Таинственный Леонардо

Эта копия настолько близка к оригиналу, что ее краски вполне могут оказаться такими же, как на картине Леонардо, скрытыми под слоем вековой патины. Кроме почти прозрачного черного одеяния и совершенно неожиданного красного платья, появились также розовые щеки и те самые ресницы, о которых говорил Вазари, исчезнувшие на другом лице. После этого открытия многие были уверены, что они открыли квадратуру круга, которая позволит наконец признать правоту тосканского биографа в отношении идентичности женщины, изображенной на картине. Тем не менее, пока не обнаружится документ, подтверждающий имя дамы, доля сомнения останется, прежде всего потому, что существует огромное множество копий «Джоконды». Имеется даже такая, где женщина изображена обнаженной. Исследователи называют ее «Мона Ванна», и кажется, что она была написана Салаино в соответствии с точными указаниями его учителя. Сидящая со скрещенными руками, как и модель Леонардо, дама демонстрирует весьма мускулистую руку и обнаженную грудь, заставившие исследователей заявить о ее андрогинной природе. Лицо повернуто совершенно анфас, а обольстительная улыбка недвусмысленно демонстрирует, что Джоконда быстро заняла достойное место среди классических живописных сюжетов того времени. Картину продолжают имитировать, изобретая бесконечные варианты. Начиная со времени ее создания в XVI веке она никогда не забывалась.

Судьбоносная кража

Одним из первых, кого вдохновила Мона Лиза, был Рафаэль, посещавший мастерскую Леонардо во Флоренции около 1504 года и написавший серию портретов, свидетельствующих о том, какой неизгладимый след оставила в нем эта дама. Картина да Винчи произвела настоящий переворот в традиции женского портрета. Как тогда, так и позднее художники вспоминали «Джоконду», когда обдумывали прическу, позу и взгляд женщины. Никому, однако, не удалось имитировать выражение ее лица, оставшееся недостижимым. На протяжении столетий писатели, мыслители и художники выражали свое глубокое восхищение этой картиной, находившейся в частной коллекции королей Франции, а потом переместившейся в спальню Наполеона. Только по возвращении в Лувр после 1815 года эта работа обрела статус иконы, символа красоты и тайны, прежде всего благодаря вниманию таких писателей и поэтов, как Бодлер, и искусствоведов уровня Уолтера Патера. Именно благодаря им дама Леонардо превратилась в магическое и бессмертное создание. Французский поэт Теофиль Готье воспел ее в своих стихах как femme fatale, роковую женщину:

Вот женщина, святое диво,
Чья красота меня гнетет,
Стоит одна и молчалива
На береге гремящих вод[139]

.

Дороги назад не было. Внимание со стороны художников и публики к этой картине росло год от года. Однако хранители Лувра не предоставляли ей почетного места, она экспонировалась среди других картин эпохи итальянского Возрождения.

Все изменилось после непредвиденного события, произошедшего 21 августа 1911 года, в понедельник. Как всегда по понедельникам, музей был закрыт. Внутрь могли попасть только обслуживающий персонал, копиисты и уборщики. В конце дня было сделано ошеломившее всех открытие: сторожа обнаружили, что на месте «Джоконды» осталось только крепление. Работа была похищена. Кража привлекла всеобщее внимание и заняла место на первых страницах газет. Музей был закрыт всю неделю, его не открывали в надежде, что картина найдется в течение нескольких дней, но тщетно: казалось, что «Мона Лиза» испарилась. Публика ломилась в музей только для того, чтобы увидеть оставшееся после нее пустое место на стене. Картина Леонардо начинала занимать все более важное место в коллективном воображении, становясь настоящим объектом желания, шедевром, который никто никогда больше не сможет увидеть.

Слава картины только возрастала: в скором времени этот портрет стал самым известным произведением искусства в мире.