Тайна невидимых шедевров

— Для этого заблаговременно был приготовлен миниатюрный микроскоп с сильным увеличением, заключенный в прозрачную шкатулочку. Пластинку с готовым паровозом центрирую в поле зрения прибора и намертво фиксирую. Но перед тем как герметично закупорить шкатулочку, почти полдня вылавливаю случайно попавшие в нее пылинки... Покончив с «охотой» на пыль, направляю на микроминиатюру микропучок света так, чтобы наилучшим образом высветить ее. Паровоз в лучах света блестит, горит огнем, но это не радует, ибо отвлекает внимание. Поэтому снаружи, на задней стенке шкатулочки, приспосабливаю ограничитель света. Слегка затемняя паровоз, он отлично выявляет все его детали. Лишь после этого запаиваю наглухо шкатулочку.

— И все же, Михаил Григорьевич, вероятно, вы уже достигли предела человеческих возможностей? Дальше барьер крайне опасного риска. Риска для здоровья.

— Пожалуй, что и так, — задумчиво отвечает мастер.

Итак, микроминиатюрист лишь тогда достигает цели, когда всецело отдает себя делу, любимой работе. Если этого нет, каких можно ждать результатов? Да никаких! Кроме желания поскорее избавиться от взятой на себя обузы. Делать работу кое-как — удел равнодушных, холодных ремесленников. Такая философия глубоко чужда микроминиатюристу (да разве ему одному?!) — творцу шедевров!

«Что работаю, все мне спорится!»

Эти слова поэта А. В. Кольцова как будто сказаны о Михаиле Григорьевиче Маслюке.

У каждого трудящегося человека есть свое рабочее место. У слесаря — верстак с тисками, напильниками, зубилами, молотками, ножовкой. У ювелира — точные весы, миниатюрные инструменты, паяльная трубка. У оптика — микроскоп, алмазные круги, полировальные пасты. У часовых дел мастера — лупы, миниатюрный токарный станочек, отвертки, пинцеты. Есть свой «верстак» и у М. Г. Маслюка, но он универсальный, потому что на нем мы найдем и микроскоп, и токарный станочек, и отвертки, и алмазные круги, и штихели, и сверла... Все эти инструменты изготовлены самим мастером. Сверлильного станочка у Михаила Григорьевича нет, все сверловочные работы он выполняет на токарном станочке. Из коробочек торчат тончайшие сверла, сделанные из заточенных швейных игл, рояльных струн.

Для закрепления инструментов или изделий в патроне токарного станочка мастер использует набор цанг. Все они миниатюрные, взять их можно только пинцетом. Крохотные тисочки привинчены к верстаку, рядом в коробочке набор тончайших скальпелей, надфилей, штихелей. Отдельно сложены резцы, лезвия безопасных бритв...

И все же главным инструментом являются руки мастера! Михаил Григорьевич во время работы не закрепляет их в специальных подставках-держателях. Большой, указательный и средний пальцы правой руки у него работают как единое целое, «пучком». Туго сжатые, они становятся отличным рабочим и держащим «приспособлением».

Ручной труд мастера-микроминиатюриста — труд особенный. Это высококвалифицированный труд рабочего — универсала высочайшего класса, человека интеллигентного, наделенного высоким художественным вкусом. Но этого мало.

Микроминиатюрист — он и конструктор, и технолог.

Мы знаем, что конструктор придумывает, что сделать, а технолог решает, как воплотить замысел конструктора в изделие. Оба они, как правило, опираются на определенные традиции, прототипы изделий и технологий, ГОСТы, нормали. Интуиция, фантазия и свободный полет мысли, разумеется, наличествуют в их труде, но главное для них расчет, техническое задание, функциональное (заранее заданное) назначение проектируемого и изготовляемого изделия. Наконец, они имеют дело с точно измеряемыми параметрами, массой, габаритами, не выходящими за пределы обычного человеческого восприятия.

Всего этого почти полностью лишено творчество мастера-микроминиатюриста. Для него немыслимо обычное разделение труда конструктора и технолога. Он и конструктор, и технолог, и мастер... При конструировании той или иной невидимки он руководствуется больше фантазией и воображением, нежели расчетами (хотя и без них тоже не обойтись). Изделия миниатюристов никогда не повторяются, они, так сказать, продукция сугубо индивидуального «производства». Слесарю или токарю необязательно быть художником или скульптором. Микроминиатюрист без этих качеств — немыслим. Чувство прекрасного, творческий полет фантазии настолько сплавлены с высоким профессионализмом микроминиатюриста, что отделить их невозможно. И если эти его качества спроецировать на масштабы изделий, которые он делает, станет очевидной любопытная зависимость: чем меньше размеры микроминиатюры, тем выше должны быть художественные и рабочие навыки мастера.