Читаем Строптивый омега (СИ) полностью

Акробат впал в отчаяние. Он был никому не нужен. Его одежды странным образом окрасились в черный. Маска стала закрывать все лицо. Он стал постепенно исчезать, словно его телесного тела не было никогда. Люди о нем быстро забыли, только с тех пор, когда в город приезжал цирк, люди странным образом наблюдали, как яркие купола окрашивались в черный, как звери гибли прямо на арене и появлялась тень того акробата, жестами показывающая уходить. Кто не слушал, он подходил все ближе, ближе и ближе. Пока не снимал свою маску. Люди от одного взгляда на его печальное лицо, казавшееся ужасно страшным с бледной кожей, отпугивало всех. Каждый раз. Год за годом. Кто-то смеялся над этими шутками, и, даже когда цирк перестал приезжать, акробат окрашивал любой праздник в черный.

— Так кем же он был на самом деле? — тихо задал свой вопрос Габриэль, словно боялся нарушить атмосферу.

По мере рассказа они все дальше уходили в лес, в самое сердце. Обстановка, конечно же, напрягала, и в то же время было до ужаса интересно. Глаза омеги горели и руки слегка дрожали.

— Никто до сих пор не знает. Он ведь никому ничего не говорил, — Винсент посмотрел на небо, где уже стали появляться первые звезды. — Но строилось на самом деле много предположений. Говорили, что его младенцем подбросили в цирк, а из-за своей внешности приказали носить маску, но в цирке все маски немного страшные. Никогда не поведу ребенка на клоунов, — как-то между строк добавил Винсент.

— А может он все еще существует? — предположил Габриэль уже двумя руками цепляясь за предплечье альфы. Могло бы показаться, что ему стало холодно или страшно, но горящий взгляд и широкая улыбка говорила об обратном. Все мифическое и сверхъестественное его привлекало. И страха не было.

— Можно сходить проверить, — Винсент потянул омегу в сторону тех деревянных домов. — Мы как-то полезли туда всей нашей честной компанией, Джесси и Дэнис сбежали первыми. А мы потом их искали по всему лесу.

— О, так чертовщина появится? Вот это здорово!

— Я не видел, — пожал плечами альфа, борясь с желанием засмеяться от воспоминаний, как двое омежек сбежали с громкими воплями. — Тебя может это не впечатлить. А их впечатлило. Добавь на то, что мы были несколько не трезвые.

— Оу, ну тогда на пьяную голову любое дерево вдалеке ночью покажется маньяком, — уже не с таким сильным энтузиазмом ответил Габриэль. Но это не значит, что он оставит затею побыть хоть в одном разрушенном доме. — Не хватает еще пару слов о том, что местные жители, что хоть раз ступали на эти проклятые места, видели, как темный силуэт в маске пытается их остановить.

— На счет местных жителей не знаю, а туристы сюда заезжают частенько, но, как рассказывал Дитрих, не продерживаются больше часа. Собирают пожитки и сматывают удочки.

Первый дом, в котором они оказались, чудом не превратился в руины. Он был сожжен, но пожар уничтожил не все. Скрип досок с первого же шага стал напрягать. Габриэль вышел вперед, не прячась, как многие бы омеги, за спиной своей пары. Винсент следил за ним внимательно, чтобы вовремя успеть подхватить, мало ли, доски окажутся слишком хлипкими.

Так и случилось. Только Габриэль захотел подняться наверх, по почти уничтоженной лестнице, как первая же ступенька под ногой проломилась. Винсент помог вытащить ступню.

— На второй этаж лучше не соваться. Дерево сгнило, это будет опасно.

— Жаль. Обычно наверху все самое интересное таится, — немного разочарованно. И тем не менее, Габриэль прошмыгнул мимо и зашел в первую попавшую комнату. — Наверно раньше здесь была гостиная, — задумчиво проговорил он, как вдруг закричал. — Призрак! Самое время начать пугать! Ты где?

Винсент захохотал. Его омега просто чудо из чудес. Ну, конечно, он практически не испугался мафии, а тут всего лишь какой-то вымышленный персонаж.

Ветер за окном и тихий скрип досок из-за ходьбы альфы, единственное, чего омега удостоился. Тогда в ход пошло обыскивание. Различные знаки, какие-то нарисованные символы, потайные вещи или ходы. Весь дом, за исключением второго этажа просканировался от и до. Итог: ничего сверхъестественного нет. Обычный уничтоженный много лет назад дом, единственное которого ждет — окончательное разрушение.

— Смотри, — Винсент указал в сторону окна, откуда видно одинокое дерево. Даже ему стало немного жутко: на одной из веток что-то весело, похожее на черный плащ.

— Пойдем посмотрим, — и не дожидаясь ответа, Габриэль взял за руку и повел на улицу. Когда они дошли до места, плаща уже не было.

— Будем считать, что местная молодежь решила пошутить, — Винсент почесал затылок, рассматривая пустую ветку и вокруг. Вроде больше ничего такого не было.

— Если так хочешь — считай. А я остановлюсь на призраке, — весело хмыкнул Габриэль, как и альфа осмотревшись по сторонам. — Пойдем уже обратно. Думаю, ничего круче мы больше не увидим и не услышим.

— Кто знает, — Винсент усмехнулся, начиная подозревать что что-то тут не так. Когда они развернулись, то деревню стал окутывать туман.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство