Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Песня Unholy принадлежала Джину, поэтому он был всецело вовлечен в процесс. Я отправился к нему домой, чтобы поговорить о клипе. Ему хотелось обсудить все до малейшей детали – и держать руку на пульсе. Я помню, как просто их было снимать: парни внимательно меня слушали и наслаждались происходящим. Со съемок особенно запомнился один момент: на сцене зачастую они действуют по отдельности, но у них есть привычка подходить друг к другу и играть плечом к плечу. Когда я снимал группу общим планом, они пробовали повторить это, а я пытался построить своеобразный кадр, где на них бы падал определенный свет, и мне нужно было, чтобы они застыли. Мне просто нужно было, чтобы они стояли смирно. Удалось снять пару таких кадров, но при этом парни чувствовали себя очень некомфортно.

Помню, Джин и Пол собирали группу в кучку и обсуждали между собой: «Это совсем на нас не похоже. Мы всегда много двигаемся». Я понимал это и уважал их видение – такие кадры снял тоже, – но мне очень хотелось получить картинку, где они бы не двигались. Просто стояли бы на месте, словно столпы рок-музыки. Мне никак не удавалось их убедить, а рядом стояли ребята из записывающей компании, поэтому я добавил: «Слушайте. Парни, вы наняли меня не без причины. Мне нужно, чтобы вы сделали так, как я говорю. На дворе 1992-й… а не 1984 год. Поверьте мне – так надо». Я просто выпалил, особо не задумываясь. Когда снимаешь группу и пытаешься сделать это хорошо, ты просто обязан держать съемки под контролем.

Они снова скучковались, а мне было так любопытно: «Черт возьми, о чем же они там говорят?» Я подкрался к ним и услышал, как то ли Джин, то ли Пол рассуждает: «Ну… может, паренек и прав. Может нам стоит к нему прислушаться». [Смеется.] Меня заворожили эти слова и придали немало уверенности в себе. Когда работаешь с большими звездами – а мне тогда было чуть меньше тридцати – тебе жизненно необходима такая уверенность. Я вовсе не шпионил за ними – часики тикали, а мне нужно было снимать. У нас не было времени на такие сборы посреди дня. Мне кажется, мой подход вызвал у них уважение, а при просмотре готового видео у них не появилось почти ни одного замечания по результату. Я помню, что им очень понравилось то, что я снял, и мне тоже. По-моему, этот клип сослужил им добрую службу. В конце концов, дерзкий выбор такой тяжелой песни для видеоклипа проложил KISS обратную дорогу к хард-року и гриму.

Между Джином и Полом были очень интересные отношения. Они поддерживали их долгое время, проходя через печали и радости. Но Пол высказал по-настоящему дельное замечание касательно поведения Джина. Несколько дублей я снимал только Джина, он там пел на камеру без бас-гитары и размахивал руками. А потом подошел Пол и вмешался: «Слушай, бросай ты это, он же просто Джин Симмонс, а не Оззи Озборн». [Смеется.] И он был прав! Я отказался от того кадра. В то время Оззи был невероятно популярен как сольный исполнитель и в клипах все чаще появлялся один, а не с группой.

Та съемка стала для меня ценным опытом. Когда приходит отличная песня и идея для клипа, а ты можешь воплотить ее, и все с тобой заодно, это же так круто. Мы снимали поздним вечером – в клипе множество кадров с детьми, много мелких вставок и моментов, где группа не задействована, однако Джин остался со мной до самого-самого последнего кадра. Ему хотелось наблюдать за всем, что я снимаю, чтобы удостовериться, что я придерживаюсь плана. Я отнесся к этому с уважением. И это, в свою очередь, положило начало сотрудничеству длиною в год, в рамках всего альбома, [большинство] клипов к которому я и снял.

Фанаты говорят о том, что в это время Джин наконец нашел подходящий «безгримовый» образ. Ты с этим согласишься?

Я думаю, Unholy стала той самой песней, [где] Джин снова нащупал свои хард-рок корни. Он снова стал тем культовым хард-роковым Джином Симмонсом, хоть на его лице уже и не было краски. Это был тот самый Джин Симмонс из 1970-х, но без грима.

Давай обсудим места съемок клипа Unholy.

Для клипа нам нужна была реально большая сцена, потому что построенная мной гофрированная стена была примерно… футов пятьдесят в высоту. Требовались три или четыре локации, а для детей нужен был лес или сад, поэтому я заранее продумал покрытую травой площадку, где дети могли бы водить хоровод, и там же мы изобразили пентаграмму. Важно, чтобы все декорации были недалеко друг от друга, и в течение дня мы бы могли свободно перемещаться с места на место.