Сундук артиста

Так мы с Гитанной впервые в жизни оказались в Италии. И конечно, побывали у Феллини, более того, однажды он разрешил нам присутствовать у него на съемке фильма «Джульетта и духи», где в этот день снималась его очаровательная супруга Джульетта Maзина.

Эго Феллини сделал для нас с Гитанной исключение, поскольку никогда не пускал посторонних на съемочную площадку.

Мало того, по окончании съемочного дня мы были приглашены и отправились на трапезу к ним в дом.

К сожалению, по неведомым мне причинам, проект с «Вешними водами» так и не состоялся.

Но мы с Гитанной познакомились с Феллини и удивительной, прекрасной Италией.

С тех пор в моей комнате висит эта фотография, которую мне надписала и подарила Джульетта Мазина.

А второй подарок судьбы — знакомство со всемирно известным французским мимом Марселем Марсо.

Спустя год после смерти Марселя Марсо мне через знакомых, которые были во Франции, передали последнее его послание. Вот оно:

Дорогой Алексей Баталов,

Я буду очень счастлив снова видеть тебя, так же как и Гитанну. Остаюсь твоим верным другом, как и твоим Марселем Марсо.

От всего сердца.

Июль 2004

Марсель Марсо

Впервые я увидел Марсо на сцене в Ленинграде, куда он приехал на гастроли.

С первой минуты, как только открылся занавес и одинокий луч прожектора выхватил из полной темноты человека в светлом одеянии, сразу приковавшего к себе внимание битком набитого зрителями зала, внимание это ни на секунду не ослабевало до самого конца акта. В антракте нас с Гитанной вдруг позвали за кулисы, оказалось, что Марсо видел мою картину «Шинель», а ему сказали о нашем присутствии в зале, так мы познакомились, и он пригласил нас поужинать.

Потом, в этот приезд, он даже побывал и у нас дома.

Когда соседи узнали, какого гостя мы ждем, весь дом всполошился и стал готовиться к его визиту. Дело дошло до того, что жена генерала из квартиры напротив уговорила супруга прислать солдат, дабы привести в порядок подъезд и запущенный двор.

Надо ли говорить, что когда Марсель появился в нашем преображенном дворе, во всех окнах теснились зрители.

То была замечательная встреча! Мы, обгоняя переводчика, половину изображали на пальцах или рисовали на салфетках. Марсо обожал Чарли Чаплина, и я рассказал ему о том, какую роль он сыграл в работе над фильмом «Шинель».

Дело в том, что еще задолго до съемок мы с Роланом Быковым без конца говорили о Чаплине. Припоминали его фильмы, главные сцены, где он заставлял зрителей смеяться и плакать. А герой «Шинели» словно нарочно создан для актера, способного без монологов и словесных откровений передать сложнейший мир маленького забитого человека. И опыт, и талант, и пример Чаплина были бесценной помощью в наших поисках.

Ролан прекрасно понимал стоявшую перед нами задачу и задолго до съемок стал готовиться. В разговорах с людьми начал вдруг просто пользоваться теми немногими словами, которые Гоголь определил своему герою. А вокруг гоголевских фраз при определенной мимике и определенной ситуации он «насобачился» выражать очень многое. К примеру: «Вот оно, какое обстоятельство. Да уж. Если захотеть… то уж точно — того», — глубокомысленно изрекал он в буфете «Ленфильма».

А дальше, уже работая на площадке, мы всегда стремились построить линию героя так, чтобы сами его действия и поведение выражали несравненно больше, чем только слова. В результате самый счастливый день Акакия Акакиевича и вся сцена вечеринки по поводу новой шинели сделаны вообще без диалогов.

Потом, в Париже, мне рассказали, что именно этот кусочек Марсо попросил показать ему еще раз.

Конечно, я был очень польщен его вниманием, и потом все пересказал Быкову.

Все шло обычным путем, мы с Роланом ездили на показы картины в разные кинотеатры. И вдруг я получил сообщение — на мое имя пришло письмо из Франции от Марселя Марсо.

Я примчался. Мне перевели то, что было напечатано всего на одной страничке, и стали поздравлять. В этом письме Марсо предлагал мне принять участие в его проекте и в качестве режиссера снять картину по произведению Гоголя с ним, Марсо, в главной роли. Представьте себе, чтό в те времена значило такое предложение для начинающего режиссера, да еще — от любимого замечательного актера!

А дальше я что-то делал, работал, но жил только предстоящей встречей с Марсо. Слал письма с рисунками персонажей или костюмов. Получал ответы — тоже с рисунками из «Петербургских повестей». Почти год вот так, от письма к письму, все двигалось и дышало. Он постепенно склонялся к работе в роли героя повести «Нос».

И тут я напоролся на каменную стену государственной власти и Госкино, которые категорически сначала отвергли, а потом просто запретили эту работу. Но самым омерзительным было даже не само запрещение, а форма отказа. Когда я сказал: «Мне стыдно писать, что наше Госкино возражает против того, чтобы Марсо играл русскую классику», — они предложили мне сослаться на болезнь! И чтоб ни слова о Госкино, о запрете! Потом я еще куда-то ходил, просил, надеялся…