Такая удивительная Лиговка

Как постановщик дебютировал в Театре музыкальной драмы в 1918 г. спектаклями «Сон» Щербачева и «Мексиканский кабачок» Гончарова. Одним из первых советских балетмейстеров начал восстанавливать и реставрировать балеты классического наследия, сохраняя для будущих поколений шедевры мастеров хореографии. В своих постановках Лопухов использовал канонические композиции и формы классического танца для выражения сюжета, действия, характера, прибегая в то же время к обновленной танцевальной лексике. Классический танец, который хореограф считал основным средством выразительности, обогащался элементами акробатики. Откликаясь на требования времени, балетмейстер зачастую создавал сюжетные балеты как синтетические спектакли, вводил пение, слово, эксцентрику, буффонаду, элементы цирка, театра кукол и др. Так он создал бессюжетный программный балет-симфонию (танец-симфонию) «Величие мироздания» на музыку 4-й симфонии Бетховена (1923). Однако и здесь классический танец оставался ведущим. В 1927 г. Лопухов поставил хореографическую драму Корчмарева «Крепостная балерина». Балетмейстер обращался и к советской тематике, отыскивая пластическое выражение образов современников в балетах Дешевова и Шостаковича, поставленных в 1924–1935 гг. в Кировском театре, Ленинградском Малом оперном и Большом театре в Москве. Существенную роль в развитии советского балета сыграли постановки Лопухова «Величие мироздания» и «Пульчинелла» (1926), «Ледяная дева» (1927); «Весенняя сказка» на музыку Чайковского и Асафьева (1947), «Жар-птица» (1921); «Ночь на Лысой горе» на музыку Мусоргского (1924), «Байка про Лису.» (1927); «Тарас Бульба» Соловьева-Седого (1940, совместно с И.К. Ковтуновым), «Арлекинада» (1933, новая ред.), «Коппелия» (1934), «Тщетная предосторожность» (1944); «Баллада о любви» на музыку П.И. Чайковского (1959); в Московском Художественном театре балета под руководством В.В. Кригер – «Ночь перед Рождеством» Асафьева (1938, совместно с В.П. Бурмейстером); в Минском театре – «Соловей» Крошнера (1939, совместно с А.Н. Ермолаевым); в театре им. Навои – «Акбиляк» Василенко (1943, совместно с М. Тургунбаевой и У. Камиловым); в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко – «Картинки с выставки» на музыку М. Мусоргского (1963) и др. Лопухов – организатор и руководитель балетмейстерского отделения при Ленинградском хореографическом училище (1937–1941), с 1962 г. – балетмейстерского отделения Ленинградской консерватории (с 1965 г. – профессор Консерватории). Среди его учеников были В.А. Варковицкий, Б.А. Фенстер, К.Ф. Боярский, Г.Д. Алексидзе, А. Асатурян, Н.Н. Боярчиков, А.Е. Обрант, Г.Р. Замуэль и многие другие[63].

Ф.В. Лопухов—автор книг и статей по истории и теории балета «Величие мироздания» (Пг., 1922), «Пути балетмейстера» (Берлин, 1925); главы «Основы постановки балета "Пульчинелла"» // Б.В. Асафьев. Игорь Стравинский и его балет «Пульчинелла», – Л., 1926; главы «Танцевальная комедия» // Арлекинада. – Л., 1933, «Светлый ручей» (Л., 1935); «Шестьдесят лет в балете: Воспоминания и записки балетмейстера» (М., 1966); главы «Ирина Генслер» // Ленинградский балет сегодня (вып. 1, Л.; М., 1967); «Хореографические откровенности» (М., 1972), главы «Владимир Васильев» // Музыка и хореография современного балета (вып. 1. Л., 1974).

Литератор Евгений Иванович Маурин (ум. в 1925 г.) – автор исторических романов и искусствоведческих работ, переводчик и комментатор научно-популярных книг, сотрудник издательства А.А. Каспари. В его романах разворачивается панорама исторических событий XVIII в., рассказывается об удивительной судьбе французской актрисы Аделаиды Гюс, сквозь историю жизни которой автор прослеживает ключевые события того времени. Романы и рассказы Маурина выходили как отдельными изданиями, так и печатались на страницах выпускаемых Каспари журналов «Родина» и «Всемирная новь» в 1910–1916 гг. Среди интересов Маурина были еще и экология и кинематограф, о чем свидетельствуют опубликованные им брошюры. Внимание к автору вновь возникло в середине 1990-х гг., когда в различных издательствах были прокомментированы и напечатаны исторические романы «Приключения девицы Гюс», «Могильный цветок», «Возлюбленная фаворита», «Венценосный раб», «Людовик и Елизавета» и др.

Писательница Людмила Александровна фон Нольде (урожд. Глазер) в 1903–1909 гг. состояла в переписке с А.С. Сувориным. В 1907 г. в Москве под псевдонимом Люси Оль вышла ее книга «История одной женской души. Дневник» (повторно напечатана в 1997 г. под названием «История одной души»). В 1911 г. в Петербурге напечатала исследование «Вера Ивановна Крыжановская (Рочестер): Опыт характеристики», в 1912-м – «Оккультные рассказы». Отец, Александр Карлович Глазер – потомственный почетный гражданин, член комитета благоустройства Сестрорецкой Приморской дачной местности (1917). Жил в собственном доме на Ямской ул., 10.