Susan Sontag. Женщина, которая изменила культуру XX века

Недели без сна, блоки Marlboros и бутылочки Dexedrine запивались реками кофе. Такое поведение может показаться нормальным для человека, который «делает вид, что у него нет тела». Но сколько бы настоящий человек ни прятался за своим собственным имиджем, как бы упорно ни отрицал существование своего тела, оно от этого не исчезает.

Глава 16 Где заканчиваешься ты и начинается камера

Когда после смерти Зонтаг опубликовали часть ее дневников, многих друзей удивило, насколько безжалостной по отношению к себе она была. «Я всегда ассоциировала себя с леди-сучкой, которая сама себя уничтожает»[618], – писала Зонтаг в 1960-м. «Я не хороший человек, – писала она в 1961-м. – Повторяю это 20 раз в день. Извините, но это так». Спустя несколько дней добавила следующее: «Лучше даже так – «Ты, черт подери, кто такая?»[619] В 1965-м она писала, что не считает себя плохим человеком, скорее «незаконченным. Не то что со мной принципиально что-то не так, суть в том, что я должна быть более (живой, отзывчивой, щедрой, оригинальной, тактичной, чувствительной, смелой и т. д.)»[620].

ОНА ОТМЕЧАЛА ТО, ЧТО ОКРУЖАЮЩИЕ ЕЕ КРИТИКУЮТ, НО, УПОМИНАЯ «Х», ЗАЯВЛЯЛА, ЧТО СЬЮЗЕН НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СОЗНАТЕЛЬНО НЕДОБРОЙ: «СКОРЕЕ Я ГЛУПАЯ, БЕСЧУВСТВЕННАЯ».

Для человека, страдающего от «Х», слава представляла реальную опасность. Ей надо было, чтобы ее видели и оценивали другие, потому что без них Сьюзен впадала в состояние, которое подметила Ирэн, – в роль дочери Милдред. «Ненавижу находиться одной, потому что когда я одна, то чувствую себя десятилетней», – писала Зонтаг в 1963-м, вскоре после публикации «Заметок о кэмпе». «Когда я с другим человеком, то занимаю у него статус взрослой + самоуверенность». Во время 24-часового путешествия в Пуэрто-Рико она столкнулась лицом к лицу «с безжизненной, настоящей мной. С той, от которой я бегу, частично при помощи того, что нахожусь с другими людьми. С ленивой мной, со «слизняком». С той, которая спит, а когда не спит, то чувствует себя постоянно голодной. С той, которая не любит мыться и не умеет танцевать. С той, которая ходит в кино. Которая кусает ногти».

Это была не Зонтаг.

Это была даже не Сьюзен.

«Зовите меня просто Сью»[621], – решает она.

«Сложно сказать, где заканчиваешься ты и начинается камера». Зонтаг процитировала эти слова из вышедшей в 1976-м рекламы фотоаппаратов Minolta в эссе «О фотографии». «Когда ты – камера, а камера – это ты». Сложно провести границу между «настоящей я» и «социальным лицом для других людей», людей, глаза которых давали жизнь «мне безжизненной». Впрочем, слава предоставляла решение проблемы одиночества, которая так ее угнетала. Постоянный поток людей помогал ей не впадать в состояние «слизняка». А амфетамины – взбодрить «ту, которая спит».

В тот период жизни ее постоянно занимало огромное количество людей. Это были студенты времен работы в Колумбийском университете, где она преподавала до 1964-го, Кох, Левин, сотрудники ее издательства, изданий Partisan Review, The New York Review, а также привлеченные ее харизмой творческие личности: Уорхол (с которым она общалась недолго) и Джозеф Корнелл, чье отношение к славе было полностью противоположным Энди.

В последние годы своей жизни Джозеф Корнелл отправлял ей много странных вещей и предметов, которые, как казалось, вышли из сонного царства, из мира снов. Он дарил ей карточки с напечатанными на них строчками из стихов Джона Донна, открытки викторианских времен, желтое перо, лист с надписью «Дорогая Сьюзен» с древесным листком в первой букве ее имени, старинные письма, написанные каллиграфическим почерком, и вышедшую в 1933 году книгу Monsieur Phot, в названии которой слово Phot было сокращением слова «фотография». Сохранились записки, в которых он называет ее разными милыми и смешными именами: «Сьюзен Dimanche (Воскресение)», «мисс Генриетта Зонтаг» и «Давид Зонтаг». Корнелл подписывал свои послания именами «Джеки Дериквелин» или иногда «Ипполит».

Корнелл захотел познакомиться с Зонтаг после того, как прочитал ее роман «Благодетель». Сьюзен подозревала, что Корнелл идентифицировал себя с героем ее романа, «живущим в своей голове и в своих снах». Однако Корнелла больше привлекал внешний вид автора романа, чем сам текст. «Он был очень увлечен фотографией, – говорила она, – и в фотографии его интересовали люди. Его влекли звезды, романтика исполнителя». Он узнал, что «у меня такая же фамилия, как и у одной известной дивы первой половины XIX века. Наряду с Марией Малибран и Полиной Виардо была певица по имени Генриетта Зонтаг… Сохранилось много прекрасных изображений этой известной певицы, и в его голове появилась связь между мной и этой нашумевшей сопрано»[622].