Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Еще одна творческая разновидность альтернативного метала – Rage Against The Machine. Они совмещают рэп и метал, и это станет реально очень популярным жанром последующих десяти лет. Это станет просто следующим видом метала. Они вводят абсолютно безумную формулу политического рэпа – настолько отдаленную от KISS, насколько вы только можете представить. Саунд остается таким же тяжелым. В нем много ритма.

Итак, в таком окружении KISS осознает потребность следующего карьерного шага – они возвращаются с полномасштабным воссоединением и масками. Они оглянулись вокруг и сказали: «В этой обстановке никто не делает музыку так, как KISS». И что же они могут сделать? Им нужно забыть о начале 1990-х, забыть о 1980-х, вернуться прямиком к 1970-м и попробовать воззвать к ностальгии.

12 Carnival Of Souls: The Final Sessions

Дата выпуска: 28 октября 1997 года. Продюсеры: Тоби Райт, Джин Симмонс и Пол Стэнли.

№ 27 в США. Сертификация в США: отсутствует.

СТОРОНА ОДИН

Hate (Джин Симмонс/Брюс Кулик/Скотт Ван Дзэн)

Rain (Пол Стэнли/Кулик/Кертис Куомо)

Master & Slave (Стэнли/Кулик/Куомо)

Childhood’s End (Симмонс/Кулик/Томми Тайер)

I Will Be There (Стэнли/Кулик/Куомо)

Jungle (Стэнли/Кулик/Куомо)

СТОРОНА ДВА

In My Head (Симмонс/Ван Дзэн/Джейми Сент-Джеймс)

It Never Goes Away (Стэнли/Кулик/Куомо)

Seduction Of The Innocent (Симмонс/Ван Дзэн)

I Confess (Симмонс/Кен Тэплин)

In The Mirror (Стэнли/Кулик/Куомо)

I Walk Alone (Симмонс/Кулик)

СИНГЛ

Jungle (только промо)

Как вы уже наверняка поняли, дочитав до этой главы, по мнению моих многочисленных собеседников (и вашего скромного повествователя), KISS, безусловно, записали в «безгримовый» период немало композиций, ставших классикой группы, но их часто упрекали в том, что они следуют трендам, вместо того чтобы оставаться собой. С выходом Revenge в 1992 году показалось, будто квартет наконец осознал, что делает глупость, и вернулся к тяжелому саунду KISS, который мы все знали и любили с самого начала. Однако к выходу семнадцатого студийного альбома (и, как окажется позднее, последнего студийного альбома «безгримовой» эпохи), Carnival Of Souls, старая привычка следовать, вместо того чтобы подавать пример, снова показывает свою уродливую физиономию, и это выливается в саунд, который точнее всего можно описать фразой «гранжевые KISS».

Уместно будет упомянуть, что к изначально запланированной дате релиза Carnival Of Souls, где-то в 1996-м, пик гранжа уже миновал. Nirvana развалилась после самоубийства Курта Кобейна в 1994-м; Alice In Chains впали в спячку из-за постоянного – и в итоге ставшего фатальным – пристрастия к наркотикам; Soundgarden стояли на грани раскола и разошлись в 1997-м; а Pearl Jam враждовали с Ticketmaster[144], что приводило к сбоям в гастрольных графиках. Так что в такой период решение KISS внезапно «окунуться в гранж» вызывает лишь еще большее недоумение.

Еще сложнее переварить этот факт из-за того, что все до одного из вышеупомянутой Большой четверки гранжа в разной степени подверглись влиянию самих KISS (особенно предшествующая Pearl Jam группа Mother Love Bone, чей эксцентричный вокалист Эндрю Вуд был просто одержим KISS). Но, с другой стороны, стоит восстановить в памяти события 1980-х, и увидишь подобный расклад, когда творчество KISS сказалось на всех группах хайр-метала, и KISS не испытывали никакой нужды… ну, вы поняли, что я хочу сказать дальше.

Оглядываясь в прошлое, 1996 год был неимоверно сложен для ветеранов хэви-метала и хард-рока: складывалось ощущение, что кроме альт-рока, панк-ривайвла, ню- и рэп-метала MTV никто не нужен. Черт, да даже Metallica в тот момент «пошла по наклонной», значительно приглушив «металлическое» слагаемое своего звукового уравнения, изменив мгновенно узнаваемый логотип, обрезав волосы и взяв в руки карандаш для глаз (чтобы уловить мою мысль, просто взгляните на несуразные фотографии группы из буклета к диску Load). Так что узнав, что над новым материалом KISS работает с Тоби Райтом – продюсером одноименного альбома Alice In Chains и их записи Unplugged, а также сольного дебюта их гитариста Джерри Кантрелла под названием Boggy Depot, и Шерлоком быть не надо, чтобы понять, как будет звучать следующий альбом.

Думая о музыке KISS, стадионных гимнах и в меньшей степени пауэр-балладах, мы обычно вспоминаем их излюбленные темы текстов: в основном вечеринки, романы и любовные отношения. Другими словами, «злые», «депрессивные», «мрачные», «унылые» и «неряшливые» – это не те понятия, которые мы ассоциируем с KISS. Но именно такой звуковой и текстовый ориентир выбрала для себя группа в путешествии к Carnival Of Souls.