Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Когда я получил эту песню, она зацепила меня уже меньше. Я не влюбился в нее так, как в Unholy. Творчески и идейно Domino оказалась для меня более проблематичной. Это была история о женщине или что-то в этом роде, и, насколько я помню, текст рассказывал более-менее связную историю. Съемки мы запланировали в Лос-Анджелесе. Не хотелось снова работать в павильоне, поэтому часть клипа я отснял в студии SIR, как раз там, где они репетировали. И сама обстановка немного напоминала репетицию. А потом я снимал Джина в том большом кадиллаке на бульваре Вентура.

Знаешь, придумать нечто оригинальное для этого видео никак не получалось. И, по-моему, парней это тоже удивило. Поверь мне: это трудно. Снимать фильм – трудно, снимать музыкальный клип – трудно. Ты работаешь с группой снова, и снова, и снова – не каждому клипу суждено превратиться в абсолютный хит. И не каждая песня станет абсолютным хитом. Заканчивая монтаж, я уже понимал, что песня, сам клип и его идея не выстрелят так, как предыдущие два. Это разочаровывало. Если мне не изменяет память, песню обнародовали на радио несколько раньше, чем клип. Это произошло не синхронно. Справиться с растущими ожиданиями от клипа – всегда серьезный вызов. Не уверен, что песня вызвала аншлаг на радио.

И очень часто на подходе к третьему синглу энтузиазм спадает. Первый сингл – успех, второй – продолжаешь в том же духе. А если третий превосходит по популярности первые два или хотя бы остается на их уровне – это совсем за гранью возможного. Очень непросто. Думаю, это и случилось с выбранной песней. По-моему, Domino не очень бурно встретили на радио. И возлагались надежды, что клип спасет песню, но такое чаще всего не работает. Было немного досадно. Кажется, Джин произнес: «Мы можем взять призы за два из двух, но три из трех – уже вряд ли». Я и сам это понимал. Он был прав.

Само по себе видео на Domino не ужасно. Оно просто недостаточно продумано в концептуальном плане. Клип не притягивал тебя к экрану и не шокировал. Он просто недотягивал. И не знаю, дотягивала ли сама песня. То есть я твердо убежден: сложно снять плохой клип на отличную песню. И еще сложней снять отличный клип на слабую песню. Нужно, чтобы одно соответствовало другому. Я из кожи вон лез, но, кажется, мои силы иссякли. Мы все немного выдохлись в плане креативности. И все – на этом моя работа, связанная с альбомом Revenge, закончилась. [Но] Я оставался у них на хорошем счету. Эти парни не скинули меня за борт. [Смеется.]

Я помню, во время Revenge – пока мы были в Лондоне – Джин и Пол уже обсуждали возможность возвращения грима. И это стало складываться в план действий. Они потихоньку приближались к этому, задумывались о будущем. Несколько лет спустя Джин и Пол позвонили мне, так как собирались возвращать грим, и им нужно было собрать небольшой рекламный ролик, чтобы донести новость в массы. Им очень хотелось использовать все старые записи для создания того, что сегодня известно под названием «проморолик», и заявить всем, что KISS снова наносят на лица грим.

Очень здорово было опять с ними увидеться. Я снова поехал к Джину – мы зависали в его загородном доме, где располагался его офис. К тому моменту их менеджером стал Док Макги. Во время Revenge они с ним еще не работали. И он должен был быть их менеджером, когда они будут возвращать маски. Я встретился с ними, и мы засели в монтажной со всеми старыми записями группы. Но записи действительно устарели. На дворе – 1990-е, а я работаю с видеоматериалом 1970-х, который, конечно, окутывает приятной ностальгией, но не совсем подходит для промо. Если речь идет о возвращении KISS к гриму, нужно, чтобы все выглядело современно. А сами они грим еще не вернули, альбом пока не записывали, у них не было ровным счетом ничего. Так что и снимать было нечего.

Помнится, я беседовал с ребятами как-то на эту тему в студии SIR – они переделывали все костюмы, так как старые вещи много лет пролежали на складе и превратились, по сути, в хрупкий антиквариат. Так что один за другим приходили портные и обувщики, снимали мерки и буквально воссоздавали старые костюмы. Помню, что в какой-то из таких моментов я висел с ними на телефоне, Джин и Пол объясняли мне, что у них происходит. Было классно следить за процессом.

Итак, я предпринял попытку смонтировать промо о возвращении грима, но стало очевидно, что старых видеозаписей на качественных пять минут не наберется. Можно взять из них тридцать секунд, а потом бам – и добавить что-нибудь новое. Но добавлять было нечего. Поэтому мы остановили монтаж и решили перевести ролик в анимационный формат. Аниматором я не был и никогда не руководил подобным процессом, но в итоге им смонтировали промовидео с возвращением грима; я его видел: Джин и Пол наняли ребят, фактически воссоздавших в пластилиновой анимации возвращение KISS к своему раскрасу. Это здорово сработало. И после я с ними уже не работал.