Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

В итоге словосочетание «Frehley’s Comet» редко использовалось в качестве подлинного имени группы, но стало названием первого сольника Эйса в 1987-м. В записи Frehley’s Comet к Эйсу присоединились гитарист/вокалист Тод Ховарт (пришел на замену первоначальному гитаристу Frehley’s Comet Ричи Скарлету), басист Джон Риган и барабанщик Антон Фидж (который прежде играл на классическом дебютном сольном альбоме Эйса в 1978-м и долгое время был барабанщиком на телешоу Дэвида Леттермана). В результате получилась вторая по качеству сольная работа в карьере Эйса (превосходил ее лишь ранее упомянутый альбом 1978-го). За исключением чересчур вылощенного продакшена – любезно осуществленного Эдди Крамером – альбом подарил миру как минимум один великолепный, ставший безусловной классикой трек Эйса, Rock Soldiers (а также Into The Night, клип на которую тогда частенько мелькал в эфире MTV) и сохранил за собой статус одной из самых цельных из его сольных работ.

После этого, в 1988-м, фанатам преподнесли еще пару релизов: концертный мини-альбом с одним студийным треком (Live +1) и вторую полноформатную студийную запись (Second Sighting), посыл которой стал чуть более попсовым, чем у предшественника (альбом стал единственным, вышедшим с названием Frehley’s Comet на обложке) (название Frehley’s Comet стоит на всех трех упомянутых релизах. – Прим. ред.). В следующем году появился на свет Live+4, видеоконцертник с выступления в лондонском зале Hammersmith Odeon, дополненный еще несколькими музыкальными видео.

Для записи Trouble Walkin’ в 1989-м на смену Ховарту пришел Скарлет, Крамер вернулся за звукозаписывающий пульт, и альбом получился более рокерским… Впрочем, сам материал не был настолько же силен и бросок, как в 1987-м (хотя, что забавно, на нем звучит кавер-версия Hide Your Heart в исполнении Эйса). А после… ничего – в 1990-е Эйс не выпустил ни одного полноформатного сольника, но продолжал давать концерты и предоставил песню Cherokee Boogie для включения в сборник 1996 года Smell The Fuzz: Guitars That Rule The World 2.

ПИТЕР КРИСС

Если бы существовала премия среди бывших членов KISS, принявших участие в самом большом числе проектов в 1983—96 гг., о которых публика ни сном ни духом не слышала, Питер Крисс стал бы ее заслуженным обладателем. После первого ухода из KISS и выпуска двух непримечательных сольных альбомов, Out Of Control в 1980-м и Let Me Rock You в 1982-м (а также записи джингла[113] для рекламы пива Budweiser, который мы услышали только спустя годы!), имя Крисса упоминалось в таких проектах, как Criss Penridge Alliance (группа, собранная совместно со Стэном Пенриджем, соавтором Beth и многих других соло-треков Питера), Balls Of Fire (чаще всего упоминаемая как единственная связанная с Криссом группа, в которой пела женщина, Джейн Бук) и The Keep (где на гитаре играл не кто иной как Марк Сент-Джон).

Питеру удалось выдавить из себя лишь один сольник в период между 1983 и 2006 годом – Cat № 1. Из всех его сольных работ эта, пожалуй, оказалась самой рокерской (и продемонстрировала его недооцененные вокальные данные). Успехом альбома он бесспорно обязан джентльмену на лид-гитаре в треках Bad Attitude, Walk The Line и Blue Moon Over Brooklyn… мистеру Эйсу Фрейли. Иногда Питера можно было услышать в качестве приглашенного вокалиста на записях группы Black N’ Blue (в песне Best In The West из спродюсированного Джином Симмонсом альбома Nasty Nasty) и Эйса (в 2 Young 2 Die, Back To School и заглавном треке альбома Trouble Walkin’ 1989 года).

ВИННИ ВИНСЕНТ

Хотя во время игры с KISS и улавливались недвусмысленные намеки на то, что Винни Винсент – шред-гитарист, никто и предположить не мог, какие молниеносные соло он способен выдать как член группы Vinnie Vincent Invasion. Уже спустя два года после ухода из KISS, в 1986-м, Ви-Ви вновь явился на сцену с одноименным дебютным альбомом своей группы, в которой помимо него участвовали вокалист Роберт Флейшман, басист Дейна Страм и барабанщик Бобби Рок. Слушая этот диск сегодня, замечаешь, что на нем все бьет через край: высокий вокал Флейшмана, бесконечный шреддинг, клишированные хайр-металовые тексты (Boyz Are Gonna Rock, Shoot U Full Of Love, I Wanna Be Your Victim и так далее). И это только то, что касается музыки; стоит взглянуть на внешний облик группы, и сразу становится ясно, что они самые гламурные из всех глэм-групп эпохи (а это о чем-то да говорит, учитывая острую конкуренцию с Poison, Pretty Boy Floyd, Nitro и прочими). Однако, прослушав самый сдержанный трек альбома, исполненный в умеренном темпе Back On The Streets, диву даешься, что бы могло получиться, если бы Ви-Ви несколько поумерил пыл, а также сам встал к микрофону (оказалось, что у него отличный голос, куда менее раздражающий, чем у Флейшмана).