Страстная мечта, или Сочиненные чувства

Уединение не стоит путать с состоянием одиночества. Человек может находиться один, но при этом не быть в состоянии уединения. Человек может пребывать в уединении, даже если при этом он не один. Но в таких обстоятельствах его выразительность будет подавлена, значит, для нас это упражнение не будет иметь смысла. Момент уединения характеризуется не тем, что в действительности происходит в это время, но особым ощущением одиночества, которое испытывает актер. Для стороннего наблюдателя момент уединения сам по себе может показаться лишенным уединения. Таким свойством обладает не само действие, а его значение для человека. Следовательно, способность воспроизвести момент уединения на публике, когда актер хорошо осведомлен, что за ним наблюдают, необходимо тренировать с помощью упражнений. Эти упражнения также являются важной частью программы обучения.

Процедура создания момента уединения очень проста. Актер выбирает определенные действия, которые в своей жизни допускает только в одиночестве, и больше никогда. Его поведение в этот момент имеет для него особое значение, так что появление другого человека немедленно его остановит. Если спросить, чем он до этого занимался, он будет отрицать, что делал что-то необычное. Как и в других упражнениях, в «Моменте уединения» актер не пытается повторить или имитировать. Повторение или имитация, направленные на достижение задуманного результата, только усилят ощущение присутствия зрителей. Одна из целей упражнения «Момент уединения» заключается в том, чтобы ослабить у актера беспокойство, вызванное присутствием публики. После этого он сможет посвятить себя полностью и бессознательно воссозданию нужных переживаний.

Актер начинает с того, что воссоздает место, окружающую обстановку, комнату, в которой делает то, чего никогда не позволяет себе на людях. Затем он добавляет условия, которые обычно стимулируют его «особое» поведение: например, задумывается, стоит ли ему продолжать заниматься актерским мастерством, или после какого-нибудь неприятного замечания начинает беспокоиться о своей внешности. Актер не имитирует то, что он до этого делал, о чем размышлял. Он по-настоящему пытается выполнить упражнение, работая с первоначальной мотивацией. Если он испытывает трудности, то возвращается обратно и снова воссоздает место, где проявляется его «особое» поведение. Если отсутствует достаточная мотивация для первоначального поведения, ничего не получится. Если бы актер действительно был один, у него бы все вышло. Значит, он не ощущает себя в уединении. Таким образом, за счет концентрации актер направляет свое внимание на место и элемент уединения. Концентрация и степень вовлеченности в процесс должны углубляться. Так актер тренирует свою способность переживать «публичное одиночество».

Разрабатывая данное упражнение, я обнаружил нечто неожиданное. До этого я всегда полагал, что независимо от создаваемой реальности монолог является сугубо театральным приемом, чем он, очевидно, и является с технической точки зрения. Каково было мое удивление, когда я обнаружил, как часто люди произносят монологи в реальной жизни, и как сильно вовлечены в воображаемый конфликт с другими людьми, причем яркость и экспрессивность их реакций не сравнятся с теми, что проявляются в присутствии других людей в реальных обстоятельствах. Таким образом, данное упражнение ценно еще и тем, что позволяет актеру играть пьесы, где присутствуют монологи, и это не только пьесы Шекспира и других классиков, но и Чехова, где много эпизодов, в которых герои обращаются к слушателям или к самим себе. Например, в «Дяде Ване» есть сцена, где Соня возвращается в комнату после того, как уехал Астров. Она говорит не только о собственной радости и оживлении, но и о беспокойстве по поводу того, как она выглядит и что люди думают о ней.

Упражнение «Момент уединения» также очень подходит для работы над операми, которые, по сути, представляют собой цепь монологов. Можно привести пример знаменитой сцены в «Кавалере розы», где Графиня разглядывает себя в зеркале и размышляет о разрушительной силе времени, или последняя сцена из «Травиаты», где Виолетта вглядывается в свое отражение в зеркале и предается отчаянию, чувствуя свою беспомощность и тщетность желаний. Обычно к подобным проявлениям эмоций относятся исключительно как к театральным приемам, но на самом деле они показывают поведение человека в момент уединения. Упражнение «Момент уединения» показало, что поведение людей за закрытыми дверями становится не только более ярким и эмоциональным, но и гораздо более драматичным, чем можно себе представить.