Читаем Страна волшебная - балет полностью

эмоциональность, фантазию и органическое чувство меры. Артистизм — это

способность к восприятию танцевальных композиций в целом, это

способность воспринимать и откликаться танцевальным движением на все

музыкальные нюансы, способность выражать пластикой движений

настроения, заложенные в музыке, это, наконец, подсознательное, поначалу

интуитивное стремление и движение юного существа к созданию

художественного образа.

Естественно, что все эти природные профессиональные данные, при

последующих регулярных занятиях, под руководством опытных педагогов,

развиваются и раскрываются с предельной широтой.

Однако первые три, даже четыре года обучения приносят подчас не

только неожиданные радости, но иногда и огорчения. Бывает, что та или

иная девочка, обладающая природными профессиональными данными, но

бывшая поначалу несколько суховатой, будто скованной, со временем

как бы просыпается, «расцветает» и начинает проявлять все большие

успехи. Иной раз при средних, казалось бы, способностях энергия, воля

и разумное трудолюбие ребенка приводят к весьма успешным

результатам, в то время как другой при отличной внешней форме туго

воспринимает учебный материал, не поддается общему пластическому развитию.

В годы формирования детей (13—14 лет) возникают иногда,

естественно, и печальные обстоятельства, прерывающие учение в балетной

школе. Ребенок чрезмерно вырастает или грузнеет, меняется, портится

внешняя форма — фигура, ноги. Дальнейшее обучение его в училище

перестает быть целесообразным.

Эстетика искусства классического танца имеет свои художественные

критерии, свои нормы гармонии, изящества и красоты.

53

При приеме детей в училище бывают, хотя и не часто, явления совсем

особые. Это — встречи с талантом, с яркой одаренностью. Если опытные

учителя угадывают, распознают в ребенке большой природный дар к

танцу, они не подходят к нему с обычной меркой общепринятых норм роста,

веса, длины ног, рук и всего прочего.

Бывает, что очень яркими интересными артистами балета иногда

становятся не те, кто обладает строго пропорциональным телосложением

и классической красотой линий ног и рук. Так, например, знаменитая

итальянская балерина Вирджиния Цукки была крайне некрасиво

сложена. А у блестящей русской балерины Екатерины Гельцер были полные

ноги. Отличный танцовщик и педагог итальянец Энрико Чекетти

отличался малым ростом, а Вацлав Нижинский, русский танцовщик, достигший

легендарной мировой славы, обладал коренастым сложением и совсем

не идеальной формы ногами.

Но у таланта всегда своя, особая красота, свое, подчас трудно

объяснимое словами обаяние. Здесь и яркость чисто профессиональных

качеств, и оригинальность, неповторимость художественной натуры.

У талантов и свои пути к достижению мастерства. Все

профессиональные артисты учатся и оканчивают балетные школы в одинаковое время,

по одинаковым программам. А вот крупнейший мастер советского балета

Асаф Мессерер, начав заниматься не в десять, как положено, а в

шестнадцать лет, усвоил школьные знания за два года, а на третьем году

стал солистом балета Большого театра. А прекрасная звезда

французского балета Иветт Шовире по окончании в нормальный срок балетной

школы Парижской «Гранд-Опера» в поисках «самой себя», своего

исполнительского стиля оттачивала свое мастерство, работая помногу

абсолютно в полном одиночестве в пустых танцевальных залах.

Все эти и подобные им примеры отнюдь не опровергают

справедливости общепринятых норм и правил, установленных для приема и

обучения способных к танцу детей. Исключения всегда остаются

исключениями.

КЛАССЫ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЙ ШКОЛЫ

Идет урок классического танца. Заглянем к самым маленьким, в

первый класс девочек. Сосредоточенное выражение лиц. Длинные, стройные

ножки. Аккуратно причесанные головки.

54

Маленькие ученицы очень старательны. Перед ними возникает много

хотя и сложных, но очень интересных задач. Стоя в первой позиции, надо

сесть затем в большое plie (плие), развернув колени так широко, чтобы

от одной до другой составилась ровная горизонтальная линия (вот где

нужна выворотность). Или иное. Стоя на левой ноге, опять же выворотно

(носок должен смотреть влево), держась за палку, надо правую ногу

поднять вправо в сторону на 45° — сделать developpe a la seconde (деве-

лоппё а ля сегбнд). Причем необходимо, чтобы и колено, и подъем ноги

были абсолютно вытянуты и повернуты наружу. А тут еще надо «держать

спину» — не горбиться, «убрать лопатки и взять бок в себя» — стоять

стройно, прямо, «не косить подъем» — держать ступню вытянутой и

выворотной (опять выворотность). А затем уже «на середине» надо стать

в позу арабеск, тот самый арабеск, в котором красуются и восхищают

собою все знаменитые балерины, начиная от Галины Улановой, Майи

Плисецкой, Кати Максимовой, Наташи Бессмертновой. Поза арабеск

одна из самых удивительных по своей красоте линий и выразительности

поз классического танца.

Незабываемы по красоте и пластическому совершенству печальные

арабески Улановой — Марии в «Бахчисарайском фонтане», патетические

арабески Марины Семеновой — ее Одетты-Одиллии в «Лебедином озере»,

Перейти на страницу:

Все книги серии В мире прекрасного

Воображаемые встречи
Воображаемые встречи

Шуман, Шопен, Лист, Вагнер… Об этих великих западных композиторах — романтиках XIX столетия и их окружении рассказывают повести, составляющие эту книгу. Современники, почти ровесники, все четверо испытали на себе влияние революции 1830–1848 годов. Это во многом определило их творческий путь, прогрессивное содержание и разнообразные формы их музыки.Каждая из повестей написана в своем, особом ключе. Повесть о Шумане — в виде записок современника и друга Шумана, ученика того же профессора Вика, у которого учился и Шуман; «Воображаемые встречи» (повесть о Шопене) — состоит почти сплошь из воображаемых диалогов между писателем — нашим современником, задумавшим написать книгу о Шопене, и друзьями юности великого польского композитора; повесть о Листе («Наедине с собой») — в виде своеобразной исповеди композитора, адресованной молодому поколению.Заключающая книгу повесть «Мейстерзингер» (о Вагнере), написанная от третьего лица, богата вставными новеллами, что также придает ей своеобразный характер.Хотя повести, составляющие книгу, и не связаны сюжетом, но их герои переходят из повести в повесть, поскольку в жизни они были тесно связаны общностью творческих интересов.Название книги «Воображаемые встречи» не случайно. Для писателя изучение его героев — всегда встреча с ними как с живыми людьми. В этой книге автор «встречается» с музыкантами прошлого века и как бы переносится в то время. И не только автор. Эти «встречи» предназначены главным образом для читателя.

Фаина Марковна Оржеховская

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное

Похожие книги

Александр Абдулов. Необыкновенное чудо
Александр Абдулов. Необыкновенное чудо

Александр Абдулов – романтик, красавец, любимец миллионов женщин. Его трогательные роли в мелодрамах будоражили сердца. По нему вздыхали поклонницы, им любовались, как шедевром природы. Он остался в памяти благодарных зрителей как чуткий, нежный, влюбчивый юноша, способный, между тем к сильным и смелым поступкам.Его первая жена – первая советская красавица, нежная и милая «Констанция», Ирина Алферова. Звездная пара была едва ли не эталоном человеческой красоты и гармонии. А между тем Абдулов с блеском сыграл и множество драматических ролей, и за кулисами жизнь его была насыщена горькими драмами, разлуками и изменами. Он вынес все и до последнего дня остался верен своему имиджу, остался неподражаемо красивым, овеянным ореолом светлой и немного наивной романтики…

Сергей Александрович Соловьёв

Биографии и Мемуары / Публицистика / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Алина Покровская. Дорога цветов
Алина Покровская. Дорога цветов

Актрису Алину Покровскую многие знают как исполнительницу роли Любы Трофимовой в легендарном советском кинофильме «Офицеры». На вопрос, что сближает ее с героиней «Офицеров», Покровская однажды ответила: «Терпение, желание учиться… то, что она не метет к себе…»В отличие от многих артистов Покровская всю жизнь верна одному театру – Центральному академическому театру Российской Армии. На этой сцене Алина Станиславовна служит уже много десятилетий, создавая образы лирические, комедийные, остро драматические, а порой даже гротесковые, каждый раз вкладывая в работу все, чем одарила ее природа и преумножило профессиональное мастерство.На протяжении всего творческого пути, в каждом спектакле Алина Покровская выходила и продолжает выходить на дорогу цветов, чтобы со всей присущей ей естественностью, органичностью, точнейшей разработкой любого характера поведать о том, что важнее всего для нее в жизни и в профессии.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Наталья Давидовна Старосельская

Театр