Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

«Сколько себя помню, я всегда с гитарой орал. Просто я громче и откровеннее других орал».

Владимир Таранта

Словом «хач» на дворовом сленге обычно называют армян (от армянского «хач» — крест). Но молодая группа из Свердловска, подбирая себе в 1987 году название, вкладывала в это слово совсем другой смысл. По мнению ее основателя Володи Таранты, термин «хач» означал беспредел. При таком толковании имя «Красный хач» приобрело вовсе не националистическое, а политическое звучание. «Красный беспредел» или «Беспредел красных» — это совсем другой коленкор.

Таранта учился на эстрадно-духовом отделении Свердловского областного училища культуры. Среди однокашников он подобрал себе состав. Первыми хачами стали сам Таранта (гитара, вокал), Александр Жуков (гитара), Владимир «Бен» Топорков (бас) и Евгений Филякин (барабаны).

Таранта сочинил большинство песен «КраХа», хотя часть репертуара принадлежит перу его друга и сокурсника Алексея Тарасова. Он придумывал песни с ходу, а «хачи» уже ломали голову, как этот материал приспособить для сцены. Именно Тарасов написал главный хит «Красного хача» «Кто-то там, на Западе, упорно утверждает…». Эта песня, словно кувалда, плющила головы слушателей на творческих мастерских рок-клуба в начале 1988 года.

Размалеванный во все цвета радуги «КраХ» играл эксцентричный панк-хард. Во время концертов основная часть отвязного панк-шоу ложилась на плечи Жукова, который с этой задачей отлично справлялся. У группы прекрасно получалось заводить уральскую молодежь — популярность сибирского панка как раз набирала обороты, а на рок-клубовской сцене этот жанр представлен не был. Трижды удачно выступив на творческих мастерских, коллектив получил возможность участвовать в фестивалях и гастролировать по всей стране. Съездили в Казань, в Волгоград и в более жаркие, но непривычные к панк-року края.

В Ташкенте название группы уже вызывало некоторый антагонизм. Концерты должны были проходить в привычном ко всему центре города, а вот поселили музыкантов в районе, населенном преимущественно узбеками. Когда «хачи» вышли на улицу в своей боевой раскраске, местные сначала приняли их за шайтанов, а потом чуть не побили. Успешному завершению узбекского экзорцизма помешало только вмешательство руководителя делегации Рудика Стерхова, чудом сумевшего успокоить толпу. Два концерта были организованы крайне плохо, и прошли при почти полностью пустых залах. В результате свердловчане отбыли на родину раньше времени.

Вскоре Александра Жукова сменил на гитаре Сергей Казаков, учившийся на отделении народных инструментов того же «Кулька». «КраХ» принял участие в III фестивале Свердловского рок-клуба, а в конце 1988 года записал в студии Геры Конева альбом «Коричневые батальоны», полный жестких рифов и политизированной злости. Как раз в период его обкатки в январе 1989-го проходил фестиваль «Металлопластика-2». «Хачи» напросились на него сами и, несмотря на несоответствие каноническому металлическому жанру, чуть не взяли приз зрительских симпатий. Он достался группе «Преисподняя», с которыми «крахов» связывала тесная дружба.

«Красный хач», 1988. Сергей Казаков, Владимир Таранта, Евгений Филякин и Владимир Топорков

После покорения Свердловска уральские панки отправились на завоевание столиц. В Москве на фестивале «Сырок» зрители устроили им стоячую овацию. Группы, выступавшие перед ними, играли профессионально, но столичной молодежи не вставляли. А «КраХ» сумел качнуть зал. В августе «хач» отыграл на фестивале журнала «Аврора» на питерском Елагином острове. Ленинградцы всегда уважали панк и принимали хорошо, но главная награда ждала музыкантов сразу после отъезда. Возвращались домой поездом. В черте Ленинграда вагон шел не спеша, и вдруг за окном проплыла надпись на стене капитального гаража: «„Алиса“ и „Красный хач“, мы вас любим». Хотелось рвануть стоп-кран, чтобы зафиксировать это признание, но у музыкантов все равно не было фотокамер.

На волне постфестивального энтузиазма была подготовлена еще одна программа, по словам Топоркова, гораздо более злая, чем «Батальоны», но записать ее так и не получилось. С акустическим репертуаром «крахи» съездили по маршруту Москва—Рига—Ленинград. Играли в подземных переходах, заработанные деньги уходили на ночлег, еду и музеи. Особенно панкам понравилось в Риге — там свободнее дышалось. Были даже мысли остаться в Латвии насовсем, но на Урале у многих были уже семьи.

В группе начались разлады. Таранта сам признавал, что характер у него тяжелый, и отношения с людьми не складываются. Он обвинял остальных музыкантов в звездной болезни, в колхозной совковости и в пассивности. Те в ответ на упреки шли на все, чтобы сохранить группу, но внутренние противоречия привели «КраХ» к закономерному краху — просуществовав около двух лет, он распался.