Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Почти все крупные павильоны Голливуда были заняты, так что нам пришлось отправиться в Лонг-Бич и арендовать гигантский павильон, где частенько снимается реклама автомобилей. Там мы все и построили. Хоть и добираться туда пришлось около часа, съемки проходили в этом павильоне, потому что мне нужно было пространство. В определенный момент музыканты возмутились: «Почему мы снимаем клип в Лонг-Бич? Зачем нам ехать туда?» Затем, что в выходные, на которые была запланирована съемка, это было единственным просторным местом, которое мне удалось раздобыть. У KISS были личные гримеры, стилисты и подготовленные наряды. Мне запомнилось, что визажистам пришлось приехать к каждому из участников рано утром – они начали преображаться в «настоящих KISS» еще до своего прибытия на место съемок. Так что они появились на площадке уже во всей красе – на месте им только поправили макияж и все такое. Бесценный опыт.

Знаешь, я – выходец из хардкорного панка, отправившийся в Лос-Анджелес и начавший снимать клипы, которые по-настоящему нашли свое место на MTV. А известность ко мне пришла только с гранжем – с Alice In Chains и ребятами из Pearl Jam и Temple Of The Dog – все благодаря саунду Сиэтла[112]. Гранж вырос из панка – все те парни в детстве слушали хардкор. Так что когда мне прислали запись KISS и предложили набросать для них идею клипа, я подумал: «Да, помню KISS в гриме и как я обожал их песни». Но все же отнесся к идее немного скептически, волновался: «Что же они пришлют? Неужели мне придется работать с какой-нибудь слащавой балладкой?» [Смеется.] А затем я послушал Unholy и решил: «Я должен снять этот клип! Песня – просто огонь!» Я был на взводе.

Здорово было, когда Джин и Пол пошли на MTV, чтобы презентовать миру новый клип, и в интервью упомянули меня. Они сказали: «Мы работали с тем новеньким парнем, снявшим все клипы для Pantera. Они нам зашли, а мы снова возвращаемся в хард-рок». Все разговоры строились вокруг хард-рока, нового имиджа, но Джин и Пол любезно вставили и обо мне пару слов, так что все прошло шикарно.

Могу представить, какие у такой серьезной группы, как KISS, бюджеты на съемки клипов.

Достаточные. Не слишком большие, не слишком маленькие. Сбалансированные. Точные цифры не вспомню, но бюджет был вполне оправданным. Он строился в полном соответствии с объемами продаж группы. Составлялся маркетинговый бюджет, Джин и Пол тоже подходили к нему с умом: они и не дешевили, и не завышали стоимость. Сумма была реалистичной.

Как оплачиваются музыкальные клипы? Ты все еще получаешь за них какие-то деньги?

Нет. Все клипы снимаются на заказ, а затем переходят в собственность записывающей компании. Так что те клипы… Не знаю, где они сейчас, но тогда ими владела компания Mercury Records. Я ничего с них не получаю. Клипмейкерам не полагается никаких процентов с продаж. В некоторых случаях это обсуждаемо. Например раньше, во времена видеокассет, если снимаешь целое двухчасовое домашнее видео, можно было попробовать о чем-то договориться. Но такой шанс выпадает нечасто. И нет, для режиссеров клипов ни авторских отчислений, ни чего-то подобного не предполагается.

Так что тебе просто заплатили фиксированную сумму и все?

Верно. Ты буквально получаешь процент от бюджета клипа. Чем крупнее у группы бюджет, тем больше получает режиссер.

Следующим для KISS ты снял клип I Just Wanna.

Со съемок Unholy у меня с парнями из KISS сохранились отличные рабочие отношения. Я побывал на некоторых концертах, вечеринках по случаю выхода альбома Revenge и всякое такое. Сначала KISS гастролировали по Европе и только потом собирались выступать в Штатах. Перед возвращением в Америку они хотели снять еще одно видео. Все даты выхода клипов были спланированы заранее. Видео на I Just Wanna мы снимали в Лондоне. У ребят выдался один свободный день. Такое частенько случается с гастролирующими группами – звукозаписывающая компания говорит: «Так, в Лондоне у нас вырисовывается выходной. Сможете снять в Лондоне? Придумайте идею и снимите клип за день». Так и получилось.