Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

В этом отношении важно проводить различие между сериализованными драматическими сериалами, драматическими процедуралами (врачи, адвокаты, полицейские); комедиями с несколькими камерами (“Теория большого взрыва“, „Мамаша“, „Две девицы на мели“, „Более полный дом“), однокамерные комедии (“Американская семейка“, „Черная комедия“, „Силиконовая долина“, „Несгибаемая Кимми Шмидт“, „Мастер не на все руки“) и получасовыми драмами (“Очевидное“, „Баскетс“, „Луи“, „Атланта“, „Все к лучшему“, „Белая ворона“). В целом, как мы видели в первой главе, персонажи в ситкомах с несколькими камерами, в том числе в мультсериалах, мало меняются, если вообще меняются, от сезона к сезону. (В самом продолжительном ситкоме всех времен „Симпсоны“ персонажи не только не меняются, но и не стареют.) Учитывая отсутствие или медленную эволюцию персонажей, ситкомы, как правило, рассказывают о неизменных, по-своему неполноценных, но привлекательных персонажах, которые от эпизода

к эпизоду попадают в неприятности и выходят из них. В конце каждой серии как будто кто-то нажимает кнопку сброса, и в мире снова все становится на свои места.

Заставьте их смеяться, но не забывайте заставлять их чувствовать.

Эти персонажи смешно сводят друг друга с ума и задевают друг друга за самое чувствительное, но никогда не возникает сомнений в том, что, несмотря ни на что, они заботятся друг о друге. Единственное ожидание от отличного ситкома – это то, что он вызовет смех и что персонажи сохранят свои основные личностные черты. Даже если персонажи стремятся к лучшей жизни и хотят измениться, нам не хочется этого, потому что их слабости делают их забавными, приятными и надежными. Ситкомы с несколькими камерами созданы для того, чтобы быть комфортными, со случайными спорными эпизодами, которые надеются решить важную проблему. Но комедия – это эскалация хаоса. Это отчаянная потребность персонажей быть принятыми на их собственных условиях – терпеть неудачу и колебаться – вот что заставляет нас смеяться. Возвращаться за большим нас заставляет эмоциональная связь. Мы сопереживаем героям и заботимся о них.

Однокамерные ситкомы, как правило, предлагают больше развития персонажей и арок отношений на протяжении всего сезона, но если персонажи меняются, это обычно временно, и они возвращаются бумерангом или „возвращаются к форме“. Мы не хотим, чтобы они решали проблемы, потому что тогда не будет шоу. Но некоторые действительно меняются: например, детектив Джейк Перальта (Энди Сэмберг) из „Бруклина 9–9“ с начала сериала заметно повзрослел.

Учитывая более или менее „фиксированный“ характер ситкомов, их создателям обычно не поручают создавать библию сериала^ вместо этого просят представить потенциальные идеи будущих эпизодов в виде посерийного плана.

По словам опытной комедийной сценаристки/продюсера/ шоураннера, удостоенной премии „Эмми“, Эллен Пламмер (“Друзья“, „Новые приключения старой Кристин“, „Я ненавижу свою дочь“, „Методом проб и ошибок“), она и ее давний партнер по сценарию Шерри Билсинг никогда не писали библию сериала.

Многие авторы комедий, с которыми я разговаривал, включая Кример, понятия не имели о том, что такое библия сериала, потому что у них ее никогда не просили. Она рассказывает:

"Вот что нам приходилось делать в прошлом. Когда вы закончили пилотный проект (сценарий) и они решают, будут его снимать или нет, они просят посерийник. Это примерно шесть-восемь страниц. Начинается он с „темы“ сериала в целом. Затем пишется четыре или пять потенциальных историй (идеи будущих эпизодов). Некоторые думают, что это пустая трата времени, потому что ими никогда по-настоящему не пользуются, но мы с Шерри усердно работаем над ними. Им (вещательным сетям) также нравятся возможные арки персонажей, направление их движения в течение сезона и т. д., просто показывающие, что у сериала есть потенциал развития“.

Мне сказали, что в сети Fox тестируется сам посерийник (исследование рынка с помощью фокус-группы) вместе с пилотным проектом.