя все традиции любовного, цыганского романса, он внес в этот жанр много собственного художественного темперамента. Многие романсы были положены на музыку П. Чайковским и другими известными композиторами ("Забыть так скоро", "День ли царит", "Ночи безумные" и др.). В 1886 после выхода сборника "Стихотворения" его поэтическая известность окончательно упрочилась.В 1890 были написаны прозаические произведения — "Неоконченная повесть", "Архив графини Д.", "Дневник Павлика Дольского", опубликованные посмертно. Прозу Апухтина высоко оценивал М.А. Булгаков. Уже в 1870-х годах у него началось болезненное ожирение, которое в последние десять лет его жизни приняло колоссальные размеры. Конец жизни он провёл практически дома, с трудом двигаясь. Умер Апухтин 17 августа (29 н.с.) в Петербурге.

Алексей Николаевич Апухтин

Поэзия
Стихи
Стихи

Биография ВАСИЛИЙ ЛЕБЕДЕВ-КУМАЧ (1898–1949) родился в 1898 году в семье сапожника в Москве. Его настоящая фамилия Лебедев, но знаменитым он стал под псевдонимом Лебедев-Кумач. Рано начал писать стихи — с 13-ти лет. В 1916 году было напечатано его первое стихотворение. В 1919-21 годах Лебедев-Кумач работал в Бюро печати управления Реввоенсовета и в военном отделе "Агит-РОСТА" — писал рассказы, статьи, фельетоны, частушки для фронтовых газет, лозунги для агитпоездов. Одновременно учился на историко-филологическом факультете МГУ. С 1922 года сотрудничал в "Рабочей газете", "Крестянской газете", "Гудке", в журнале "Красноармеец", позднее в журнале "Крокодил", в котором проработал 12 лет.В этот период поэт создал множество литературных пародий, сатирических сказок, фельетонов, посвященных темам хозяйства и культурного строительства (сб. "Чаинки в блюдце" (1925), "Со всех волостей" (1926), "Печальные улыбки"). Для его сатиры в этот период характерны злободневность, острая сюжетность, умение обнаружить типичные черты в самых заурядных явлениях.С 1929 года Лебедев-Кумач принимал участие в создании театральных обозрений для "Синей блузы", написал тексты песен к кинокомедиям "Веселые ребята", "Волга-Волга", "Цирк", "Дети капитана Гранта" и др. Эти песни отличаются жизнерадостностью, полны молодого задора.Поистине народными, чутко улавливающими ритмы, лексику, эстетические вкусы и настрой времени стали многочисленные тексты песен Лебедева-Кумача, написанные в основном в 1936–1937: молодежные, спортивные, военные и т. п. марши — Спортивный марш («Ну-ка, солнце, ярче брызни, / Золотыми лучами обжигай!»), Идем, идем, веселые подруги, патриотические песни Песня о Родине («Широка страна моя родная…», песни о повседневной жизни и труде соотечественников Ой вы кони, вы кони стальные…, Песня о Волге («Мы сдвигаем и горы, и реки…»).То звучащие бодрым, «подстегивающим», почти императивным призывом («А ну-ка девушки! / А ну, красавицы! / Пускай поет о нас страна!», «Будь готов, всегда готов! / Когда настанет час бить врагов…»), то раздумчивые, почти исповедальные, похожие на письма любимым или разговор с другом («С той поры, как мы увиделись с тобой, / В сердце радость и надежду я ношу. /По-другому и живу я и дышу…, «Как много девушек хороших, /Как много ласковых имен!»), то озорные, полные неподдельного юмора («Удивительный вопрос: / Почему я водовоз? / Потому что без воды / И ни туды, и ни сюды…», «Жил отважный капитан…», с ее ставшим крылатым рефреном: «Капитан, капитан, улыбнитесь! / Ведь улыбка — это флаг корабля. / Капитан, капитан, подтянитесь! / Только смелым покоряются моря!»), то проникнутые мужественным лиризмом («…Если ранили друга — / Перевяжет подруга / Горячие раны его»), песенные тексты Лебедева-Кумача всегда вызывали романтически-светлое ощущение красоты и «правильности» жизни, молодого задора и предчувствия счастья, органично сливались с музыкой, легко и безыскусственно, словно рожденные фольклором, ложились на память простыми и точными словами, энергично и четко построенными фразами.В 1941 году Лебедев-Кумач был удостоен Государственной премии СССР, а в июне того же года в ответ на известие о нападении гитлеровской Германии на СССР написал известную песню "Священная война" («Вставай, страна огромная, / Вставай на смертный бой…»; текст опубликован в газете «Известия» через 2 дня после начала войны, 24 июня 1941)..Об этой песне хочется сказать особо. Она воплотила в себе всю гамму чувств, которые бушевали в сердце любого человека нашей Родины в первые дни войны. Здесь и праведный гнев, и боль за страну, и тревога за судьбы близких и родных людей, и ненависть к фашистским захватчикам, и готовность отдать жизнь в борьбе против них. Под эту песню шли добровольцы на призывные пункты, под нее уходили на фронт, с ней трудились оставшиеся в тылу женщины и дети. "Вставай, страна огромная!" — призывал Лебедев-Кумач. И страна встала. И выстояла. А потом праздновала Великую Победу над страшной силой, противостоять которой смогла только она. И в эту победу внес свой вклад Лебедев-Кумач, внес не только песней, но и непосредственным участием в военных действиях в рядах военно-морского флота.Песни на слова Лебедева-Кумача исполнялись на радио и концертах, их охотно пел и народ. Богатую палитру настроений, интонаций, ритмического рисунка демонстрируют песни на стихи Лебедева-Кумачева Лунный вальс («В ритме вальса все плывет…»), Молодежная («Вьется дымка золотая, придорожная…»), Чайка («Чайка смело / Пролетела / Над седой волной…»). Многие песни поэта впервые прозвучали с киноэкрана (кинокомедии Веселые ребята, Цирк, 1936, Дети капитана Гранта, 1936, Волга-Волга, 1937, муз. И.О.Дунаевского).В годы Великой Отечественной войны Лебедев-Кумач, служивший в военно-морском флоте, написал много массовых песен и стихов, звавших к битве (сборники Споем, товарищи, споем! В бой за Родину! Будем драться до победы, все 1941; Вперед к победе! Комсомольцы-моряки, оба 1943). Автор поэтических сборников Книга песен, Моим избирателям (оба 1938), Мой календарь. Газетные стихи 1938 г. (1939), Песни (1939; 1947), Колючие стихи (1945), Стихи для эстрады (1948), стихов, адресованных детям (Петина лавка, 1927; Про умных зверюшек, 1939; Под красной звездой, 1941).Лебедев-Кумач пришел с фронта, награжденный тремя орденами, а также медалями.Умер Лебедев-Кумач в Москве 20 февраля 1949.

Василий Иванович Лебедев-Кумач

Поэзия

Похожие книги

100 жемчужин европейской лирики
100 жемчужин европейской лирики

«100 жемчужин европейской лирики» – это уникальная книга. Она включает в себя сто поэтических шедевров, посвященных неувядающей теме любви.Все стихотворения, представленные в книге, родились из-под пера гениальных европейских поэтов, творивших с середины XIII до начала XX века. Читатель познакомится с бессмертной лирикой Данте, Петрарки и Микеланджело, величавыми строками Шекспира и Шиллера, нежными и трогательными миниатюрами Гейне, мрачноватыми творениями Байрона и искрящимися радостью сонетами Мицкевича, малоизвестными изящными стихотворениями Андерсена и множеством других замечательных произведений в переводе классиков русской словесности.Книга порадует ценителей прекрасного и поможет читателям, желающим признаться в любви, обрести решимость, силу и вдохновение для этого непростого шага.

авторов Коллектив , Антология

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Стихотворения. Пьесы
Стихотворения. Пьесы

Поэзия Райниса стала символом возвышенного, овеянного дыханием жизни, исполненного героизма и человечности искусства.Поэзия Райниса отразила те великие идеи и идеалы, за которые боролись все народы мира в различные исторические эпохи. Борьба угнетенного против угнетателя, самопожертвование во имя победы гуманизма над бесчеловечностью, животворная сила любви, извечная борьба Огня и Ночи — центральные темы поэзии великого латышского поэта.В настоящее издание включены только те стихотворные сборники, которые были составлены самим поэтом, ибо Райнис рассматривал их как органическое целое и над композицией сборников работал не меньше, чем над созданием произведений. Составитель этого издания руководствовался стремлением сохранить композиционное своеобразие авторских сборников. Наиболее сложная из них — книга «Конец и начало» (1912) дается в полном объеме.В издание включены две пьесы Райниса «Огонь и ночь» (1918) и «Вей, ветерок!» (1913). Они считаются наиболее яркими творческими достижениями Райниса как в идейном, так и в художественном смысле.Вступительная статья, составление и примечания Саулцерите Виесе.Перевод с латышского Л. Осиповой, Г. Горского, Ал. Ревича, В. Брюсова, C. Липкина, В. Бугаевского, Ю. Абызова, В. Шефнера, Вс. Рождественского, Е. Великановой, В. Елизаровой, Д. Виноградова, Т. Спендиаровой, Л. Хаустова, А. Глобы, А. Островского, Б. Томашевского, Е. Полонской, Н. Павлович, Вл. Невского, Ю. Нейман, М. Замаховской, С. Шервинского, Д. Самойлова, Н. Асанова, А. Ахматовой, Ю. Петрова, Н. Манухиной, М. Голодного, Г. Шенгели, В. Тушновой, В. Корчагина, М. Зенкевича, К. Арсеневой, В. Алатырцева, Л. Хвостенко, А. Штейнберга, А. Тарковского, В. Инбер, Н. Асеева.

Ян Райнис

Драматургия / Поэзия / Стихи и поэзия
Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия