Тайна Воланда

вернутся домой, а человечество останется дозревать внизу. Все, как обещано

в Откровении: сто сорок четыре тысячи избранных будут петь хвалу Господу, стоя на «стеклянном море».

Хрустальный глобус «профессора» Воланда, способный увеличить и

подробно рассмотреть все, что происходит в его личном Микрокосме — это не

только реторта, но и окуляр микроскопа. Обратите внимание на всю эту

оптику: Воланд играет в живые шахматы, не отрывая глаз от глобуса —

миниатюрной Земли — и то же самое делает Бегемот с биноклем. Кот

надевает роговые очки при разговоре с Поплавским, Коровьев не вынимает

из глаза монокль — тоже своего рода «окуляр». И у Вечеровского —

«толстые стекла очков» в «могучей роговой оправе»! Иначе «царя природы»

не разглядеть: человек — вирус, микроорганизм, «Чума-Аннушка». Не

случайно Воробьянинову в ночь после знакомства с Бендером снятся

микробы.

Игрок должен умалиться до «одноклеточного» уровня: «Король на

клетке гэ два!» — говорит Воланд. А Коровьев и Бегемот, озабоченные

духовным ростом талантливых писателей, уподобляют их ананасам, зреющим

в оранжерее: «Если на эти нежные тепличные растения не нападет

какой-нибудь микроорганизм…».

Очень важны в таких книгах первые и последние строчки — они задают

истинный

масштаб

иносказательным

фигурам.

В

первой

главе

«Гиперболоида…» появляется необычный привратник — «верховный

швейцар, духовный заместитель акционерного общества, эксплуатирующего

гостиницу „Мажестик“…». Эта таинственная фигура, вызывающая в памяти

«Химическую женитьбу…» стоит перед стеклянной крутящейся дверью: «…Он

походил в эту минуту на профессора, изучающего жизнь растений и

насекомых за стенкой аквариума». «Мажестик» переводится как

«величественный». Макрокосм и Микрокосм. Между ними — стеклянная стена

и

мистический

Страж

Дверей,

который

интересуется

земным

народонаселением, — как Воланд в Варьете.

«Микроорганизмы»

появляются

и

в

шахматной

партии

двух

второстепенных персонажей: «Высокая лампа под широким цветным

абажуром освещала их лица. Несколько чахлых зелененьких существ

кружились у лампочки, сидели на свежепроглаженной скатерти, топорща

усики, глядя точечками глаз и, должно быть, не понимая, что имеют честь

присутствовать при том, как два бога тешатся игрой небожителей».

Божественные Игроки? И совершенно иначе видится теперь рисунок

А.Толстого, иллюстрирующий геологические объяснения Гарина: это не

планетарные слои, а сферы, вложенные одна в другую. Мировая

«матрешка». В самом центре расположено «ядро из металла М». и в нем —

«кристаллический гелий». «Гелий» переводится как «солнечный»: солнце

(алхимический знак золота) — за кристаллической «ретортой»? Очевидно, писатель имеет в виду кристалл Микрокосма, в который входит его тайный

герой. «Подкручивая микрометрический винт» гиперболоида, он стремится к

символической крови Земли — жидкому зологу. А чго делает гриновская

Ассоль? Маленькая девочка играет миниатюрным корабликом с алыми

парусами и ведет воображаемую беседу с капитаном. Затем ей обещают

встречу с принцем. Через десять лет грезы материализуются: «принц» —

капитан Грэй — приплыл к ней на корабле «Секрет», под алыми парусами.

Вход в Микрокосм — только для «принцев крови»?

Именно это описано под видом художественной литературы. Взять, к

примеру, триумфальный поход Бендера за границу. К услугам Остапа было

по меньшей мере восемь общеизвестных путей нелегального перехода

границы. Но великий комбинатор, купивший «шарф румынских оттенков» в

первой книге, в конце второй уходит в Румынию — но льду Днестра. Почему?

Бендер, как Буратино, символически «входит в себя»: облюбованный

шпионами и контрабандистами участок границы, проходящий по Днестру, находился в тридцати километрах от бессарабского городка… Бендеры!

Кандидат в управдомы прорвался через этот мучительный «запасной выход», взломав зеркальную стену иллюзии («Лед тронулся!»), и вернулся в наш мир

с Золотым Руном — знаком завершения Великого Делания.

«Я ничего этого не оставлю. Теперь я решаю. Я, Рэдрик Шухарт, в

здравом уме и трезвой памяти буду решать все за всех», — так думает

сталкер, пробираясь к Золотому Шару, выполняющему самые сокровенные

желания («Пикник на обочине»). И далее: «Надо было менять все. Не одну

жизнь и не две жизни, не одну судьбу и не две судьбы — каждый винтик

этого смрадного мира надо было менять…». Английское имя «Рэдрик»

образовано из двух древнегерманских корней, означающих «слава» и

«могущество». О том, что дело происходит в Англии, говорит и множество

других признаков. А в последней главе повести Рэдрик идет к шару вместе с

юношей по имени Артур и видит разбитый вертолет с «красно-синей

эмблемой королевских военно-воздушных сил». Король Артур и Грааль?

Мучительный путь героя намекает на инициацию нового хозяина

планеты, а в «Граале» зашифровано устройство Микрокосма: «Почему-то

сразу в голову приходила мысль, что он, вероятно, полый…». Нечто подобное

видит ученик Вечеровского — «осесимметричные шаровидные полости», будущие планеты. Любопытно также, что в первом варианте сценария

фильма «Сталкер» («Машина желаний») волшебный артефакт вьглядит