Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Они всегда будут поступать подобным образом. Сегодня если в голову Джину взбредет записать альбом, он разузнает, кто возглавляет чарты, и постарается написать похожую музыку. Честное слово. [Смеется.] Однажды мы с ним разругались на почве того, что он хочет походить на Билли Коргана[145]. А я никак не мог понять, зачем такой легенде, как Джин Симмонс, хотеть быть похожим на кого-то, карабкающегося по карьерной лестнице. Мы спорили и спорили, и наконец он выпалил: «Я просто хочу, чтобы мои альбомы так же продавались. Вот и все». И я понял: «Оооо. После стольких лет ты просто хочешь продавать какие-то записи, как этот парень. ОК, понял тебя».

Предыдущий альбом KISS, Revenge, был самым тяжелым за долгий период. Не оговаривалось ли с Carnival Of Souls продолжить движение в этом направлении?

Нет. Когда Боб порекомендовал меня и случилась встреча-собеседование, у них уже было четкое понимание, что запись должна быть гранжевой. Им хотелось следовать модным течениям. И помнится, я предостерегал Джина против этого, потому что считал, что этот тренд будет длиной в один альбом. Они запишут его и бросят эту затею. И я был прав на этот счет. Я всегда придерживаюсь мнения, что в первую очередь нужно быть артистом для самого себя, а уже после – для остального мира. И если тебя самого радуют результаты, то у них есть будущее. В артистах я ценю индивидуальность. Лично мне не по вкусу, когда они гонятся за трендами, ведь порой музыканты даже не успевают выпустить альбом до того, как мода изменится. Тренды приходят и уходят, вот они есть, а вот уже и нет. Пока-пока. А потом… где твой альбом? Ой, это тот, что мы полгода назад записали. И оказывается, что к этому моменту он уже совсем никому не нужен.

Каково работать с KISS в студии?

Шикарно. Все четверо всегда были там. Мы здорово проводили время. Они написали множество песен самостоятельно и совместно с другими авторами, так что заняться было чем. А затем мы выбирали песни. Кажется, у нас вышло тридцать две или тридцать три композиции, когда для альбома нужно было остановиться на десяти или двенадцати. На мой взгляд, получилось неплохо, потому что мы записали качественный гранжевый материал, и, по-моему, он довольно точно соотносился с тем, что они задумывали.

Брюс Кулик серьезно обозначил свое присутствие на альбоме, поучаствовав в написании многих песен и даже исполнив партию ведущего вокала на одной из них.

Брюс нашел применение своим невероятным пальцам и навыкам написания музыки. После выбора треков по большей части именно мы с ним собрали запись. Преимущественно именно мы вдвоем конструировали ее, сводили, разрабатывали общую концепцию, как все должно быть, и следовали ей. Мы прослушивали песни через колонку и спрашивали друг у друга: «Так… что скажешь?»

Поначалу описывать то, к чему мы пытаемся прийти, было слишком сложно. «О, давай попробуем!@#$%^&* [набор нецензурных слов]…» юб — и получаешь пустой взгляд в ответ. Тогда предлагаешь: «Мы просто попробуем сделать так, а ты дашь мне знать, нравится тебе или нет». Так и шла работа, потому что порой просто невозможно описать словами то, что слышат твои уши. Без Брюса запись никогда бы не стала такой, какая она получилась. Никогда.

Давай пройдемся по песням, начиная с Hate.

Эта песня потрясающая. Я действительно заставлял Джина петь на ней напористей, так как мне хотелось почувствовать его злость. Hate – один из моих любимых треков и, пожалуй, один из самых тяжелых треков альбома. Мне кажется, его таким сделал вокал Джина и «молотящее» звучание гитары Брюса. В таком стиле он сочинил некоторые риффы, и нам показалось: цепляет, почти заставляет танцевать… но в них есть и немного рыка. Всем очень и очень нравилось это рычание.

Rain.

У Курта Куомо [автора песни] эта песня лежала в запасниках какое-то время. Я ее выбрал. На полном серьезе: мне Rain очень нравится. Я думаю, мы эту вещь доработали, чтобы она стала подходить ко всему остальному материалу, который мы создавали.

Больше всего в этой песне меня смущает текстовая схожесть с Rain When I Die группы Alice In Chains.