Таинственный Леонардо

Многие уверены в том, что рисунок, на котором изображен велосипед, является фальшивкой и не принадлежит Леонардо. Это предположение основано на том, что его эскиз находится на листе, испещренном непристойными рисунками, которые вполне могли принадлежать руке Салаино. История его обнаружения довольно любопытна. Примерно в 1966 году монахи Санта-Мария-де-Гроттаферрата[177], занимаясь реставрацией кодексов да Винчи, вырвали два листа, которые были приклеены в прошлом, чтобы спрятать подальше от глаз некоторые эротические изображения. На одной из этих страниц был обнаружен рисунок аппарата с рулем и педалями, у которого передача движения с одного колеса на другое осуществлялась при помощи цепи. Рисунок не был выполнен рукой флорентийского мастера, но, безусловно, на нем присутствовали все механические элементы, с которыми художник упорно работал, пытаясь максимально использовать энергию, производимую человеческим телом. Этому велосипеду достаточно было легкого толчка ногой, чтобы совершить гораздо более длительное и эффективное движение, по сравнению с обычным шагом.

Робот

В первых хрониках XVI века рассказывается о знаменитом механическом льве, принявшем участие во встрече короля Франции: «Когда же в связи с этим попросили Леонардо сделать какую-нибудь диковинную вещь, он сделал льва, который мог пройти несколько шагов, а затем у него разверзалась грудь, и он оказывался весь полон лилий»[178]. Очень эффектный способ отпраздновать союз между Флоренцией и Францией. Многие тогда сразу же узнали руку Леонардо, который несколько лет спустя использовал эту находку при подготовке спектакля, устроенного им при дворе короля Франциска I. Среди его рисунков было нечто вроде механического человека, которому удавалось имитировать движение человеческого существа при помощи соединения железных и деревянных элементов, управляемых снаружи. Это был первый робот в истории. Марк Росхайм, эксперт NASA, реконструировал его в 2002 году: его сходство с современными роботами впечатляет.

Прожектор

Участие Леонардо в постановках театральных спектаклей привело к необходимости исследовать различные сферы театрального искусства. Он сочинял музыку, рисовал эскизы костюмов и сценических машин, создавал необычные «спецэффекты». Простая коробка, подвешенная на крюк на стене, или деревянный ящик со свечой внутри. На одной из сторон контейнера находилось толстое увеличительное стекло, проецировавшее свет наружу, увеличивая его яркость: прожектор великолепно освещал сцену, оставляя зрителей с открытыми от восхищения ртами.

Благодарности

Благодарности писать приятнее всего. Прежде всего потому, что к этому моменту работа почти завершена и можно немного расслабиться. Кроме того, это момент, когда автор оглядывается назад, чтобы вспомнить все дни, посвященные изучению, осмыслению и созданию книги. Любое затруднение, остановка или усталость, каждая крупная идея, озарение или внезапно хлынувший поток слов снова заставляют вспомнить тепло дружеской поддержки и разделенную радость. Друзья, коллеги, родственники и помощники составили писательскую мастерскую, приняв самое деятельное участие в рождении этой книги, и каждый внес свою долю.

Особенно важную роль сыграло присутствие моей жены Ирене, которая сумела создать для меня наилучшие условия для завершения этой работы, взяв на себя все заботы о нашей дочери Аллегре, которая в свои четыре года постоянно требует внимания. Спасибо, любовь моя, с сегодняшнего дня я возвращаюсь в семью.

После успеха «Тайного Караваджо» было ничуть не легче приступить к такому гиганту, как Леонардо, но литературное агентство Kylee Doust смогло успокоить меня перед началом новой трудной работы и создать нужную атмосферу. Спасибо ему, Джулии и легендарной Sosia & Pistoia.

В последний год я узнал и полюбил людей, работающих в Sperling & Kupfer: вы действительно команда «сильнейших». Боюсь, что я могу забыть упомянуть кого-нибудь, тем не менее не могу удержаться, чтобы не поблагодарить всех лично, одного за другим: Энрико – за его интуицию и мудрость, с которыми он стоял у штурвала, и много еще за что, Монику – за ее страстность и прозорливость, Маргариту – за ее заботу, Александру – за ее природную силу, Арианну – за ее энтузиазм, Марию Розу – за ее внимательный взгляд, Паолу – за ее скромное присутствие, Валентину – за ее точность, Марию Элизу – за ее постоянство, Чинцию – за ее слова, Сару – за ее смелость, Карло – за его взгляд, Анджело – за то, что он ангел не только по имени и фактически. И, разумеется, Эудженио, Джованни, Лоренцо и Джузеппе, без которых невозможна была бы работа издательского дома. Каждый из вас стоит за этой книгой.

Когда моя книга выходит в свет, они делают все возможное, не требуя прямой отдачи. Они поступают так из любви к искусству и, быть может, из привязанности ко мне. Это «ангелы», которые дают мне советы и принимают участие в жизни каждой книги: Винченцо, Джованни, Витторио, Рената, Франческо, Симона.