Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Драмеди бывают разными и, как правило, работают с темой сезона, поскольку персонажи сталкиваются со своими проблемами более обоснованными (или более тонкими и реалистичными) способами. В драмеди речь идет не столько о трех шутках на странице, сколько о подлинности. Посмотрите сегодняшние драмеди, и вы увидите, что они посвящены эмоционально насыщенному моменту, а не смеху. В ситкомах это тоже встречается, но в них смешное перевешивает драму. Многие авторы комедий, с которыми я беседовал для этой книги, презирали драмеди. Один из них пренебрежительно отозвался об отсутствии традиционного планирования сюжета в пользу неприязни и причуды – „это в сумме не дает ничего полезного“. Я считаю драмеди одними из самых привлекательных жанров на сегодняшнем телевидении из-за их острых, смелых, провокационных замыслов и готовности создателей идти на риск. Если комедии положений в широковещательных сетях должны привлекать как можно более широкую аудиторию и действовать безопасно, большинство драмеди привлекают нишевую аудиторию.

В современном телевизионном ландшафте ниша – это новый мейнстрим, и сериал не обязательно должен нравиться всем, если у него есть верная основная аудитория. Сейчас мы живем в мире онлайн-платформ. И шоу основаны на специфике и аутентичности уникальной нишевой обстановки: женская тюрьма (“Оранжевый – хит сезона“), начинающий продюсер хип-хопа и его двоюродный брат и клиент – восходящая звезда в „Атланте“, клоун-неудачник на родео и его эгоистичный идентичный брат-близнец в Бейкерсфилде, штат Калифорния (“Баскетс“), и в масштабе супергероев, даже контрастирующая идиллия Саммердейла, похожего на летний лагерь, и ужас психиатрической больницы Клокворкс в „Легионе“. Это не „типичные“ неблагополучные семьи. Но мы втянуты в их борьбу, основанную на универсальности человеческого состояния.

Черновик библии мини-сериала

Некоторые библии и мини-библии сериалов включают визуальные эффекты или презентации для усиления эффекта и привлечения внимания сетей. Сети пользуются наглядными пособиями (они же справочники), но слова должны быть актуальными. Несмотря на то что телевидение становится все более кинематографичным, оно по-прежнему остается средством сценариста, в то время как кино остается средством режиссера.

Более длинные библии (они же макси-библии) могут быть обширными документами. Библия для „Прослушки“ Дэвида Саймона насчитывает в целом 80 страниц! Увлекательная библия сериала Бриджет Карпентере „11.22.63“, адаптированная из 830-страничного романа Стивена Кинга в сериал из восьми серий для Hulu, насчитывает 53 страницы. Библия первого сезона „Настоящего детектива“ Ника Пиццолатто также богата и многослойна. Если вам удастся найти библии „Прослушки“ или „Настоящего детектива“, их обязательно стоит прочитать.

Если в вашем сериале обширная мифология и/или сверхъестественные правила, я всегда рекомендую своим студентам подготовить документ о мифологии на 1–2 страницы. Подробнее об этом читайте в разделах „Антиутопии, мультивселенные, магический реализм“ (глава 4) и „Ошибки, ловушки, клише“ (глава 13).

Итог для всех создателей контента:

Если сомневаетесь, упрощайте. Придерживайтесь места и темы. Пользуйтесь библией сериала или посерийным планом – в качестве инструмента продажи, но будьте готовы к неизбежным, восхитительным обходным путям, которые последуют за этим.

Бонусы:

Примеры мини-библий сериалов, написанные выпускниками-сценаристами UCLA MFA Крисом Гриллотом (часовая драма, Deluge) и Элис Деннард (получасовая драмеди, Junked), а также мои рекомендации по созданию документа области истории можно найти на www. routledge.com/cw/Landau/.