Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Пол в них глубоко окунулся в попсу, Дезмонд и Дайан дополнили их отличными текстами, но песни меня всецело устраивали. Любопытно, что хотя они и относились больше к поп-музыке, а не року, все равно были не на слуху. Особенно X In Sex, смахивающая на Роберта Палмера… но записанная в своей манере. Я отметил для себя использование клавишных элементов – это было необычно, но и большого удивления после Crazy Nights не вызывало: Невисону очень нравились клавишные, да и для того времени они были характерны.

Как тебе Beth в исполнении Эрика, и что он сам думал на этот счет?

Он очень переживал. Сложилось впечатление, что Эрик чувствовал себя не в своей тарелке, но, на мой взгляд, сделал все правильно. Он спел, а Полу очень понравилось его продюсировать. (Эрик Карр чувствовал себя немного некомфортно в силу такой причины: он считал, что если споет ведущую партию в Beth, то это может оттолкнуть поклонников классического состава KISS и обидеть самого Питера… Питер Крисс: «В 1988 году меня и KISS связывали кое-какие контрактные обязательства. Да, Пол и Джин позвонили мне и известили меня о том, что Beth будет включена на их “сборник”, но, видимо, они не сочли нужным дать мне знать о том, что эта версия моей песни будет перезаписана с вокалом Эрика Карра».

Пол Стэнли: «На сей раз мы записывали Beth в той же самой студии и в том же самом ее отсеке, где эта вещь была записана впервые в 1976 году. Это была безумно дикая идея, но лично мне было очень приятно находиться в той же самой группе и при этом по прошествии стольких лет оказаться в той же самой студии и снова поработать над этой же самой вещью. Единственная разница была только в том, что на сей раз не Боб Эзрин продюсировал Beth, а я и Джин Симмонс». – Прим. ред.) Если посмотреть на ситуацию в целом, они не использовали талант Эрика так, как могли бы, ведь он был потрясающим вокалистом. И живые выступления тому доказательство.

Знаешь, я не в курсе всей истории между Питером и ребятами, ведь тогда меня еще с ними не было. К тому же наверняка были определенные проблемы с договором о правах на песню, потому что Питер считал, что она принадлежит ему. Мне кажется, это был такой способ поделиться песней со всеми поклонниками: почтить заслуги Питера, но только в исполнении нынешнего барабанщика. Я уверен, что некоторые посчитали это кощунством или, наоборот, подумали: «Круто, что Эрик поет ту песню». Кажется, было пять разных мнений на этот счет, а также почему все случилось именно так, а не иначе. Но я все равно считал, что Эрику пошло это на пользу. Не уверен, что эту новую версию Beth крутили по радио… но Эрик проделал отличную работу.

В американском варианте ST&H не было ни одной песни с альбома Crazy Nights, в то время как в британский включили Crazy Crazy Nights.

Списки песен были разными, и я приложил немало усилий, чтобы раздобыть британскую копию, так как она больше отражала мое время. Наверное, с какой-то стороны в Европе песни моей эпохи любили больше, чем в Америке, по крайней мере, по представлениям звукозаписывающей компании.

Это любопытная мысль, ведь и альбом Crazy Nights и песня Crazy Crazy Nights взлетели на четвертую строчку чартов Великобритании намного выше, чем любая из пластинок 1970-х.

Да и самый последний сборник хитов KISS World начинается с песни Crazy Crazy Nights. И в нем тоже немало песен моей эпохи: четыре, что довольно много [остальные три – это God Gave Rock And Roll To You II, Tears Are Falling и Unholy]. Знаю, что изначально его выпустили в Англии. Меня, если честно, впечатлил их выбор. Но все это меня очень радует.

Что к чему: Митч Лафон

Ведущий радиопрограммы Rock Talk With Mitch Lafon[97] анализирует единственный сборник KISS «безгримовой» эпохи, выпущенный в Северной Америке.

Давай поговорим о Smashes, Thrashes & Hits.