Тайная история «Звёздных войн»: Искусство создания современного эпоса

Джордж давно твердит, что хочет вернуться к экспериментальному кино, хотя за тридцать пять лет подобных заявлений публика так и не дождалась результатов. На деле же он ставил свой самый долгоиграющий опыт на зрителях так незаметно, что за три десятилетия те даже ничего не заподозрили. «Звёздные войны» — это и есть величайший эксперимент Лукаса; эксперимент по изменению восприятия за счёт одного лишь контекста. Почти не трогая исходный материал, Джордж с помощью предыстории и продолжения создал совершенно новый фильм, который относится к совсем другому циклу. Поменяв восприятие зрителей, режиссёр изменил и смысл своего произведения.

Прощальная овация

В преддверии премьеры III Эпизода вокруг «Звёздных войн» начал неуклонно нарастать ажиотаж: в конце концов, это был последний в истории фильм про Далёкую-далёкую галактику. Джордж всячески старался это подчеркнуть, похоронив последнюю надежду на выход Трилогии сиквелов. В ноябре 2004 года появился тизер, в котором перед зрителями впервые предстал Дарт Вейдер в полном облачении. К 19-му мая «Звёздные войны» уже были везде — в рекламе ресторанов «Бургер кинг», на обложках журналов, в телерепортажах... Это был именно тот фильм, которого все ждали: про Дарта Вейдера и гибель Республики. Все знали, что новый эпизод будет мрачнее и взрослее — хотя бы в силу самого сюжета. Лукас беседовал об этом с журналом «Wired»:

Лукас: Ни один из моих фильмов не был рассчитан на массового зрителя, кроме «Индианы Джонса». Никто в здравом уме не подумал бы, что «Американские граффити» или «Звёздные войны» обретут успех.

«Wired»: Но у второй трилогии явно была уже готовая аудитория.

Лукас: Да, все говорили, что вторая трилогия обречена на успех. Но многим казалось странным, что я не выбрал очевидный путь — не стал зарабатывать на ожиданиях зрителей. Люди хотели, чтобы III Эпизод, в котором Энакин превращается в Дарта Вейдера, был первым. А дальше они ждали, что во II и III Эпизодах Вейдер будет бегать, рубить всем головы и наводить ужас на вселенную. Но как он стал Дартом Вейдером? Надо показать его окружение, надо увидеть, с чего он начинал. Это был добрый, отзывчивый мальчик — такой, каким считает себя почти каждый. Многие думали: «Небось жуткий был паршивец — маленький дьяволёнок». Но суть-то в том, что он таким не родился — он таким стал, причём сам думал, что поступает правильно. В итоге он понимает, что встал на тёмный путь, но находит оправдания. Идея в том, чтобы проследить, как демократия превращается в диктатуру, а хороший человек в плохого — и до самого конца считает, что прав.⁸²

Помимо прочего, фильм обещал стать самым кровавым из всей серии: в нём было полно кадров с жестокостью и увечьями, включая жуткую участь Энакина. Впрочем, дело даже не в неприятных кадрах: сама история была мрачной и трагичной — и, видимо, хотя бы по этой причине Лукас позволил поставить фильму рейтинг «PG-13». Это был серьёзный шаг для франшизы, которая всегда считалась семейной. «По моему ощущению, фильму поставят ,,PG-13“. Тогда это будут первые „Звёздные войны“ с таким рейтингом, — рассуждал Лукас в марте 2005 года, в передаче „60 минут“. — [Впрочем], ребёнка лет девяти, десяти или одиннадцати я бы туда сводил. Вот лет в пять-шесть рановато, больно уж мрачный фильм. Я мог бы немного сбавить обороты, но, честно говоря, не хочу».⁸³

Повсюду мелькал знаменитый образ Дарта Вейдера — пожалуй, такая реклама даже вводила зрителей в заблуждение, поскольку в фильме у него лишь две короткие сцены. Первые два приквела многих разочаровали — но на долгожданную «Месть ситов» все возлагали большие надежды.

Лукас явно чувствовал себя гораздо увереннее, чем перед прежними премьерами, да и публика была настроена благосклонно. В журнале «Wired» писали:

Те, кто побывал на предварительных показах «Мести ситов», говорят, что новый фильм — в котором описывается превращение вздорного и честолюбивого Энакина Скайуокера в зловещего Дарта Вейдера — куда сильнее берёт за душу, чем «Скрытая угроза» и «Атака клонов». Друзья Джорджа отмечают, что на этот раз он доволен результатом и уже несколько месяцев подряд с гордостью демонстрирует на ранчо черновой монтаж. В число приглашённых попали многие именитые коллеги, с которыми Лукас знаком со студенческой скамьи: режиссёры Стивен Спилберг и Мэтью Роббинс, сценарист и продюсер Хэл Барвуд, а также Уолтер Мёрч — обладатель двух «Оскаров» за монтаж и звукорежиссуру «Английского пациента» (1997) .⁸⁴